Voyage dé un Français en Italie, t. VIII, p

S2 LA BRODERIE, DU XL SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS

puvrages : un tableau représentant l’Adoration des Bergers, saint Bruno qui prie dans le désert, la pièce du fond d’un dais, la Manne donnée aux Israélites.

Liduim Peregrini, célèbre brodeuse italienne, signa un médaillon représentant la Nativité de la Vierge, qui occupe le milieu d’un parement d’autel donné par saint Charles à la cathédrale de Milan’. Ce devant d’autel sur fond d’argent, couvert de joHs ornements dans le goût de Raphaël, porte cinq autres médaillons, dont quatre de l’aiguille de la même Peregrini, sont consacrés aux Docteurs de l’Église, et le cinquième, ajouté après la canonisation de saint Charles (travail médiocre d’une élève de cette artiste), à l’effigie du donateur.

Chevry, brodeur de Troyes, exerça ce métier dès le xvi^ siècle et ses descendants l’imitèrent avec succès. Grosley, dans le tome I de ses Troyens célébrés, dit : ce Des ornemens d’église exécutés par les Chevry peuvent soutenir la comparaison avec ce que Paris offre de mieux en ce genre, soit pour le goût du dessin, soit pour la perfection de l’exécution. »

Charles Van Eust, brodeur de Douay, travaille de iéi2 à 1627^ pour la cathédrale de Cambrai.

Roger Dupuys, reçoit en 1618, de la fabrique de la cathédrale de Rouen, 50 sols pour chacune des cinquante fleurs de lis or et soie dont il orne deux chapes L

Alexandre Paynet, « brodeur du Roy, de la Reyne et de Monsieur a à Paris, exécute en 1619 \ pour être offerts, au nom de Louis XIII au Saint-Sépulcre, de riches ornements, dont j’ai donné la description à la page 59.

Cl.Brémault fournit, en 1634 ^ à la ville de Bourges, « une grande couverture de drap vert avec bandes rouges et cinq escussons ftux armes du roy et de la ville pour mettre sur un mulet à mener à la campagne lorsque les maire et échevins vont faire présens et complimens »,

Pierre Vigier est l’auteur d’un corporalier brodé du Musée de Lyon, daté de 1621.

Madeleine Warin, entrée aux Ursulines d’Amiens en 1627, ne tarde pas à former dans ce couvent un atelier de dessin, de peinture et de broderie^. Le succès couronna l’entreprise car les qualités artistiques de cet atelier attirèrent l’attention et les félicitations d’Anne d’Autriche, lors de son passage à Amiens en 1628.

On voit au Musée de cette ville deux tableaux de broderie provenant de la même communauté ; le premier figure l’Apparition à saint Augustin de l’ange, qui lui fit interrompre son livre sur la Trinité; le second, l’Apparition de Jésus-Christ sous la forme d’un pauvre dont saint Augustin lave et haise les pieds.

Le retable de la chapelle des Ursulines était orné d’un tableau brodé de l’Assomption; quatre autres pièces d’un même travail, enfermées dans des cadres de bois doré, représentant différents traits de la vie de sainte Ursule, décoraient les côtés du chœur.

Anne d’Autriche paya 1,000 écus à ces religieuses une magnifique couverture de lit, longtemps considérée comme une des merveilles du mobilier de la Couronne.

La Mère Saint-Dominique est aussi citée dans les annales du Couvent comme une excellente brodeuse.

Enfin, les planches 112 et 113 me dispensent d’insister sur le mérite exceptionnel et le talent des Ursulines d’Amiens dont la sacristie était merveilleusement pourvue au xviii^ siècle, et qui continuèrent à s’occuper de broderie jusqu’à leur dispersion.

Noël de Ledicourt travaille pour la cathédrale de Rouen, de 1639 à 1641 L

Jan Hascloff a signé, en 1651®, un joli tableau brodé en soie et représentant David qui rapporte à Saül la tête de Goliath, de la collection de M. de Haas, à Bruxelles.

Gaspard Van Merbeck brode, en 1657 ^ les armes de Sébastien de Hennin, archidiacre de Cambrai, pour mettre sur « la belle chambre à fond d’or » léguée par celui-ci à la chapelle de Notre- Dame-de-Grâce.

Jacques Rémy reçoit, en 1665 un acompte de 4,000 livres pour un emmeublement de brocart, fond d’or en broderie, destiné à Versailles. Dans un inventaire du château, daté de 1682", on parle de housses et d’un « entour de lit de drap isabel » pour protéger le meuble de Rémy, dont voici la description” : N" 46. «Un emmeublement de très riche broderie relevée en architecture, avee ornemens et camayeux, où sont représentez diverses fables des Métamorphoses, le fonds d’or trait gauffré, consistant en un lit complet, quatre sièges plians, un tapis de table et deux carreaux. » v

Philbert Balland , brodeur en paysage, et Simon Fayet brodeur en figures, travaillent à l’année dans la manufacture de France, pour le compte du Roi, le premier de 1670 à 1685, le second de 1670 à 1681. Les comptes sont malheureusement fort laconiques à leur sujet. Philbert Balland fait des travaux de broderie en 1683 sur une tapisserie représentant la manière de prendre les oiseaux de passage et Simon Fayet reçoit 220 livres en 1679 pour « deux carrez à fond de moire bleue faits pour le service du Roi ».

L’un et l’autre furent employés à broder les peintures sur gros de Tours exécutés par les peintres Bailly, Bonnemer, qui, avec Lebrun et autres, dirigeaient alors la manufacture de France ou des Gobelins. « Peut-être, dit encore M. Guiffrey’'*, eurent-ils aussi la mission d’ajouter à l’aiguille ces riches ornements en relief de soie ou d’or, qui donnent un aspect si opulent aux tapisseries de Louis XIV, notammenr aux pièces de l’Histoire du Roi, encadrées d’une splendide bordure, décorées de figures, de masques, et de rinceaux sur fond d’or. »

Lherminot, brodeur, est employé, de 1684 à i686‘h à Noisy et à Saint-Cyr, où M”' de Maintenon faisaitdonner des leçonsde broderie aux jeunes filles qu’elle y avait recueillies. Lherminot Jils y seconde son père, de 1685 à 1687.

De Reynes était occupé avec sa femme, à l’année, à Noisy et ensuite à Saint-Cyr, moyennant une pension de 2,000 livres, de 1685, à 1687'® : il avait avec lui deux ouvrières à 25 sous par jour.