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6. Les chapiers étaient souvent triangulaires au moyen âge : ainsi, en 1476, l'inventaire de la cathédrale de Bayeux décrit les « précieulx manteaulx et riches

chapes trouvées et gardées en triangle, qui est assis en costé dextre du pulpitre dessoubz le crucifix ». Force était donc de plier les chapes par le milieu. L’inconvénient produit par ce pli, supportable pour des chapes comme celles de de Saint-Pierre de Kartnen ou d’Hildesheim (pl. 20), dont une bande ornementée ou tissée marquait le milieu et pouvait se renouveler facilement sans détriment pour les scènes historiées, devenait très grave quand il fallait, comme sur la chape de saint Louis (page 40-2), faire le pli au travers d’une série de médaillons ; ceux-ci en souffrirent tellement qu’il fallut en enlever une partie dan; toute la hauteur.

LA BRODERIE, DU X? SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS 107

un appendice de o“,20 en tout sens. Lorsque, au contraire, le pluvial est porté sur les épaules, ce capuchon forme un triangle de ot^jjy de base sur o“,20 de hauteur, composé de deux pièces d’étoffe triangulaires cousues sur les côtés. »

La même abbaye avait envoyé deux chasubles historiées, l’une du xii% l’autre du xiii^ siècle, reproduites par M. Heider.

On y admirait encore la chasuble brodée par 1 abbesse Cunégonde (page 72-2), un antependium de la même artiste, le parement de Salzbourg (pl. 34 et 35), quelques mitres (page 48-2) appartenant à la cathédrale ou à l’église Saint-Pierre de cette ville et la chape du couronnement des empereurs, dont je donne quelques détails (page 48-3).

Exposition deMalines, en 1864 . Un album de 57 planches édité chez Sirnonau et Towey, à Bruxelles, donne les objets les plus remarquables : la broderie n y est représentée que par l’orfroi de la chasuble de l’Ermitage, à Lierre. Exécuté vers 1460, il est couvert de scenes historiées et passe pour etre 1 œuvre du meme artiste qui a brodé à Bruges les ornements de la Toison d’Or du temps de Charles le Téméraire, conservés aujourd hui à Vienne. Les cathédrales de Liège, Gand, Bruges et Tournay avaient envoyé de riches ornements historiés des xv'^ et xvi® siècles ; celui de 1 église Saint-Amand, de Hooghlede, tout en or nué, avec ses médaillons circulaires remplis de sujets, se détachant sur un fond rempli de mascarons, de rinceaux de feuillages, de vases et de griffons, représentait merveilleusement l’époque moyenne de la Renaissance. Enfin je signalerai deux chapes de velours, l’une semée de fleurs de lis, de pins et de séraphins portant 1 inscription ; Du gloriam Deo, avec la Vierge debout sur la lune placée sous le chaperon, sur le manteau même, de l’église Notre-Dame de Lisseweghe, et l’autre de la cathédrale de Bruges, reproduite à la page 52.

Exposition du V uticcin, pendant le Concile, en i8yo. La dalmatique impériale (pl. 9)> retable d’autel en forme de triptyque ayant servi à Paul V et au cardinal Scipion Borghése et représentant la Nativité, l’Adoration des Mages et la Présentation, dont les figures étaient peintes et les vêtements glacés d’or, l’ornement complet de Clément VIII (1592-1605) (c ayant l’aspect d’une tapisserie à fond d’or, avec rinceaux, figures et médaillons en soie de couleur » 2, enfin le parement donné par Benoît XIV à Saint-Pierre de Rome et qui coûta 75,000 francs, « nec plus ultra de la broderie monumentale, qui rivalise pour le relief avec la sculpture la plus fouillée » h voilà les principaux objets à signaler.

Exposition de Londres, en i8yj. — Le catalogue, illustré de 18 photographies h comprend 700 numéros, parmi lesquels se trouvent plusieurs pièces importantes de la collection Spitzer ( des orfrois au marquis de Bute, une belle chasuble flamande du xyi^ siècle, un voile de calice, le poêle funèbre de sir William Walworth (1381) orné de parements brodés (n° 53), un devant d’autel italien en application (n° 446), un semainier au petit point du xvi'^ siècle (n° 135) et une curieuse portière du xvi^ siècle aux armes de Léon et d’Aragon (n" 619).

Exposition de Tours, en i8y). — On y voyait plusieurs objets remarquables: la Manne dans le désert, admirable broderie de la fin du xvi'" siècle reproduite dans l’Album de l’exposition de Tours \ un superbe parement couvert de fleurs au naturel sur fond d’or à l’aiguille, chef-d’œuvre de patience d’une carmélite nommée Anne de Saint-Joseph (1636 à 1690) et le tableau d’or nué, brodé par une autre carmélite en 1705, dont j’ai parlé à la page ii.

Exposition d’objets d’art religieux, à Lille, en 1874^ — La collection de M. Gauchez, de Paris, comprenant un grand nombre d’ornements et de parements des xv^ xvi^ et xvii^ siècles, presque tous d’origine italienne, la mienne (pl. 29, 65 et 12 1 etc.) y figuraient à côté du parement de Saint-Pierre de Douai, daté de 1620, de ceux des Ursulines d’Amiens (pl. 112) et de riches ornements des xvi« et xviP siècles des églises d’Haumont, de Saint-André de Lille, de Landrecies et de Solre-le-Château, ces derniers provenant des anciennes abbayes de Liessie, de Loos et de Marvilles.

Exposition de Laval, en 1874. — Un tapis de table, des pentes de lit, des enseignes de corporation appartenant à M. de la Broise et la broderie (pl. 102), aujourd’hui de ma collection, le tout d’origine allemande, voilà ce que j’ai à signaler.

Exposition de Gand, en 1877. — Il faut noter la chape de Saint-Liévin de Gand (pl. 72), un costume de héraut d’armes (pl. 87), des drapeaux et insignes de corporation, une housse de cheval de parade, brodée d’or, datant de 1750 et des blasons du drap mortuaire de la confrérie des IV Gouronnés.

Exposition de Lyon, en 1877. — Outre de beaux ornements anciens, MM. Tassinari et Chatel avaient exposé une tenture de satin bleu clair brodée de soie et d’or avec application de tulle et de paillettes, curieux mélange de tissu, de dentelle, de broderie et de paillettes, fort en vogue sous Louis XVI. M. Aymard avait envoyé un beau parement d’autel, provenant de l’église Saint-Antoine de Padoue, orné de trois grands médaillons de l’histoire de saint Jean, en or nué, entre des vases de fleurs et des arabesque or et soie, sur fond de velours vert. A remarquer encore deux corporaliers du xvP siècle, dont l’un, signé F -Pierre Vigier, appartient au Musée d’art industriel®.

Exposition du Trocadéro, en 1878. — Au bas de l’escalier, était suspendu un tableau allégorique en couchure allemande’, avec cheveux naturels, signé : Dorothea Hidegger, 1644. La sainte Vierge, légèrement en relief de fil d’or nuancé de soie, reçoit le salut de l’ange Gabriel au milieu de l’hortus conclusus au-dessus duquel se distinguent divers emblèmes des litanies. Le céleste messager joue de la corne et tient en laisse quatre lévriers représentant les vertus: Veritas, Justitia, Pax, Misericordia, comme sur la broderie de Saint-Martin d’Ober-Lohnstein et sur celle, qui figurait à l’exposition de Carslruhe en 1881 Mêmes procédés d’exécution que pour les pièces figurées sur la planche 102.

Au premier étage on remarquait les collections de M. Spitzer et de M. Tassinari et Chatel, de Lyon. Ceux-ci avaient exposé entre

1. Le catalogue, imprimé chez Lelong à Bruxelles, offre cette particularité, c’est qu’une feuille de papier blanc est intercalée entre chaque page de façon qu’on puisse prendre des notes en visitant l’exposition. Excellente mesure, qui pourrait être prise à chaque occasion semblable.

2. Revue de l’ Art chrétien, 2e série, 1. 1, article de M®“' Barbier de Montault.