Chasuble donnée par Louis XIII à la cathédrale de Reims
L’application, relevée d’or et de soie pour les feuillages d’ornement, le point plat pour les fleurs au naturel, l’or nué pour le sujet central, la couchure et le guipé pour la baguette du galon et l’encadrement du cartouche, voilà les procédés employés par le brodeur.
104. — Partie centrale de la chasuble donnée par Louis XIII à l’église Saint-Remi de Reims.
Le brodeur n’a pas manqué de cerner très fortement de soie brune les contours de ses feuilles en application de toile d’or, qui sans cela ne se seraient pas détachées du fond blanc. L’or nué, travaillé sur deux fils dans tout le médaillon, ne l’est plus que sur un seul, sur le fût de colonne entre les cannelures : quelle patience !
105. — Pente de dais donné par Louis XIII et Anne d’Autriche d l’église Saint-Remi de Reims.
Autrefois, sur soie blanche, comme la chasuble précédente, ce dais a été transporté sur velours rouge. Les initiales royales, les fleurs de lis et les motifs du milieu de chaque pente sont brodés en couchure et en relief.
106. — Chaperon de la chape, donnée par Louis XIII à l’église de Saint-Remi de Reims.
On ne s’est pas contenté, comme dans les pièces précédentes, de toile d’or appliquée pour les ornements, tout est brodé en relief, même le galon, avec une richesse extraordinaire.
J 07. — Huit broderies de la collection de M. Spityer.
I. Notre-Seigneur remettant les clefs à saint Pierre, chef-d’œuvre d’or nué sur un seul fil et de point satiné: les côtes du dôme de la basilique et quelques autres détails sont brodés, par dessus l’or nué. — 2. Dieu le Père au milieu des nuages irisés de reflets d’argent nous montre un merveilleux spécimen au point satiné. — 3. La couverture de corporalier comprend une Descente de croix, au point de chaînette, et un encadrement en satin violet, orné de têtes d’anges et de rinceaux avec la sainte Eace et la robe sans couture. — 4. La pièce suivante représente une chasse en haut-relief. — 5. Le parement du gant de peau est tout couvert de broderies d’or, de soie et de
LA BRODERIE, DU XI' SIÈCLE JUSQU’A NOS JOURS
perles fines. — 6. La portion d’orfroi, sur laquelle figure le Christ avec ces mots : EGO SVM OSTIVM, au milieu d’anges assis sur des dauphins et des sirènes, fait voir quel singulier assemblage de la mythologie et de la religion chrétienne on faisait jusque sur les vêtements sacrés au commencement du xvii' siècle. — 7. Le grand médaillon ovale, le Repos de la sainte Famille pendant sa fuite en Égypte, est encore une pièce rare, toute au passé très fin avec grosses soies lancées en tous sens pour imiter le feuillage des arbres. — 8. La dernière broderie en or guipé et couché représente sainte Thérèse.
108. — Tableau de broderie, conservé à la chapelle de F hôtel-Dieu de Laon.
On dirait une tapisserie avec sa bordure ; travail au passé de longue baleine ; la même chapelle possède trois autres tableaux à l’aiguille de 0^,90 sur 0^,75 représentant la Chananéenne, sainte Madeleine et sainte Élisabeth de Hongrie.
109. — Sujet principal d’une chape et parement d’autel à F hôtel-Dieu de Château-Thierry.
Inutile de faire remarquer le mérite de cette figure de saint Pierre : on dirait un tableau peint. — Des têtes d’anges en haut-relief sont semées au milieu d’arabesques d’un tracé peu correct; au centre, l’Enfant Jésus tenant sa croix; en haut et en bas un riche passement d’or cousu à plat en guise de bordure.
1 10- — I . Serviette brodée d’or. Musée des Arts décoratifs de Paris, n° J 77 7.
Gérés, Vénus et autres divinités occupent les médaillons espacés le long de cette bordure en fil d’or.
2. Bande de tapis brodé, Musée des Arts décoratifs de Paris, n° 7776.
Il faut remarquer, comme sur la bande précédente, les fleurons saillants en dehors de l’encadrement de cette bordure de tapis, brodée-au plumetis et en cordonnet : excellent moyen de remédier à la sécheresse des lignes droites.
i.i I. — I. Broderie sur toile découpée. Musée des Arts décoratifs de Paris.
Après avoir brodé les contours, quelques traits en couchure d’or et des brides comme dans la dentelle, l’ouvrier a découpé la toile à jour et l’a fixée stir un fond de soie rouge : ce genre de travail était très à la mode en Italie, pour les couvre-pieds, les coussins et bien d’autres objets usuels.
2. Panneau en application. Musée des Arts décoratifs de Paris, n" $0^2.
C’est une application de satin vert et rouge, profilé de cordonnet jaune, sur fond blanc.
112. — Deux parements d’autel, brodés par les anciennes Ursulines d’Amiens.
Il y avait dans ce couvent une véritable école de peinture et de broderie. Parmi les plus habiles religieuses, je citerai la sœur Sainte-Madeleine, fille de Quentin Warin ou Varin, peintre picard, né en 1580 et maître de Poussin, et la sœur Saint-Dominique, à laquelle Anne d’Autriche commanda une couverture de lit, longtemps conservée au Mobilier de la Couronne. — Le premier parement nous montre, au centre, la Vierge, son Fils et saint Jean-Baptiste ; à droite, la glorification de saint Augustin ; à gauche, le triomphe de sainte Ursule. Entre ces tableaux à l’aiguille, voici sur d’élégants piédestaux la Foi domptant le monstre des hérésies et la Charité, entourée de gracieux enfants. Six anges au milieu des draperies, des rubans et des fleurs complètent la décoration. — Au centre du second, je vois Marie et l’Enfant Jésus, à gauche, le Sacrifice d’Abraham, à droite, Jésus enfant méditant sur la Passion ; deux superbes vases de fleurs au naturel séparent les médaillons. L’excellente exécution des sujets, des corbeilles de fleurs, des roses et de ce fond en paillettes et en fil d’argent font oublier la fâcheuse répétition des guirlandes de fruits de la partie supérieure et l’excessive richesse de la bordure par trop surchargée de détails : on est si satisfait, qu’on n’ose rien critiquer.
1 13. — Broderies exécutées par les anciennes Ursulines d’Amiens.
De ces trois voiles de calices, seuls débris de magnifiques ornements, deux ont été transformés en chaperons ; le troisième sert de voile pour le Saint-Sacrement. On voit au-dessus un pavillon de ciboire sur velours rouge.
1 14. — Lit, dit de Louis XIV, au palais de Versailles.
Ce lit, dont j’ai parlé à la page 83, n’a plus son aspect primitif: de l’œuvre de Delobel, il ne reste que le dossier représentant l’Amour endormi au milieu des Nymphes. Cantonniéres, bonnes grâces, pentes extérieures, termes supportant des vases remplis de plumes « de trait nuancées d’or et d’argent », rideaux d’étoffe précieuse, tout cela n’existe plus.
Louis-Philippe fit rétablir le mieux possible la chambre de Louis XIV telle qu’elle est aujourd’hui et fit racheter à Turin le couvrepied brodé à Saint-Cyr, sur les indications de M“'’ de Maintenon, pour remplacer celui de Delobel ; il forme aujourd’hui le ciel du lit.
115. — I. Chasuble, dalmatique et voile, aux Ursulines d’Angers.
Ces ornements sur satin blanc sont surchargés de cartouches et d’ornements d’or en relief, entremêlés de fleurs au naturel, parfaitement rendues. Le médaillon de la chasuble est remarquable.
2. Chasuble de M. Olier, reproduite en iS^8 par M. André Kreichgauër, de Paris.
Fleurs et personnages ont été fidèlement copiés ; les rinceaux d’or sont brodés en guipure sur armure d’argent.
1 16. — 1. Pente du dais, de la paroisse de Torrejon de Argoz, au Musée de Madrid.
Les couronnes de fleurs, les chutes de fruits, les navires, les oiseaux au plumage éclatant et la frange elle-même, tout est merveilleux comme exécution.
