ME ADRIAEN PYNACKER

PLATEELBAKKER DELFT, I 6 9 O.

Fils du boulanger Symon Jacobsz Pynacker et de Diewertge Floris van der Laer, et par conséquent frère du platcelbakker Jacobus Pynacker, Adriaen semble avoir appris son métier chez le célèbre Aelbregt de Keizer, dont il épousa la fille Willemyna (née en 1651). Après la mort de son beau-père, il entra sans doute chez son frère, propriétaire des Trois Bouteilles de Porcelaine. C’est du moins avec lui, et avec son beau-frère Cornelis de Keizer, que nous le trouvons associé en 1680, lors du dépôt opéré par tous trois de cette fameuse marque, que nous avons déjà signalée.

Dix ans plus tard, soit qu’il ne put s’entendre avec son frère, soit pour tout autre motif, il paraît avoir rompu l’association et s’être établi à son compte ; mais comme il avait négligé de se pourvoir d’un brevet de Maîtrise, il dut s’adjoindre un étranger, Pieter PouLissE, qui « affranchit J) sa nouvelle fabrique (25 juillet 1690). Le 15 octobre 1693, Adriaen se faisait admettre à son tour comme Maître platcelbakker , et prenait dès lors la haute main dans son exploitation. Toutefois, il paraît avoir été moins bon administrateur qu’habile artiste, car en 1696, c’est-à-dire après six années seulement d’établissement, il renonça à sa manufacture, et entra à la plateelbakkerij du Sauvage, chez Cornelis IIoelaert (50 janvier 1696), où il resta jusqu’au l'-'r novembre 1707, époque à laquelle il mourut (W. K. 0°. 16, fol. 435) et fut remplacé par Johannes de Milde.

Fig. 36. Pot à bière, décoration polychrome.

(Collection Meurand à Paris).

L a C c r a m i q ii c, h o 1 1 a n dais e.

Presque tous les produits d’AoRiAEN Pynacker portent son monogramme, et par la beauté de la couverte, l’élégance de la forme, la pureté et l’éclat de l’émail, la finesse et la distinction de l’ornementation, ils sont très-iacilement reconnaissables. Le décor est généralement copié ou tout au moins inspiré par le vieux japon, et l’on peut dire que jamais imitation ne fut plus brillante. Non-seulement pour les profanes, mais même pour les yeux les plus exercés, l’illusion est permise. Nous reproduisons ci-contre la signature qu’on rencontre le plus souvent sur les œuvres d’A. Pynacker. Elle est généralement tracée en rouge. Parfois cette signature, écrite à la hâte, est singulièrement défigurée. D’autres fois, elle prend des allures majuscules, comme dans le chiffre de droite, et, sous cette forme, elle a été attribuée à un Samuel Pieter Roederer (?), dont il n’existe aucune trace dans l’histoire de Delft. Elle fut, du reste, contrefitite par un certain nombre de céramistes, et il paraît assez probable, que pendant tout le temps que dura l’association d’AoRiAEN avec son frère, les produits de leur usine commune ne portèrent pas d’autre ma

Indépendamment de ces belles copies du japon, dont nous parlions à l’instant, on connaît d’autres œuvres fort remarquables d’AoRiAEN Pynacker ; nous voulons parler de ces spécimens de polychromie au grand feu (voir fig. 36), et de ces délicieuses pièces à fond noir, dont le décor est tracé sur réserves blanches. Dans ce genre, nous citerons la belle garniture ayant appartenu à M. M.

Terme et Falize de Liège (fig. 37), la jolie théière de M. John. F.

Loudon, et les soucoupes qui se trouvent au Musée de Sèvres et au Musée de Limoges.

Ou connaît aussi quelques pièces décorées en camaïeu bleu, mais elles n’ont rien de très-extraordinaire. M. Evenepoel, à Bruxelles possède une tasse dans ce genre ; chez madame Montagne, à Paris, il a existé un plat à crêpes, et nous avons vu chez M. Caillot un grand plat bleu, portant la signature d’AoRiAEN, avec la date 1715, lequel était forcément une contrefaçon, puisqu’ à cette époque notre firïencier était mort depuis huit années.

De son mariage avec Willemyna de Keizer, A. Pynacker avait eu six enfants (1681 — 1691, D. B. n°s. 5, 6 et 16). Après son décès, sa veuve se prévalut d’un testament signé en sa faveur, et reçu en 1690 par le notaire Roeland van Edenburg, pour revendiquer la tutelle de ces enfants et conserver l’administration des biens de la Fig. 37. Bouteille polychrome communauté. L’acte de la Chambre des Orphelins (20 novembre 1707) à décor sur fond noir,

donne à Wilhelmina de Keizer le titre de Juffroinu (W. K. n°. 16, fol. 35). (Collection Falize à Liège).