ME JACOBUS DE MILDE

Descendant de la vieille famille des de Milde, qui avait déjà fourni un certain nombre de membres à la corporation des plateelhakkers de Delft, Jacobus épousa, le 25 mai 1752, Engeltje van der à\'al, veuve du faïencier Abraham van Dyck (H. L. n°. 65, voir plus haut n°. 885).

Devenu veuf, il se remaria, le 16 avril 1741, avec Judith van Schie, veuve elle même de Jacob vau Kouweuhoven ("H. L. n°. 64), dont il eut un fils, qui fut baptisé à la Xieiiwe Kerk, le 16 septembre 1745, et reçut le prénom d’Abraham.

Vers la même époque, il prit la direction de la fabrique du Paon. En Æ '^lS9i ‘1 figurait sur la liste des Plateelhakkers, comme

t /yi propriétaire de cette faïencerie. En 1764, il fit le dépôt

de sa marque, laquelle consistait dans ses initiales. Mais il n’eu continua pas moins de marquer ses produits, avec le nom de son enseigne légèrement modernisé. La marque ci-contre, (voir à droite) qui est contemporaine de Jacobus de Milde, a été relevée sous une petite corbeille décorée en camaïeu, appartenant â la collection Loudon. — De Milde signait :

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942 et 943. ME JOPL\NNES VERHAGEN et, plus tard, SA VEUVE.

PLATEELBAKKER DELFT, I759. A LA NOUVELLE TÈTE DE MaURE.

Fils de J. Verhagen (abréviation de vau der Flagen) et de Rachel van der Broek, Johannes fut baptisé à la Vieille Eglise de Delft, le 21 septembre 1694. Fort jeune encore, il prit la direction de la Nouvelle Tête de Maure, et s’efTorça de lui imprimer un haut cachet artististique, qui lui permit de lutter avec sa glorieuse homonyme.

Pendant la période de sa direction, ses produits afiectèrent un caractère très-personnel. Ils sont décorés en camaïeu bleu, et séduisent par la douceur des nuances, la finesse la blancheur et la pureté de l’émail, mais surtout par la distinction et l’élégance de l’ornementation. Les encadrements, qui occupent le marli de ses plats, sont tous dessinés avec un art exceptionnel ; ils sont formés généralement de lambrequins et de guirlandes, avec des têtes d’anges, le tout agencé d’une façon irréprochable. Le motif principal est parfois moins heureusement traité. Nous citerons, comme exemple de cette bizarrerie, un grand plat de la collection Loudon (n°. 304 du Catalogue) qui représente une Kermesse d’un dessin enfantin et vulgaire, enveloppée dans un encadrement Louis XIV, du plus remarquable effet. Ce plat est signé et daté (voir à gauche).

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La C c r a m i q ne h 0 1 1 a n d a i s e.

Par contre, dans certaines œuvres, quand le motif principal est à la hauteur de l’ornementation, et principalement dans ses belles interprétations d’Meudrick Goltzius, la fabrication de J. Veriiagen

Fig. 49. Grand plat, décoré en camaïeu bleu (Collection J. F. Loudon).

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atteint des hauteurs qui n’ont pas été dépassées. Le beau plat que nous reproduisons ici, et qui est signé du monogramme ci-contre, en est une preuve indiscutable. Verhagen eut en outre ce glorieux mérite, de réagir contre le goût de son époque. Au lieu de se laisser entraîner vers le baroque et les rocailles, il remonta le cours du temps, et emprunta un grand nombre de ses modèles au seiz.ième siècle. Il signait avec ses initiales accompagnées d’une date. Voici (à gauche) deux monogrammes relevés par

nous, sous des plats décorés en camaïeu bleu.

^ I Eu 1759, J. Verhagen figurait encore parmi les

Maîtres Plateelbakkers de Delft, et il fut compris sur la liste ^ ^ "j dressée cette anuée-là par la Municipalité. Il mourut peu après.

I II avait épousé H estera Strale, dont il avait eu

une fille nommée Maria, laquelle devint la femme du céramiste Gerrit Brouwer (voir n<>^ 932, 93 3). A la mort de son mari, Restera Strale, continua de gérer la fabrique, sous la raison sociale de Veuve J. van der IIagen. Mais, en 1764, elle changea sa marque de fabrique, et déposa comme marque de la NOUVELLE Tète de Maure les trois lettres ci-contre.

Nous avons retrouvé aux Archives de Delft, la signature de la veuve DE Johannes Verhagen; en voici le fac-similé:

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Notices Biographiques.