LA CHAPELLE SAINT-JULIEN. S
quat, fi aucun y a, en celles de celuy qui entrera en fa place.
XIV. — Les fils de maiftres pour leur réception en la maiftrife payeront audit roy, outre les droits de boette, la fomme de vingt livres, & aux maiftres de confrairie cent fols.
XV. — Les apprentifs payeront au dit roy, outre les droits de boëtte, foixante livres, & aux maiftres de confrairie, dix livres.
XVI. — Et dans les autres villes que Paris, payeront aux lieutenans du roy & maiftres de confrairie, moitié moins.
XVII. — L'ufage immémorial pour la réception des maiftres de confrairie, & maiftres de la fallc, fera continué, & ce faifant, nul ne pourra eftre receu maiftre de la confrairie, qu'il ne (oit maiftre de la falle, fans le confentement du dit roy et des autres maiftres de confrairie et de falle, & autre jour que celuy de Saint-Thomas, & pour la réception en la dite maiftrife de falle, chacun de ceux qui y fera receu payera à la boëtte, pour droit d'entrée, dix livres.
XVIII. — Et parce que le roy des violons ne peut pas eftre préfent en toutes les villes de ce royaume, il luy fera permis de nommer des lieutenans en chaque ville, pour faire obfcrver les préfens ftatuts & ordonnances, recevoir & agréer les maiftres, auxquels lieutenans, toutes lettres de provision néceffaires feront expédiées fur la nomination & préfentation du dit roy; & appartiendra en tous rencontres, la moitié des droits dus au roy, en chaque réception d'apprentif ou de maiftre.
Regiftrées, ouy le Procureur-général du Roy, pour joiiir par l'impétrant de l'effet y contenu, à la réferve du douziefmc article des dits ftatuts qui demeurera réduit à quinze fols fuivant l'avis des anciens. A Paris, en Parlement, le vingt-deuxiefme aouft mil fix cens cinquante-neuf.
Le premier fait qui nous frappe dans ces nouveaux statuts est le titre de maîtres à danser, ajouté à celui de roi des violons et joueurs d'instruments : c'est là une innovation sur laquelle nous devons nous arrêter un instant, car, à partir de l'époque à laquelle nous sommes arrivés, nous aurons souvent à en parler.
Il y avait longtemps déjà que la danse était devenue un art favori, les ballets de cour en avaient propagé le goût : plaisir de grand luxe pour les classes privilégiées du rang et de la fortune; plus modeste mais tout aussi vif pour celles moins favorisées.
Le musicien.se confondait souvent avec le danseur. Nous en avons la preuve constante dans les productions musicales de l'époque où nous ne rencontrons que sarabandes, gigues, pavanes, branles, courantes, gavottes, etc. Ce genre de musique était joué très-souvent seul et pour le charme unique de la mélodie; mais, originairement d'abord, et puis par l'ordre naturel des choses, il était le compagnon inséparable de la danse 1 .
11 s'ensuivit que la personnalité du danseur et celle du joueur d'instrument se confondirent et mêlèrent leurs intérêts.
Parmi les maîtres de danse renommés du XVII* siècle, plusieurs ont laissé la réputation de bons instrumentistes.
Jacques Cordicr, dit Bocan, fameux maître à danser de la cour de Louis XIII 1 , est cité par Mersenne comme l'un des
). Voir pour Cous les détails concernant la danse au XIV siècle, l'ouvrage intitulé Orchefographie O" traiRé en forme de dialogue par lequel toutes perfonnes peuvent facilement apprendre O* pratiquer l'honnefie exercice des douces. Par Thoinot Arbeau, Lcngrcs, 15M.
a. Jacques Cordicr, dit Bocan, né dans les dernières années du XVI' siècle. Il suivit Henriette de France lorsqu'elle épousa Charles I" en i6jj. Lors de la révolution d'Angleterre, Bocan revint en France. — Jacques Bocan avait continué a faire partie de la maison du roi jusqu'en 1648, car nous trouvons son nom et son titre à cette date sur l.i liste des officiers retraités et pensionnés par la cassette royale : Jacques Bocan balladin, 340 livres. [Archives nationales, registre, cour des aides, Z, 134a.)
