CHAPITRE IX

On attribue à François Briosco, fils de Benoît, la composition de cet autel, auquel travaillèrent plusieurs artistes: François Brambilla exécuta les panneaux en bronze; Ange Marini, sicilien, fit les petites statues, en bronze elles aussi ; Thomas Orsolino sculpta les deux anges aux deux côtés de la table de l'autel, et le bas-relief du devant d'autel, au centre duquel on admire une médaille très fine de la descente de croix, qu'on croit de Christophe Solari. (Voir la gravure à la page 75). Les frères Sacchi commencèrent au maître-autel les travaux de marqueterie (mosaïque) en marbre, développés ensuite aux chapelles, et auxquelles travaillèrent plusieurs générations de la famille Sacchi, qui en 1782, lorsque le couvent fut supprimé, avait encore son atelier à la Chartreuse. Annibal Fontana, le célèbre fondeur en bronze laissait à la Chartreuse l'empreinte de son puissant génie, par les candélabres et les obélisques qui ornent la table et la balustrade du maître-autel (voir la gravure page 123), et mieux encore par les candélabres placés aux deux côtés du transept (voir la gravure page 122). Il faut ajouter à ces artistes, Daniel Crespi, qui développait au-dessus des stalles, par des fresques d'une coloration énergique, ses compositions fantaisistes. En même temps, le bâtiment érigé, un siècle auparavant, entre l'église et le grand cloître, se transformait dans la nouvelle sacristie, pour ouvrir un autre champ à la fantaisie des artistes. André Solari — de la famille du célèbre sculpteur Christophe, dit le Gobbo — peignait le tableau pour l'autel de la nouvelle sacristie, avec le sujet de l'Assomption, tableau qui fut achevé plus tard par Bernardin Campi: Virgile de' Conti, Jean Paul Gazza et le Taurino, travaillaient aux armoires en bois, richement sculptées le long des parois; et plus tard Pierre Sori de Sienne décorait les voûtes de ses fresques.

Dès l'an 1544 les Chartreux avaient songé à la mi-