Sonnet j

3. Sestina IV. — Sonnets 69, 86, 89, 90. — Canzone XVII. — Sonnet 103. — Sestina V. — Sonnets m, 126, 147, 161, 163, 164, 165, 177, 181, 187. — Sestina VIII. — Sonnet 208. — Il y a peutêtre lieu d'ajouter à cette liste les pièces qui contiennent le mot l'ara, telles que les sonnets 64, ici, 109.

4. Sonnet 6. — Canzoni I et ///. — Sestina II. — Sonnets 27, 33, 34, 35, 46, 49. — Canzone XVII. — Sonnets 116, 128, 148, 155, 1 57, 162, 189, 192, 208, 225.

j. Sonnets 4, 9. — Sestina I. — Sonnets 92, 120, 132, 140, 143, 153» 167, 173, 179, 183, 186, 187, 189, 190, 193, 194, 210, 216, 217. 6. On en trouvera la liste plus loin.

il est question de V Innamoramento avec ses circonstances connues, de la durée des amours, de Vtinité des amours; celles encore qui contiennent l'éloge moral de la Dame aimée et de ses vertus. Enfin il faut admettre évidemment comme incontestables toutes celles où il est question d'une dame morte, et c'est-à-dire toutes celles qui suivent le sonnet 226 \ Nous arrivons ainsi à un total de 250 poèmes environ, et encore en ne décidant qu'avec une extrême prudence; car on pourrait à ces poèmes en joindre encore plus de 50 pour lesquels la probabilité est très grande. Il resterait alors environ ^8 pièces qui ne contiennent pas en elles-mêmes la preuve formelle, ou à peu près formelle, qu'elles aient été composées pour Madonna Laura. Mais encore, pour la plupart de ces pièces, on peut dire que s'il n'y a pas de raison d'affirmer, il n'y en a pas non plus de douter. En dernière analyse, je n'en vois que 6 sur lesquelles des doutes un peu sérieux puissent être soulevés. Ce sont les suivantes : Madrigak II; Ballata III; Sonnets 53, 56, 150, 226. Nous les examinerons au fur et à mesure qu'elles se présenteront devant nous, et je pense qu'il ne nous sera pas impossible de montrer que presque toutes cts pièces peuvent, malgré leur obscurité, être encore rapportées à Madonna Laura, ou du moins que Pétrarque a pu les considérer comme