V- pl notes
4, Dictionn. des antiq., fig. 571 et 1667.
exposent aux regards des types architectoniques irréels,! d’une fantaisie exquise : telle colonnette élégante, longue et mince (fig. 92), s'enveloppe, de la base au faite, d’une tige grimpante, souple et ténue
comme les vrilles d'une vigne ?. Avec ce répertoire, celui d'Herculanum offre naturellement les plus frappantes analogies : mêmes fûts graciles, commeimpondérables, qu’enlacent harmonieusement des végélaux fantastiques, d’une souplesse infinie?. Parfois ce sont ces vrilles enlacées qui ronstituent la colonne elle-même, qu'une force occulte maintient rigide et rectiligne “. Un peu plus récente, comme provenant de la villa d'Hadrien, et conservée aujourd’hui dans la cour du Belvédère, au Vatican, est une autre colonne, plus conforme aux canons de l’architecture, quoique son dorique soit assez impur (fig. 93): une plante volubile s’en est fait un tuteur et étale sur lui ses rameaux secondaires, avec la régularité, excessive ici, d’un rinceau Renaissance. Piranesi a dessiné un fût tout
1. Pilture d’'Ercolano, Napoli, III (1762), p. 299 ; V (1779), . tav. LXXV, p. 337; tav. LXXXII, p. 265. Enguirlandements , plus espacés : I1(1760), tav. XLVIT, p.259; tav. XL VIII, p. 263.
2, Ibid., IV (1765), tav. LXV, p.325; tav. LXXX, p. 357.
3. Ainsi, deux longues colonnes fluettes, supportant un entablement circulaire, font l'effet de cordes tendues (HAUSER, Syl-Lehre, p. 103, fig. 141). Une autre, dont les stries simulent des cannelures torses, est invraisemblablement allongée (GusMan, Pompéi, pl. X). Dans la nouvelle fullonica, c'est, droite comme un i, une plante en tire-bouchon, sur laquelle poussent des bourgeons par paires, et à intervalles réguliers (Emil PRESUuHN, Pompei, die neueslen Ausgrabungen von 1874 bis 1881, 2. Aufl., Leipzig, 1882, pl. sans n°). Ailleurs, les colonnes, enguirlandées encore, surgissent d’une base qui, au sommet, s'épanouit en pétales (Museo ilaliano di antichità classica, LI, pl. VI).
4. Dictionn. des antiq., fig. 2525; add. W. Lurgxe et C. v. Luerzow, Denkmäler der Kunst, Stuttgart, s. d., I Archilektur, XX (atrium de la Casa di Modesto).
5. GusmaN, Villa de Tibur, p. 251, fig. 413. Gusman dit avec raison de ce monument et de quelques autres qui s'y rattachent : « Ces colonnes ne fai-
analogue dans la villa Albani! et un tronçon devant l'église de San Bartolomeo dell’ Isola, où l’on voit des oiseaux nichés dans le feuillage ?. On en rapprochera encore un tambour de colonne du Musée de Périgueux, autour duquel s’enroule un cep de vigne chargé de pampres et de grappes de raisin?. Un vase métallique représente les divinités de la semaine, chacune à côté d’une colonne qui porte un attribut; tous ces piliers sont enguirlandés à deux ou treis tours, à l'exception des deux qui avoisinent Vénus et d’aulre part Mars éble Soleil,
Cette pratique, en effet, trouvait une application toute naturelle dans les cérémonies religieuses : le christianisme naissant l’a empruntée au paganisme, et dans les peintures des catacombes on voit des cierges et chandelles ainsi ornés (fig. 94), allumés près des images des saints, à côté des tombeaux des
martyrs ou des autels, comme auprès des antiques idoles”. Dans le cimetière d'Apronien, vers le Fic. 4. deuxième mille de la voie Latine, aux quatre angles
d’un cubicule sont engagées quatre colonnes (fig. 95), auxquelles s'attachent des vignes grimpantes qui les entourent cinq fois de leurs bras. De Rossi? estimait cette composition contemporaine des fresques qui ornent le lucernaire de la
saient probablement pas corps avec l'architecture: elles durent, comme celles des uiridaria de Pompéi, supporter des hermès ou quelques petites statues. » Nous verrons plus loin l'intérêt de la question.
1. De Romanorum magnificentia, Romae, 1761, pl. XVIII : à la base, de longues feuilles élégamment découpées.
2. Trofei di Auguslo, pl. X, 4. C'est peut-être un de ceux que cite M. BEs- NIER, L'Ile du Tibre, Paris, 1902, p. 338.
3. E. Gay, Catal. du Musée archéol.du département dela Dordogne, Périgueux, 1862, p. 11, n° 64 (diam. : O0 m. 60).
4. Gazelte archéol., 1879, pl. I = Roscuer, Lexikon, Il, p. 1567.
5. GarrucCI, Storia dell arte crist., Pillure, pl. CI, CIT = Dictionn. des anliq., fig. 1072.
6. Marcur, { monumenli delle arte crisl. primi ive, Roma, 1844, I, pl. XXIT — Leccerco, Diclionn. d’'arch. chrét. et de liturg., 1, p. 2637-8, fig. S6t.
