Publiée également par PAxorKkaA (I, 9), d'après SESTINI

2. Percy GARDNER, Catalogue of Peloponnesus, 1887, pl. XXIX, 22.

3. Wrotu, Catalogue of Pontus.. Bithynia, 1889, pl. XXXIV, 10; p. 185, n° 38. Cf. supra, p. 122.

En résumé, le décor hélicoïdal a été connu de tout temps, et à peu pres en tout pays; mais chaque époque, chaque peuple ne lui ont point accordé la même estime. L'Orient non hellénique parait lavoir utilisé médiocrement et — bibelots mis à part — surtout en surface, sinon en revêtement mobile. La Grèce créto-mycénienne l’a introduit plus largement dans le répertoire de ses formes artistiques, et il est probable qu'eile en eût épuisé toutes les ressources sans les déplorables événements politiques qui ont fait succéder une longue période de demi-barbarie à cette splendide civilisation. Éprise des lignes courbes et capricieuses, dont elle jouait d’ailleurs avec une maîtrise sans rivale, elle a employé et perfectionné la colonne torse, qui semble, comme je l'ai dit, avoir chez elle une signification religieuse particulière; mais tout porte à croire qu'il n'y eut alors que des piliers isolés !, sur lesquels ne reposait aucun entablement, aucune toilure.

Plus encore, l'architecture grecque classique devait répudier cette forme d'art, opposée à son idéal; c'est désormais le règne du géomélrique, prenant pour formule: logique et sobriété, et n’inclinant point à imiter le règne végétal. A celui-ci il emprunte de rares motifs en les transformant selon ses goûts : la palmette atlique, par exemple, est inspirée de la feuille et de la fleur, mais on n’y trouve point la libre croissance, l’'imprévu et la spontanéité du développement; c’est