Scène ni

Biaise le mvetier, le Jardinier et son seigneur. Le Magnifique, et vingt autres eompositinn- charmantes. La raie, gâtée par les fadeurs de Fontenelle et <le La Motte, va reverdir sous une forme nouvelle, avec une pointe de gaillardise et de jovialité qui rappelle le ton du Savetier de La Fontaine :

Un savetier chantait do matin jusqu'au soir:

l tait merveilles de le voir, M' rv< illes derouir;îl faisait dos pasa

Plus content qu'aucun des sept sa

Ainsi font les bonnes gens de Sedaine, ;iiu>i faisaitil lui-même en taillant ses pierres dans la cour de l'Institut. C'est précisément ce qui l'a poussé d'instinct vers L'opéra-comique, ce théâtre où l'on cause et où l'on chante tour â tour, â bâtons rompuêtre obligé de s'essouffler et de s'égosiller à perdre haleine comme dans le grand opéra. Genre bâtard, tant qu'on voudra! Sedaine s'en accommode et trouve moyen d'introduire dans ses petits, pots-pourris de prose <-t de vers des scènes ravissantes de fraîcheur, grâce el de naturel. D'ailleurs peu â peu, sans tumulte, sans violence, il élargit le cadre de l'opéracomique el en renouvelle le fond. Sedaine en efTet a deux ou trois manières qui se succèdent. Les Sabots. Rose el Colas, deux petites pièces en un acte mêlées d'ariettes, appartiennent encore au genre simj primitif. Rien de plus gracieux que ce tableau de Babet et de Colin mangeant des cerises, scène pastorale qui rappelle le Jeu de Robin et de Marion, dans Adam de la Halle : c'est un mélange de passion naïve et d'esprit aiguisé par l'amour :

Babet. — Comme ton pain est bon ! Il est comme de la brioche. Mange donc. Colin.

Colin. — J'ai encore moins faim quand je te regarde.

Babet. — Eli mais! je prends ton pain, je prends tes cerises. \ rois donc ces petits oiseaux qui viennent tout près.; jette-leur cela.