Acte IV, scène vin

En somme. Fabre d'Églantine n'a pas creusé dans l'art comique le sillon qu'il s'était promis. Sans doute le temps et peut-être aussi le génie, lui ont manqué. Le Philinte a été pour lui une bonne fortune due en partie à J.-J. Rousseau; dans Y Intrigue ép stolaire il est resté fort au-dessous de Beaumarchais Les Précepteurs, autre comédie tirée de l'Emile, re présentés seulement après la mort de l'auteur, n'on rien ajouté à sa réputation. On y retrouve une poinl d'âpreté satirique, des situations originales et bizarres associées à l'étrangeté systématique d'un styb qui se croit en droit de bouleverser le vocabulaire Fabre est resté un révolutionnaire incomplet, agita teur plutôt que réformateur en politique comme au théâtre.

Nous ayons signalé déjà chez Beaumarchais et chez Fabre d'Églantine la prétention de renouveler l'art et de faire en même temps du théâtre un instrument de propagande active et militante. Les préfaces et le5 prologues de 7 ar are et de Philinte nous ont offert une double profession de foi littéraire et politique, où le positivisme s'associe d'une façon bizarre à la chimère. Aspirations vagues d'un monde qui se transforme et pour qui le chaos va précéder encore une fois la création. Ces visées ambitieuses se trouvent exprimées sous une forme plus emphatique et plus solennelle encore dans le Nouvel Essai sur l'Art dramatique ' de Mercier, l'auteur de l'An ^440 et du Tableau de Pnris.