Acte III, scène x

2, Scène 1m.

Blaise le savetier, le Jardinier et son seigneur, le Magnifique, et vingt autres compositions charmantes. La pastorale, gâtée par les fadeurs de Fontenelle et de, La Motte, va reverdir sous une forme nouvelle, avec une pointe de gaillardise et de jovialité qui rappelle le ton du Savetier de La Fontaine :

Un savetier chantait du matin jusqu’au soir:

C'était merveilles de le voir,

Merveilles de l’ouir ; il faisait des passages,

Plus content qu'aucun des sept sages.

Ainsi font les bonnes gens de Sedaine, ainsi faisaitil lui-même en taillant ses pierres dans la cour de l'Institut. C'est précisément ce qui l'a poussé d’instinct vers l'opéra-comique, ce théâtre où l'on cause et où l'on chante tour à tour, à bâtons rompus, sans être obligé de s’essouffler et de s'égosiller à perdre haleine comme dans le grand opéra. Genre bâtard, tant qu'on voudra! Sedaine s'en accommode et trouve moyen d'introduire dans ses petits pots-pourris de prose et de vers des scènes ravissantes de fraicheur, de grâce et de naturel. D'ailleurs peu à peu, sans tumulle, sans violence, il élargit le cadre de l’opéracomique et en renouvelle le fond. Sedaine en effet a deux ou trois manières qui se succèdent. Les Sabots, Rose et Colas, deux petites pièces en un acte mêlées d'ariettes, appartiennent encore au genre simple et primitif. Rien de plus gracieux que ce tableau de Babet et de Colin mangeant des cerises, scène pastorale qui rappelle le Jeu de Robin et de Marion, dans Adam de la Halle : c'est un mélange de passion naïve et d'esprit aiguisé par l'amour :

BAgsr. — Comme ton pain est bon! Il est comme de la brioche. Mange donc, Colin,

dt COLIN. — J'ai encore moins faim quand je te regarde.

Baser. — Eh mais! je prends ton pain, je prends tes cerises. Vois donc ces petits oiseaux qui viennent tout près; jette-leur cela. :