IV. — Tarare

Pourparlers antérieurs entre Gluck et Beaumarchais, bur reconnaissance ex abrupto, remise définitive du pocme à Salieri, 214. — Tranquillité du musicien à Vienne, activité du librettiste à Paris, 216. — Lectures du poëme dans les salons, 217. — Installation de Salieri chez Beaumarchais; son genre de vie, 218. — Premières rumeurs en ville et premières discussions au théâtre, 219. —Affinité secrète et entente parfaite entre un poète et un musicien également retors et intrigants; exigences des auteurs, empressement des amateurs, exaspération des directeurs, 221. — Les nouvellistes à l'affût, 225.— Démarche inutile de Beaumarchais auprès du ministre pour retarder la pièce, 227. — On entre en foule par faveur aux dernières répétitions; les bruits qui s'en dégagent, le scandale qui s'y produit, 228. — Les deux répétitions générales rendues officiellement publiques; sifflets du public à la première et allocution de Beaumarchais, 2'3i. — La seconde est interdite au public sur les exigences de Beaumarchais et l'on rend l'argent, 233. — On remercie l'auteur en chansons, 235. — Afïïuence énorme à la représentation, rappel inattendu des auteurs, 2 36. — Le jeu des interprètes et le jeu des auteirs; riposte habile de Francœur, 239. — La presse et le public à l'égard de Tarare, 243.

— Beaumarchais musicien, une lettre de lui à Mme Panckoucke; ses idées novatrices sur l'opéra et sa prédominance sur Salieri, 247. — Analogies et différences des systèmes conçus par Beaumarchais et par Richard Wagner en

déduction de celui de Gluck, 25 1. — Destinée musicale des comédies de Beaumarchais en désaccord complet avec ses théories idéales, 257. —Défauts et qualités du poëme de Tarare, 258. — Analyse de la partition, 260. — Épigrammes, 'parodies et chansons, 262. — Tour sanglant de l'abbé Aubert et faible parade de Beaumarchais, 265.— Lettre de lui à Salieri, persistance du succès prouvée par des chiffres, 266. — Tarare transformé en opéra politique; ses métamorphoses successives durant trente ans, 268. — Sous la Révolution; conseils musicaux du poète au musicien et calculs habiles d'homme d'affaires retors, 268. ^Intervention de la garde nationale; inégalité de répression entre les loges et le parterre, 272.— Après la Terreur et sous le Consulat, 273. — Sous la Restauration; bons interprètes et bonnes recettes, 275.

'. — Le Jugement dernier. — La Princesse de Baby- LONE • . . . . 277

Salieri refuse toute offre de poème en retournant à Vienne, 277. — Un homme heureux entre tous, 278. — Francœur et Martin, Gluck et Salieri à la société des Enfants d'Apollon, 278. — L'oratorio du Jugement dernier, confié d'abord ^ Gluck, puis à Salieri ; courte collaboration, 279. — Lettre inédite de Salieri, où il raconte la mort de Gluck et parle du Tarare italien, 280. — Autre lettre de Salieri : décret rendu sur ses instances parla direction des théâtres de Vienne pour arrêter la mode de trembler sur les instruments à cordes, et origine de ce défaut attribuée à une plaisanterie de LoUi, 283. — Exécution du Jugement dernier aux concerts spirituels des Tuileries; jugements contradictoires des journaux, 288. — Procédé peu délicat de Salieri, 291. — Auditions toutes récentes de cet ouvrage à Paris; notices fautives et fausses mentions, 292. — Salieri reçoit d'un auteur anonyme le poSme de la Princesse de Babylone ; distribution imaginaire et destinée véritable de cet opéra, 293.— Visite de Martin ù M^e Saint- Huberty et première lecture au comité, discussion de chiffres avec Dauvergne, 295. — Correspondance avec Salieri; hésitations prudentes de celui-ci, confiance exagérée de Martin, 296. — Premières craintes de Martin, défiance extrême de Salieri, 3oi. — Deuxième lecture au comité et lettre de refus pre.sque ironi.que de Lasalle, explosion de colère de Martin, 3o [. — Une consolation tardive; nouveau désespoir d'outre-tombe, 3o6.

Vf. — Salieri a Vienne 3o8

Nouveaux opéras italiens de Salieri et Reqnijm pour ses propres obsèques, '3oS. — Tarare, devenu 'Axur re t/'Or»ms, joué aux Italiens de Paris, sous l'Empire; l'exactitude d'un journaliste français, 3og. — Historique de cette transformation d'après d'Aponte et Salieri, 3ii. — Découvertes imaginaires et trop belles promesses de Fétis, 314. — Genèse du talent de Salieri : le maître qu'il étudia, les disciples qu'il conseilla, 3i5. — Salieri et Meyerbeer, 3 16. — Comparaison entre le style de Gluck et celui de Salieri, 317. — L'iiomme chez Salieri, 3 18. — Sa visite cordiale à Rochlitz et les propos qu'il lui tint, 3ig. — Défauts graves chez Salieri, jalousie extrême contre Mozart, 32 1. — Sa longue existence sert de trait d'union entre deux siècles, entre des époques musicales très-distinctes dont il vit disparaître, briller ou paraître les plus illustres représentants.

La première édition d'Orphée (1764) 323

Orfeo ed Euridice à Vienne; première-; traces de l'influence de Rameau sur le talent de Gluck, 323. — Commission inusitée dont le comte Durazzo charge Favart; fonctions que celui-ci remplissait à l'égard du comte,