Danse des Mains Jointes. — Nous grouperons sous
cette rubrique un grand nombre de figurations orchestiques, représentant des danseurs très différents d*allure, si on considère seulement les mouvements de leurs pieds, mais qui tous joignent les mains au-dessus de la tête. Cette particularité constitue le lien qui unit tous les exécutants de cette danse de caractère.
L'entrelacement des doigts se fait de plusieurs manières, et il n'est pas toujours facile, en raison de l'empâtement du relief ou de l'insuffisance du dessin, de le déterminer exactement. La série de nos images dispense d'entrer dans le détail de la description.
HECONSTITCTION »EB PAS. Sll
Dans la nomeDclature qui suit, abstraction est faîte de la chronologie des moauments figurés.
Signalons d'abord un type de statuette tronquée à laquelle manquent les jambes. Quel que soit le sens rituel de cette amputation — qui n'est pas un accident — elle a pour nous l'avantage d'isoler le geste des bras et d'en faire à lui seul une danse ca-
ractérisée (fig. 460).
Fig, 461 ; le danseur se livre à des oscillations d'une forme particulière dont on peut se rendre compte en construisant (fig. 462) „ , , le pendant antinomi-
que (298) du moment représenté. Les jambes marchent lourdement. Cette danse parait
être lente : elle est d'ailleurs accompagnée par un joueur de lyre
i TEMPS ET DES PAS.
dont la présence marque géntTalemenl une orchcstique grave.
Fig- 463 : la danseuse court en glissant sur la demi l'ointe. Comparez avec la figure 272, qui doit être rattachée ii cette série.
Fig. 464 : la danseuse court sur les Pointes (242), On remarquera qu'elle tient la paume de la maîn en dehors.
Fig. 4(Ï5 : il y a lieu de rapprocher des types précédents et de !n figure 469, ce grotesque bonhomme. Il a été relevé sur un monument d'origine inconnue trouvé ii Condrieu (bords du Rhône) : une œnochoé de bronze k personnages au repoussé. Ce vase est de très basse époque; peut-être faut-il n'y voir qu'un produit de l'art gallo-romain. Il n'en montre que mieux la persistance traditionnelle de la forme orchestique que nous étudions.
320. Les trois figures suivantes se disposent facilement on série; on néMigera le sexe et le costume des trois personnages et on les considérera comme un seul et même danseur ' vu à trois moments successifs de son mouvement : il Dégage et Plie, — il Saute, — il retombe en Jetant. .
Fig. 466 : Dégagé de la jambe droite et Plié sur la gauche pour sauter (179, 73);
Fig. 407 : période de suspension du saut (72);
ique cxi'culanl le Pus.
Fig, 468 : Jeté sur la Pointe droite (222); ta jambe gauche se retire; le Corps se cambre; la Tête se retourne.
Le chronophotographe réalisera l'hypothèse énoncée ci-dessus et nous montrera une danseuse aux divers moments de ce Pas (planche V, images 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14).
Im. 8 : elle correspond exactement à la figure 4G6;
Im. 9 : la danseuse exécute un très petit saut, tout en abaissant la jambe droite sur laquelle elle va retomber (Le costume de notre danseuse ne se prêtait pas à un saut en hauteur; en dépit des apparences, le moment de l'image 9 équivaut à celui de la figure 467);
Im. 10 : Jeté sur la jambe droite; sous la tunique, la jambe gauche se retire; la tête se tourne ii droite; la Cambrure commence à s'indiquer;
Ira. 11 : elle correspond à la figure 468 et achève les mouvements de la jambe gauche, du Corps et de la Tète qui s'indiquent sur l'image précédente. La jambe gauche est tout k fait retirée, le Corps est Cambré «t la Tète ne peut se retourner davantage;
Im. 12 : la jambe gauche retombe et se pose; le Corps et la Tète reprennent l'aplomb;
Im. 13 : le lolon de la jambe droite se soulève; la jambe va Dégager;
Image 14 : même moment que celui de l'image 9 et de la figure 466; la jambe droite est Dégagée en IV croisée. Le cycle du Pas se trouve ainsi fermé, et les mêmes phases vont se reproduire.
321- Fig. 469 : cette étrange figure exécute un Jelé croisé : la jambe gauche croise sur la jambe droite pendant la période de suspension (222). -
Fig. 470-471 : deux moments essentiels ''
d'un Pas, antinomiques (279). La figure 471 est une reconstitution basée sur les observations antérieures (280, 298).
Fig. 472-473 : deux moments d'un autre Pas, antinomiques. La
figure 473 est une reconstitution (280, 298) . Il a été parlé de ce
Fig. 470.
Fig. 471.
Fig. 472.
Fig. 473.
petit danseur (195) qui paraît exécuter des Ronds de jambe alternativement à gauche et à droite.
Fig. 474 : la danseuse exagère à tel point
la flexion du Corps en
avant que tout mouvement des jambes lui deviendrait impossible.
Cette image nous fait
deviner un Pas dans
lequel les oscillations du
Corps , très violentes ,
sont accompagnées de
contorsions.
Fig. 475 : Tour en l'air? (264); les plis en hélice (268) portent h le croire.
322. Entre les deux danseuses A et B, de la figure 476, deux Amazones ^ un trône est dressé sur lequel est assise leur Reine. Elles exécutent en son honneur un Pas de Deux; elles tournent de chaque côté du haut siège, en face l'une de l'autre, et en sens inverse, si l'on s'en rapporte h l'aspect du Coup de Vent qui gonfle leur tunique courte : l'enroulement des plis en hélice (268) se fait de droite à gauche pour la danseuse A et de gauche à droite pour
Fig. 474.
Fig. 475.
