Cf. fig

Bras. 4. Dans notre danse, le Port des Bras est avant tout décoratif. Ses formules sont nombreuses et simples et peuvent être exprimées par des figures d'aspect géométrique, qui sont des courbes élégantes (fig. 88 a 99). Le danseur grec ne tient pas à ce que ses bras soient constamment arrondis. 11 ne craint pas de les raidir, de les cassera angles brusques (fig. 110, 111, 112, 113, 114, 119, 120, 126, 127, 145, etc.).

Main. 5. Sa main est toujours active. Aussi les Positions qu*il lui fait prendre, la disposition de ses doigts offrent-elles la plus étonnante variété (fig. 161 à 181); tandis que chez nos danseurs la main se contente d'un rôle passif et n'a guère d'autre fonction que de bien finir le bras. La chironomiey à peu près nulle dans notre danse, joue un rôle capital dans l'orchestique grecque.

Corps \ Tête. 6. Le Corps penché en avant et le Corps cambré (fig. 185, 186) employés par nos danseurs assez rarement et toujours sous une forme atténuée, sont d'un usage constant dans l'orchestique grecque et s'y exagèrent jusqu'à la contorsion (155, 156).

7. Même observation relativement aux Positions delà Tête penchée en avant et dé la Tête renversée (fig. 197, 198) que les Grecs ont introduites dans toutes leurs danses (162, 163, 164).