A MM

Marmontel

Professeur honoraire au Conservatoire

et

Th. Dubois

Membre de l'Institut

Hommage £ affectueuse reconnaissance,

Sans le secours de M. le D' Marey, membre de l'Institut, et de M. Hansen, Maître de Ballets à l'Opéra, je n^aurais pu tirer parti des images antiques qui servent de base à cet ouvrage. M. Hansen, avec une compétence à laquelle j'attachais le plus grand prix et avec une bonne grâce charmante, a bien voulu me donner son avis sur chacune des représentations de mouvements empruntées aux monuments figurés. De plus, il a dirigé les expériences de Chronophoto graphie qui avaient pour objet l'analyse et la synthèse des mouvements de la danse. M. le D*" Marey avait mis en effet à ma disposition ses admirables appareils, et c'est à sa bienveillance que je dois les séries d'images sur lesquelles reposent la plupart de mes interprétations. Je le prie et je prie M. Hansen d'agréer l'expression de ma profonde reconnaissance.

Je remercie de tout cœur M. A. Groiset, membre de l'Institut, dont les conseils m'ont été si précieux, pendant la longue préparation de cet ouvrage ; M. M. GoUignon, membre de l'Institut, qui m'a permis de recourir à son autorité pour classer les monuments; M. Ë. Pottier, conservateur au Musée du Louvre, qui m'a ouvert ses vitrines et m'a fait profiter de sa délicate érudition; M. Mûntz, membre de l'Institut, archiviste de l'École des Beaux-Arts; M. de Ghantepie, administrateur de la Bibliothèque de la Sorbonne, et ses collaborateurs MM. Ghatelain, Lehot, Mortet, qui ont mis, avec tant d'obligeance, les instruments de travail entre mes mains; M. Nuitter, archiviste de l'Opéra, qui m'a communiqué d'intéressants manuscrits; M. Babelon, conservateur du Gabinet des Médailles, à qui je dois de publier quelques types inédits de danseurs antiques.

J'ai trouvé auprès de M. L. Havet, membre de l'Institut, le plus bienveillant accueil toutes les fois que j'ai eu besoin de ses avis. Je lui demande de croire à ma vive et affectueuse gratitude.

Que M. Bourgault-Ducoudray, dont j'ai été pendant plusieurs années l'élève au Gonservatoire, me permette de lui témoigner ici que je me suis inspiré, autant que je l'ai pu, de ses leçons sur l'histoire de la Musique.

Sommaire analytique

Les monuments figurés*.

SOURCES : 1. Sources de l'histoire de la danse grecquc> — 2. Les Monuments Figurés. — 3. La Rythmique. — 4. Les Textes. — 5. Méthode appliquée à l'étude de l'Orchestique, — 6. Les monuments figurés e^ la chronologie.

VASES PEINTS : 7. Vases de style dît mycénien. — ^ 8. Vases de style géométrique, dits ; Vases du Dipylon. — 9. Vases de style orientalisé. Le procédé de l'incision. — lO-^ases h. figures peintes en noir sur fond d'argile rouge (vio siècle). — 11, 12. Vases à figures rouges sur fond noir (vo, iv®, m*' siècles). - — 13. Peinture céramique sur fond blanc. Lécythes funéraires.

HAUTS ET BAS-RELIEFS : 14. Art archaïque (vii« et vi« siècles). -^ 15. yc siècle. — 16. iv^ siècle. Coroplastie tanagréenne. — 17. Époque dite hellénistique (iiio et ii° siècles). — 18. i'^^ siècle avant J.-C. L'art grec à Rome. L'art archaïsant. Les bas-reliefs de terre cuite.

INTERPRÉTATION DES MONUMENTS FIGURÉS : 19, 20. Les « restaurations ». — 21. Terres cuites fausses. — 22, 23. Erreurs et conventions du dessin et de la perspective. — 24. Omission de la ligne de terre sur les peintures de vases. — 25 à 28. Tète et jambes de profil ; corps de face. Corrections nécessaires. — 29. Convention propre au bas-relief, appliquée à la disposition des jambes des personnages qui marchent. — 30, 31. Mouvements dénaturés. Mouvements exacts. Persistance de certains types de mouvements à travers les séries monumentales. — 32, 33. Limitation de cette étude aux modes du mouvement orchestique chez les Grecs.

LES GESTES TRADITIONNELS D'APRÈS LES MONUMENTS FIGU- RES : 34. Confusion possible entre certiiins gestes traditionnels, mimétiques