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danseuses, qui se tiennent par la main et dont le Pas est rythmé au bruit du tympanon, s'avancent, dressées sur la demi Pointe. Le sculpteur a voulu que ses figures fussent raides et engninées dans des tuniques à plis parallèles, certainement en imitation de la décoration de l'ancien temple. A-t-il emprunté aussi à ses modèles l'assiette du pied de ces danseuses ? Les sculptures

archaïques, hauts-reliefs ou bas-reliefs, ne fournissent pas d'exemple de la marche sur la demi Pointe '. Mais les vases du vi" siècle {%. 234, 235) montrent que les peintres avaient, à l'occasion, recours à cette formule; dés la fin du v" siècle elle est employée sur les bas-reliefs de Trysa (fig. 490, 491), et appliquée aux figures tournoyantes qui flanquent la porte de l'Héroon. Ce monument lycien est un reflet de l'art attique du v' siècle [CoUignon]. Il est donc probable que si le restaurateur de Samolhrace a fait marcher ses danseuses sur la demi Pointe, c'est que des monuments antérieurs lui avaient fourni les modèles.

Quoi qu'il en soit de ses origines dans l'art — et nous avons vu (64) qu'elles sont très lointaines, — la marche orchestique sur la demi Pointe devient, sur les monuments archaïsants de l'époque romaine, une afFectatîon de si fréquent usage, qu'elle est une des marques les plus apparentes qui permettent de les dater. 216. Assiette du pied sur la Pointe. — Les Pas sur la

Pointe sont plus rarement figurés sur les monuments que les Pas sur la demi Pointe, mais leur emploi par les danseurs grecs n'est pas douteux. Ils sont étudiés plus loin (236 à 242).

Quelques figurines de terre cuite, appartenant à l'époque hellénistique (17) et représentant des personnages ailés S semblent être dressées sur la Pointe. Ce n'est la qu'une apparence. Ces figurines, destinées à être suspendues, ne sauraient fournir des renseignements utiles sur Tassiette du pied (383, 384).

217. Les pieds des danseurs, sur les monuments figurés, sont généralement nus. On devra faire la part de la convention et supposer la chaussure dans un assez grand nombre de cas. Mais il est probable que généralement la crépide du danseur avait la semelle mince et assez souple pour se prêter facilement à toutes les flexions de la plante.

Les exemples de semelles épaisses et rigides à l'usage des danseurs sont exceptionnels (fig. 453).

On peut donc dire que les danseurs grecs et les nôtres appuient le pied sur le sol dans des conditions identiques : la semelle, s'il y en a une, est parfaitement flexible.

DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS

218. Glissé. — La pointe du pied effleure le sol pendant le Pas, C'est le mouvement à terre par excellence. On glisse dans toutes les directions (205).

219. Chassé [fig- 238). — Supposons le pied droit prêt à passer y en glissant y en IV devant. Si, au lieu de se porter en avant du pied gauche, il vient s'emboîter en III derrière lui, et si le pied gauche