Préparation de la Pirouette. — Le pied sur lequel
s'exécute la Pirouette n'est qu'un pivot. La rotation du corps sur cette jambe d'appui est déterminée par l'action des bras et le déplacernent du torse, Vèlan est donné par la détente brusque de Vun des bras, croisé devant la poitrine [fig. 319), et qui s'ouvre dans le sens ou la rotation doit s* effectuer (fig. 336, 337, 338). Les jambes sont en II, ou en IV.
On peut formuler comme il suit la Préparation de la Pirouette.
Pirouette en dehors :
Si le danseur tourne à droite, il croise le bras droit devant et tourne sur la demi Pointe ou la Pointe du pied gauche (fig. 319 et 320) ;
Si le danseur tourne à gauche, il croise le bras gauche devant et tourne sur la demi Pointe ou la Pointe du pied droit.
Pirouette en dedans :
Si le danseur tourne à droite, il croise le bras droit devant et tourne sur la demi Pointe ou la Pointe du pied droit (fig. 319 e^ 321) ;
DESCniPTION BE QUELQUES TEMPS ET PAS.'. 15»
5/ h danseur tourne à gauche, il croise le bras gauche devant et tourne sur la demi Pointe ou la Pointe du pied gauche.
En d'autres termes :
Dans la Pirouette en dehors, le danseur tourne sur le pied diagonalemenl opposé au bras croisé devant ;
Dans la Pirouette en dedans, il tourne sur le pied du même côté que le bras croisé dei'ant.
261. Exécution de la Pirouette- — Dès que la rotation commence, le pied qui n'est pas le pivot se soulève, et, suivant l'espèce de la Pirouette, la jambe en l'air dégage (179) plus ou moins haut, s'immobilise ou exécute certains mouvements (263). Si l'élan imprimé par les bras et le torse a été vigoureux, 4 ou 5 tours peuvent être effectués sans que le talon de la Jambe d'appui retombe sur le sol. Zorn cite un danseur qui pirouettait 7 fois sur le cou-de-picd (262) sans reprendre un nouvel élan : c'est là une habileté tout exceptionnelle.
S62- On a soumis à l'analyse chronopholograpkique une Pirouette très simple à litre d'exemple : la Pirouette sur le Cou-de- Pied (fig. 322 à 345). Elle est précédée ici d'un Coupé (220), qui sert de Préparation à la Préparation de la Pirouette, puisqu'il chasse la Jambe droite en II et que, pendant ce temps, les bras se développent avant de croiser.
Fig. 322 : fin d'une précédente Pirouette sur le Cou-de-Pied, dans laquelle la Jambe gauche servait de pivot. La Jambe droite, qui était soulevée comme dans la figure 344, se pose en V devant;
Fi^. 323 et 324 : la jambe gauche se soulève en se reUranl t, genou avant de coupet; la cuisse reste immobile ;
Fig. 325, 326, 327 : la jambe gauche retombe pour couper dessous; les deux bras s'ouvrent à la fois, en obéissant à la règle du Développement (179);
DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS
Fig. 328 : la jambe gauche Coupe^ et chasse la jambe droite dont le talon se soulèsfe; les bras sont entièrement dé\feloppés;
Fig. 333.
Fig. 337.
Fig. 334.
Fig. 338.
Fig. 335.
Fig. 339.
Ffg. 341.
Fig. 34a.
Fig. 343.
Fig. 344.
Fig. 33«.
Fig. 345.
Fig. 329, 330, 331 : la jambe droite Dégage en II et y aboutit sur la Pointe;
Fig. 332, 333 : le talon droit s^abaisse; la danseuse s*installe en II; le bras droit se ferme pour croiser, en obéissant à la règle énoncée (197);
Fig. 334, 335, 336 : le bras droit croise de plus en plus et entraîne légèrement le torse çers la gauche;
Fig. 337 : le bras droit s'ouçre par une détente brusque, de gauche à droite et, sous Fimpulsion de ce balancier moteur,
Fig. 338 : la rotation ça commencer; le torse tend à se tourner à droite, la Jambe droite se soulève;
Fig. 339 à 345 : la rotation s"* effectue. Dès qu'elle se produit on çoit le pied droit se soulever {fig. 339) et se rapprocher de la jambe d^ appui {fig. 340 et 341) en portant la Pointe à la hauteur du cou^ de-pied de cette dernière : de là le nom donné à ce genre de Pirouette. Les bras, dont le râle mécanique est fini, s* arrondissent à la hau^ teur de la poitrine;
Fig. 345 : fin de la Pirouette; la jambe droite se pose en V devant. Le moment de cette image correspond à peu près à celui de la figure 306.
Rappelons robservation antérieure (251) relative à Visochronisme des mouvements semblables, répétés en série continue. Pour ne pas surcharger ce livre de figures, nous n avons pas publié les 24 images dont la figure 322 est le dernier terme; le lecteur aurait pu cons^ tater que les 24 moments de ces images correspondent avec une exactitude presque absolue aux 24 moments des figures 322 à 345. Il y a d^ autant plus lieu de s^ étonner d'une pareille régularité que, dans nos expériences chronophotographiques, aucune aide rythmique ni musicale n'était donnée à la danseuse.
263. Variétés de la Pirouette. — Nous rCen citerons que quelques-unes :
Pirouette sur le Cou-de-Pied {fig. 322 à 345).
Pirouette à la Seconde, dans laquelle la jambe libre dégage en Grande II (100) pendant que la rotation se fait sur la demi Pointe ou la Pointe de Vautre pied.
Pirouette à la Seconde finie sur le Cou-de-Pied.
Pirouette en Attitude, dans laquelle la jambe libre se relève en Attitude [fig. 200). La Pirouette en Attitude peut commencer par deux tours à la Seconde et se terminer par quatre tours en Altitude exécutés dans un mouvement beaucoup plus rapide que les deu.x premiers tours; le bon effet de la Pirouette exigeant dans ce cas.
DESCRIPTION DE QUELQUES TEMPS ET PAS. 168
d'après Bournonçille, que la seconde partie de la Pirouette soit doublée de vitesse et de quantité.
Pirouette en Arabesque^ dans laquelle la jambe libre s'allonge en Arabesque [fig. 202).
Pirouette à la Seconde finie en Attitude. Pendant la rotation la jambe libre passe de la II à la Position de l'Attitude,
Pirouette en Arabesque finie en Attitude. Pendant la rotation la jambe libre passe de la Position de V Arabesque à celle de l'Attitude,
Pirouette à petits Battements sur le Cou-de-Pied. Pendant la rotation la jambe libre exécute plusieurs Battements sur le Cou^de- Pied (185).
Pirouette à petits Ronds de Jambe. Pendant la rotation la jambe libre exécute plusieurs petits Ronds de Jambe (193).
Pirouette renversée. Elle s'exécute toujours en dedans et se caractérise par des mouvements de cambrure. Elle comporte un grand nombre de formes y etc. y etc.
Telles sont les principales variations dont le thème de la Pirouette est susceptible.
264. Dans le langage des danseurs, le mot Pirouette suppose toujours une jambe d'appui, sur la demi Pointe ou la Pointe de laquelle s'effectue la rotation. Si le mouvement giratoire a lieu pen^ dant que le danseur est en tair, — autrement dit pendant la période de suspension d'un saut (69, 72), — il prend le nom de Tour en l'air.
Le danseur qui tourne en Cair retombe, suivant le cas, sur une simple Position pliée, ou en Attitude, ou en Arabesque, ou en Echappant à la II, à la IV, etc.
265. Les mouvements tournants, très chers aux danseurs grecs, n'étaient pas aussi variés que les nôtres (256, 263). Leur mécanisme est généralement simple; c'est un véritable Piétinement sur la Plante, sur la demi Pointe ou sur la Pointe, qui engendre parfois des Pas Tourbillonnants très rapides, si Ton en juge par le mouvement des draperies. Les formes de ce Piétinement peuvent se ramener a quelques types, qui se répètent à l'infini dans les diverses séries monumentales, et dont la physionomie, toujours la
même, est un des traits saillants de rorckestique grecque, et Tun de ceux qui la distinguent le plus de notre danse.
Nous aurons toutefois à établir que les danseurs grecs, du v* au II® siècle, ont pratiqué la Pirouette, et ont eu recours, pour l'exécuter, à des moyens mécaniques tout semblables à ceux dont nos artistes usent.
