Les Moments des Mouvements. — L'analyse chro
nophotographique divise les mouvements en moments successifs. Chacune des images composantes d'une série est un moment du mouvement analysé, fixé par Tappareil enregistreur.
Par analogie, nous pouvons dire que chaque image orchestique fournie par les monuments figurés représente un moment de mouvement orchestique. Elle est la fixation plus ou moins habile d'une des phases du mouvement telle que l'œil de l'artiste l'a perçue.
, 283. Moments caractéristiques. — Parmi les moments
d'un mouvement il peut y en avoir qui soient caractéristiques de ce mouvement et qui suffisent a le déterminer.
C'est ainsi que dans l'Entrechat, — pour choisir un exemple frappant, — le moment caractéristique est celui de la période de suspension, qui correspond au croisement des pieds en l'air, pendant le saut (planche III, images 3 et 4, 9 et 10, 15 et 16). Les autres moments n'ont pas, au point de vue de la détermination du mouvement dont ils sont partie intégrante, une importance comparable. En un mot, il suffit de voir une seule des six images précitées pour reconnaître sans hésitation que le mouvement dont elle est l'expression est un Entrechat.
Les mouvements n'ont pas tous des moments caractéristiques : le
Chassé (219), le Coupé (220), par exemple, en sont dépourvus;
l'Entrechat en a un; d'autres mouvements, tels que la Pirouette,
en ont plusieurs (288).
> 284. Moments essentiels. — Tous les mouvements, sans
exception, ont au moins deux moments essentiels; ils peuvent en avoir beaucoup plus. Nous définirons les moments essentiels d^un
mouvement : ceux qui correspondent aux Positions qui limitent ce mom>ement et entre lesquelles il s'effectue.
Exemple de mouvement dont les moments essentiels sont au nombre de deux : Dégager à terre, de la III droite devant en II sur la Pointe (fig. 217, 1, 2). Ce mouvement a pour limites, de part et d'autre, la Position initiale (III droite devant) et la Position finale (II sur la Pointe). II suffit de figurer ces deux Positions-limites pour déterminer du même coup le mouvement par lequel la jambe passe de l'une à l'autre. A ces deux Positions correspondent donc les deux moments essentiels du mouvement, que l'on pourrait appeler aussi moments extrêmes, en ce sens qu'ils mesurent l'amplitude du mouvement.
Autre exemple : Oscillation symétrique du Corps de chaque côté d'un axe vertical, par la succession des deux mouvements de : Pencher le Corps a droite et Pencher le Corps à gauche (fig. 385). Les deux images A et B marquent les limites du mouvement. A ces deux images correspondent donc les deux moments essentiels ou extrêmes du mouvement et elles suffisent h sa détermination.
Exemple de mouvement dont les moments essentiels sont au nombre de trois : Battement à terre (184). Les trois Positions-limites entre lesquelles s'effectue le mouvement sont (fig. 217, 1, 2, 3) : la III droite devant, la II sur la Pointe, la III droite derrière. A ces trois Positions correspondent les trois moments essentiels du mouvement : trois images sont donc nécessaires pour le déterminer.
Exemple de mouvement dont les moments essentiels sont au nombre de cinq : le Grand Rond de Jambe décrit plus haut (194), et dans lequel (fig. 229) la jambe parcourt successivement les Positions de Grande II, de Grande IV derrière *, la Position a, la Position de Grande IV devant, et revient à la Grande IL Le passage de la Grande II à la Grande IV derrière se fait par un quart de cercle horizontal. De la Grande IV derrière à la Grande IV devant la jambe décrit un demi cercle dont le plan est incliné sur l'horizon, ainsi que le montre la Position a, qui est un rayon de ce cercle. De la Grande IV devant la jambe revient à la Grande II, qui est en même
1. Le lecteur suppléera à l'absence de la grande IV derrière qui n^a pu cire indiquée sur la figure schématique 229.
