Dessin de Louis Morin

vertes les deux rangées de dents blanches, et littéralement escaladée par toute une ménagerie, toute une arche de Noé, qui se précipite sur elle, symbole du goût très vif de la femme de lettres, pour toutes les bêtes familières. Il a noté l’allure lourde, un tantinet de Madame Matilde Serao, la romancière italienne qui vient assez souvent à Paris, pour en être une des figures connues. Il a décrit en les pimentant d’une pointe de raillerie, les grâces de Jeanne Granier, ou de Marcelle Lender. Il a saisi le geste familier, l’allure ordinaire, le tic, l'aspect de gloire de tant de petites actrices, qui plaisent à Paris, qui ont à certaines heures du soir,

dans des rôles faits pour elles, et refaits pour elles, une minute de jolie grâce.

Il dresse le catalogue des enfants gâtés du boulevard, ce sera un jour Granier, un autre jour ce sera Mlle Lavallière équipée en petite paysanne d'opérette, mais non point dans une grâce cherchée de vignette romantique, ou à la Greuze, mais en une quasi-brutale description d’un costume moderne mal taillé exprès, disgracieux exprès. Il ne cherche pas à accentuer la coquetterie chez ses modèles quand pour la vérité de l’expression, il doit le sacrifier, et pourtant, peut-être instinctive, la recherche de la grâce est si forte en lui, que jamais la femme de son dessin n’est laide, et que quelque coin de joliesse est toujours accusé par la physionomie, quelque soit le déhanchement voulu de la démarche et le singulier du costume obligé. Il excelle aussi dans ces pages de caractérisme, ou de la déformation existe toujours à donner l’accent pour ainsi dire, personnel, de la toi-

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