Dessin de F. Bac

giques), au café du théâtre. Léandre suit cette tradition, et de même que Daumier dans le portrait de ses acteurs, entendait bien faire du pamphlet, et indiquer bien nettement son horreur de la tragédie en soulignant les laideurs et les tares de ses interprètes, Léandre quand il dessine, sans le flatter, au contraire, un artiste de café-concert, met certes de la complaisance, à exagérer, un tout petit peu ses laideurs. Ce n’est point le trait des dessins de Cappiello. Il n’enj olive point, puisqu’il a souci de donner toute la vérité du caractère de la physionomie en appuyant sur certains traits, puisqu’il tint à ce que son dessin fasse apparaître, aussi fidèlement que possible, toute la mentalité de son modèle; mais si toutes les artistes qu’il dessine ne sont pas jolies, il le regrette infiniment, car il recherche la grâce autant que le caractère, presqu’autant du moins. Sur des affiches, des programmes, des caricatures, premières pages de journaux illustrés, notamment de l’ancien Cri de Paris, il a jeté les silhouettes de nombre de Parisiennes, toutes très

belles, très élégantes, très gaies, au large sourire épanoui sur les plus belles dents blanches. Ici, maître de sa formule, et n’ayant point à rechercher à ce que son expression de caractère d’une figure fût reconnue exacte, par beaucoup de gens habitués à voir en scène, la femme portraitisée et par conséquent le connaissant fort bien, Cappiello a surtout recherché l’agrément des faces et la grâce de la silhouette. L’outrance, le léger degré d’exagération nécessaire au pittoresque du dessin, il les a trouvé, dans une allure de la toilette, dans l’envol léger d’un ruban, dans l’audace d’un chapeau, et

Le Tub.