Dessin de pigai. pense bien que pour se

Supplément à La femme dans la caricature française de Gustave Kahn.

La Femme acrobate.

«Comme ça, il ne pourra pas dire, que je fais la moue quand il entre.» 60. Couverture d’un journal de caricature «Jean qui rit».

livrer à tant de gymnastique et de périlleuses entreprises, il faut avoir besoin de ménager bien des sommeils, bien des illusions. Mais la jeunesse ne doute de rien.

Cette jeunesse, cette jeunesse masculine c'est cet étudiant que Philippon nous dépeint dans sa chambrette, se faisant beau pour le dimanche. C’est une mansarde ou une chambrette; non, c’est bien une mansarde, le format de la fenêtre l’indique. Tout près de cette tabatière, l’étudiant tire de sa trousse un rasoir; une table, une malle, une chaise, un lit, voilà le mobilier; un chapeau, des bouteilles, des pipes, une blague

à tabac, quelques livres, voilà les accessoires. Estce ce frêle jeune homme, plus pareil au duc de Reichstadt des estampes qu’à Hercule, qui passe le soir, sur les toits pour aller chanter sa romance à Madame? Sans doute, oui! les Jeunes France, des temps romantiques ne doutaient de rien, et ils aimaient les amours mouvementés, même celles qui se balancent à la hauteur d’un quatrième, sur une petite planche au dessus du pavé.

S’ils sont très tendres à la jeunesse capricieuse, à l’amour idyllique, très railleurs vis-à-vis des philosophes qui prêchent l’amour platonique, des pédants qui les conseillent sans l’exercer, s’ils sont épris de la petite ouvrière, de la petite actrice, de la grisette, de tout ce qui est prêt à aimer, de tous ceux qui se rencontrent, comme dans le sonnet de Corbière, l’une étant riche de vingt ans, l’autre étant riche de vingt francs, ce qui permet d’aller tenter les fastes des Robinsons et des Romainvilles, de la promenade à âne, du déjeuner dans l’arbre, de la conversation sur l’herbette, et de tous ces prolégomènes de liaisons rapides qui demeureront brèves ou deviendront longues, tous ces caricaturistes partent en guerre contre le mariage d’argent. Dans la série de Bouchot: Ce que parler veut dire, une des planches représente une grosse matrone, mûre et mamelue, le buste court, la croupe énorme, la tête camuse écrasée d’un turban. Elle mène vers M. le Maire ahuri et qui n’en croit pas ses lunettes un grand jeune homme svelte et la légende dit: «Cher ami, signez mon bonheur (et ce propos émane de la grosse femme). Signe ma fortune,

vieille folle», et ce propos lapidaire en ferme la pensée du gracieux jeune homme.

De même Traviès va donner les deux planches, qui s’appellent la Fin Tragique d’un Dissipateur ; la série est brève:

deux planches seulement. Dans la première une vieille dame à la face gui Hochée de rides, courbée, monstrueuse, masculine, d’assez grand air tout de même, car Traviès ne dédaigne point de blaguer les aristocraties en leur laissant leur caractère, entraîne un jeune homme vers le oui sacramentel. Seconde

planche — le même jeune homme est à table, la flûte de champagne à la main; autour de lui, des belles personnes, tout un lot de belles personnes, sauf toutefois derrière lui où une vieille dame (c’est sa femme qui vient sans doute d’entrer) lui dit en le touchant légèrement du bout de l’éventail: <Je n’aurai jamais cru que tu me ferais cela! et le mari n’a l’air ni d’entendre ni de s’apercevoir de la présence de la trouble fête.

Evidemment les caricaturistes, ces caricaturistes joviaux, et ici même Traviès, que nous avons indiqué pourtant en tête de ce chapitre, comme un des maîtres de la caricature sociale et de la caricature profonde et un présurseur en son genre, les caricaturistes prennent le parti de la jeunesse, de la beauté sans lui demander de vertu, ils raillent les vieilles

La Belle Otéro.