FIN DE DON PEDRB

ou I.E ROI ET LX LABOUREUR.

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SUR LE ROI ET LE LABOUREUR. sSg

avaient fait valoir leurs droits à sa succession. Il ne pardonna à aucun de ceux qui avaient énoncé des prétentions.

Don Pèdre est néanmoins appelé par quelques auteurs le Justicier. L'action dans laquelle il figure ici , et plusieurs faits conservés par la tradition , donnent lieu de croire qu'il ne fut pas toujours indigne de ce nom.

Pour juger rinjustice il suffit d^étre jtute.

Cette maxime est moins hasardée qu'elle ne le semble d'abord. C'est la véritable base de la salutaire institution du jury. Il ne faut pas confondre le sentiment du juste et de l'injuste, à l'aide duquel un esprit droit peut résoudre une question, avec la science des lois , utile pour la poser. Le sentiment de la justice et la science des lois ont souvent produit des effets bien différents. Si l'un est toujours la première qualité à désirer dans le juge qui prononce, l'autre est souvent la première qualité à craindre dans le juge qui instruit. C'est à l'aide de cette science fatale que les constructeurs de délits embrouillent ce qui est simple , rendent douteux ce qui semblait certain , obscur ce qui était clair, et qu'habiles à tout dénaturer, ils parviennent à trouver un crime dans une action innocente , ou une action innocente dans un crime.

Et votre roi , certain de vous trouver docile , Vous proclame aujourd'hui grand-juge de Séville.

Cette promotion est tout-à-fait dans le caractère de don

24o NOTES ET REMARQUES

Pèdre ; soit qu'elle mette en évidence la capacité de Juan, soit qu elle confonde sa présomption , cette épreuve ne peut qu'être utile au roi , qui de plus rapproche de lui par là le père de ce qu'il aime.

Et qui m'empêcherait dés demain , dès ce jour , D'élever josqn'à moi l'objet de mon amoar?

C'est ce que don Pèdre fit quand il épousa depuis sa maîtresse Maria de Padilla ; c'est ce que Henri VIU fit pour Aime Boulen, Jeanne Seymour, Catherine Howard, Catherine Parr; c'est ce que Henri IV pensa faire en faveur de Gabrielle d'Estrées ; c'est ce qu'a fait Louis-le-Grand , quand il donna sa main à la veuve d'un poète burlesque. Mais, de tous les souverains modernes , celui dont la conduite se rapproche le plus de ce principe est Pierre P' , qui épousa et couronna Cathe* rine V^y veuve d'un soldat livonien, mésalliance grâce à laquelle la Russie a vu le règne d'un héros continué par une héroïne.

" PAGE i8a.

Et je flatte le roi pour le mieux gouverner.

Vieille tactique de courtisan ; et tel est le but que l'histoire donne aux complaisances .coupables de don Alphonse Albuquerque, gouverneur de don Pèdre, et son premier corrupteur.

SUR LE ROI ET LE LABOUREUR. a4i

La force et la beaaté sont les maîtres da monde.

Force et hecatté sont des substantifs féminiqs : leur adjectif devrait être du même genre ; et , grammaticalement parlant y à maîtres y employé ici adjectivement , Fauteur aurait dû substituer maîtresses ou reines : l'un ou l'autre mot peut compléter son vers. Oui , mais ni l'un ni l'autre n'eût exprimé son idée : c'est une autorité virile qu'il voulait caractériser ici par l'épithète.

Santeuil , dans une pareille intention , n'hésite pas à dire virgo sacerdos , vierge prêtre. Le peuple hongrois , dans un élan sublime , jure de mourir pour Marie-Thérèse son roi : Moriamur pro rege nostro Maria-Theresia, Ils n'ont pas fait de solécisme , et l'auteur de Don Pèdre n'en a pas fait non plus.

Qu'an roi rencontre en moi sa femme on sa maîtresse.

Cette réponse , attribuée à plusieurs femmes célèbres , fut réellement faite à don Pèdre. Voyez V Histoire d'Espeigne, par le père d'Orléans.

A Grenade , à Mnrcie , on vit plus d'nne fois La beauté sans aïenx s'asseoir auprès des rois.

Les mahométans n'attachent pas aux alliances par mariage 3. 16

a4a NOTES ET REMARQUES

la même importance que nous; ils ne considèrent dans la femme que les qualités qui lui sont propres : sa beauté quand ils la choisissent , sa fécondité quand ils la possèdent. Cette dernière qualité seule élève au rang de sultane Fesclave devenue mère. Dès lors elle n a plus d'autre caractère que celui d'épouse du prince , que celui de mère de l'héritier du trône. On ne voit en elle que ce qu'elle est, sans songer à ce qu'elle a pu être. Il y a quelque chose de grand dans le sentiment par lequel un souverain se fait ainsi source d'une noblesse qu'aucune relation ne saurait altérer ou augnœnter.

'* PAGE aoi.

Désormais citoyenne , ah ! sois mère à ton tonr.

Cette dénomination si noble, qu'on avait avilie en la prostituant, reprend sa valeur à mesure que les idées se rectifient. Le titre de citoyen n'est véritablement dû qu'aux membres dé la société qui remplissent leurs devoirs vis-à-vis d'elle.

Voltaire était loin de regarder cette qualification comme

incompatible avec la dignité tragique. Il avait pour cela une

trop grande idée des obligations qu'elle impose. C'est le terme

dont Zamti se sert pour faire sentir à Idamé l'étendue des sacrifices que l'état est en droit d'attendre d'elle : v

Que j'immole mon fils ! — Telle est notre misère : YonB ^tes citoyenne avant que d'être mère.

. L'Orphelin de la Chine , acte II , scène iir.

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tioti de cette loi. L'intervention d'une autorité à laquelle appartient le droit de remettre ou de cofhmuer la peine est sans dpute d'intérêt public en pareil cas. C'est un supplément de justice , devenu d'autant plus nécessaire dans notre nouvelle législation, qu'elle se prête moins que l'ancienne à l'arbitraire. Aussi , est-ce moins sur le droit de grâce que sur la manière dont ce droit s'exerce que portent nos observations.

Il nous semble que c'est du pouvoir dont la loi émane que la faculté d.e modifier l'exécution de la loi devrait émaner. D'après ce principe , le droit de grâce serait toujours exercé par le pouvoir exécutif; mais il n'en userait que d'après la résolution d'un conseil permanent , formé de ses agents et de délégués des. deux fractions du corps législatif, nommés tous en nombre égal. Ainsi les actes qui modifient une volonté législative seraient encore une volonté législative; ainsi le droit de grâce serait vraiment exercé dans les intérêts de l'état; ainsi la responsabilité des ministres, en supposant qu'elle soit jamais déterminée , ne pourrait pas devenir une institution dérisoire.

Nous livrons ces rêveries aux méditations des législateurs , là où il y en a.

Malhenr à la ver ta qui m'abandonne à moi.

Je ne sois qn'an tyran ! je voulais être on roi.

Les malheurs de tout un règne n'ont souvent pas eu d'autre principe. Tel roi, dont on a trop tôt désespéré, n'est devenu un tyran que par la faute des gens honnêtes. Doublant par leur retraite la force» des hommes pervers , ils ne sont pas

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Germanicus est peut-être le personnage le plus accompli de l'histoire. Il réunissait en lui tout ce que les hommes aiment et admirent , les dons de la nature et ceux de la fortune, les vertus du guerrier et celles du citoyen , les qualités de l'homme public et celles de l'homme privé ; il avait tout reçu du ciel, qui semble s'être une fois comphi à créer un homme parfait.

Quelques critiques ont avancé qu'un pareil personnage ne saurait être dramatique; qu'un héros ne peut intéresser au théâtre qu'autant qu'il n'est ni tout-à-fait coupable ni toutà-fait innocent; que tels sont les héros d'Eschyle, d'Euripide et de Sophocle; et qu'enfin cela est incontestable, parceque c'est l'opinion d'Aristote.

L'autorité de ce législateur universel est sans doute de quelque poids. On ne saurait disconvenir que les personnages qui réunissent ces conditions n'inspirent par cela même un grand intérêt, et que ce ne soit déjà un avantage pour un poëteque d'avoir rencontré un héros de cette nature. Mais prétendre que la scène leur doive être exclusivement réservée, prétendre qu'un personnage parfait n'y saurait être intéressant, c'est tirer d'un principe juste une fausse conséquence.

L'admiration est, dit-on, un sentiment qui s'use bientôt, et l'on finit par voir avec ennui un homme exempt, des faiblesses humaines.

Oui, si au tableau d'une vertu irréprochable se trouve joint celui d'un bonheur continu; oui, si cet homme, exempt de nos défauts , l'est aussi de nos malheurs : une tragédie conçue

aSo AVERTISSEMENT.

dans ces idées serait certes d'une insupportable monotonie.

Mais si le poëte a Thabileté de vous faire craindre pour rhomme qu'il vous a fait aimer , s'il vous le montre environné de périls nés de ses vertus mêmes, si ces périls s'accroissent à mesure que ces vertus se développent , si la perte du héros est enfin la conséquence de sa perfection, niera>t-on que ce personnage soit d'autant plus dramatique qu'il est» plus vertueux ?

Quel est le vrai but de la tragédie, sinon d'exciter la terreur et la pitié? peut-on, sans s'efirayer et sai)$ s'attendrir, voir de grands malheurs provoqués par de grandes vertus ?

Quand on a excité ces deux sentiments au théâtre, on y a satisfait à la première de ses lois, à la seule qui ne puisse pas souffrir de modification. Ce succès peut s'obtenir par mille moyens différents ; mais, moins le sujet traité paraît propre à donner cet heureux résultat, plus il y a de mérite à savoir l'atteindre.

C'est d'après ces opinions que M. Amault a cru le personnage de Germanicus susceptible de figurer heureusement sur la scène. Il est probable qu'il eàt ^té devancé dès long-temps dans son entreprise, si, dans l'histoire, ce sujet, d'ailleurs si riche , n'était pas dénué de l'iocident qui lui a donné au théâtre l'intérêt et la vie : l'intervention de Séjan.

Il est évident pour tout hcunme qui réfléchit et sait voir les causes dans les effets, que Germanicus est mort victime de la politique ombrageuse de Tibère; que Pison et Plancine n'étaient que des agents, dont les passions ont été déchaînées parcequ'elles servaient les calculs du plus dissimulé des tyra»s; et que de Rome, enfin, cet impénétrable despote faisait mouvoir toutes ces machines, qu'il a eu l'habileté de briser aussitôt qu'elles ont cessé de lui être utiles, et sans attendre même qu'ettes lui fussent devenues nuisibles.

AVERTISSEMENT. 25i

Ce grand drame est tout entier dans l'histoire pour quiconque la sait lire; mais il y est épars, mais il y est avec toute la latitude que le genre comporte. Point de limites dans Thistoire pour la durée de l'action, à qui l'on accorde des années pour se développer; point de limites là non plus pour l'étendue de la scène, qui peut embrasser le monde entier.

Comment accommoder pour le théâtre une action de cette nature, une action commencée dans les Gaules, continuée à Rome, dénouée en Orient? comment la réduire aux proportions voulues par les règles, sans la dépouiller de quelques unes de ses plus importantes circonstances; ou comment les lui conserver toutes sans blesser la vraisemblance dramatique )

Cela était impossible sans le concours de Séjan : aussi n'est-ce qu'après avoir eu l'idée d'employer ce personnage que M. Arnault s'est regardé comme maîu*e de son sujet. Quelle fécondité cette conception n'y répand-elle pas! par elle disparaissent les obstacles de temps et de lieux; par elle Tibère, sans quitter Rome, se trouve à Antioche, où il est invisible et présent.

L'intervention du génie du mal était indispensable ici pour renouer sans cesse les atroces projets déconcertés sans calculs par le génie du bien: et c'est par cela même qu'une malice inépuisable y lutte contre une infatigable générosité, que l'intérêt ne fait que croître lorsque le héros échappe à un danger, parcequ'on prévoit que c'est pour retomber bientôt dans un danger plus grand, parceque chaque trait d'héroïsme semble rendre sa perte plus certaine.

Par ces combinaisons, la mort de Germanicus est devenue un sujet de tragédie d'autant plus heureux, que Tacite offrait de grandes richesses au poëte assez hardi pour traiter ce sujet; mais, semblables aux marbres qui sont dans la carrière, ces richesses voulaient, pour être adaptées à la scène, une

âôa AVERTISSEMENT.

main qui sût les tailler et les placer dans un plan propre à leur conserver leur éclat.

Cest ce à quoi M. Arnault s'est appliqué. Peut-être a-t-il fait preuve de quelque adresse, en faisant entrer naturellement dans le cadre qu'il a imaginé la peinture de la consternation des provinces, lors de la maladie de Germanicus; celle du désespoir de ce prince, au sujet du désastre qu'éprouva l'armée romaine au retour de la campagne où elle avait vengé la défaite de Varus ; et enfin la peinture de la révolte et du repentir des légions.

Quant au style , sans s'étudier constamment à traduire ou à imiter Tacite , M. Arnault s'en est imbu autant qu'il lui a été possible, et l'on reconnaît souvent , dans les vers du poëte, des traits de l'historien mariés à ceux qui sont propres au premier. On est fondé à croire que cette méthode n'est pas mauvaise ; c'est celle que Racine avait adoptée pour écrire Britannicus, et cette fois-^à du moins l'excellence en a été démontrée par le succès.

Qu'on nous permette une dernière observation sur le personnage de Germanicus. Il nous semble que ce caractère est entièrement neuf. Germanicus n'est pas un héros colossal; c'est le plus grand des hommes, mais un homme aussi grahd qu'il est donné de l'être : sa perfection n'est pas au-dessus de notre nature; il ne dit rien, ne fait rien qui soit hors de notre portée, et c'est par cela même qu'il nous intéresse. On aime en lui le modèle auquel on sent qu'il est possible de ressembler; on aime en lui l'homme qui ne diffère du commun des hommes qu'en ce qu'il est constamment ce que l'on peut être quelquefois, ce qu'on peut quelquefois avoir été.

Le succès qu'a obtenu Germazcigus a eu moins de durée que. d'éclat. Une persécution plus active, et cette fois universelle^

a bientôt fait expier à Fauteur ce triomphe d'un moment, triomphe que l'autorité semblait lui avoir ménagé dans une intention difTérente. Depuis cette époque, les malheurs de M. Amault, aggravés par son bonheur même, se sont accrus aussi du malheur de ses amis. Depuis cette époque, errant de contrée en contrée, d'asile en asile, sans rapport avec la société si ce n'est par le mal qu'il en reçoit ; sans relations avec sa famille, dont les soins lui deviennent de jour en jour plus nécessaires; environné de presque autant de persécuteurs qu'il y a d'agents de l'autorité ; ne rencontrant que chez de simples citoyens ces vertus que les rois ne se croient plus permises; privé de sa fortune, privé des ressources de son industrie, sans avenir, sans lendemain même; dans cette calamité qui se renouvelle sans cesse, il n'a pour toutes consolations que celles qu'il retrouvera toujours en lui , grâce à une conscience irréprochable et à quelque philosophie.

Tant d'agitations, loin de le détourner des lettres, les lui font cultiver avec plus d'activité que jamais : tant qu'il a pu s'arrêter, il s'est occupé d'une édition classique; quand il a été forcé de marcher, il a repris ses travaux dramatiques. Accoutumé à composer de tête, les bois, les champs, les grandes routes, ne sont pour lui qu'un plus vaste cabinet : tout en errant, il a fait une nouvelle tragédie, étrangère néanmoins à sa situation. Comme moyen de distraction, sa facilité lui a été utile; mais peut -il en attendre d'autres fruits? Ainsi que sa patrie, le théâtre ne lui est-il pas fermé? et ceux mêmes de ses ennemis qui le désignent comme ne pouvant mériter un succès ne sont-ils pas déterminés à ne plus lui laisser l'occasion d'en obtenir un?

Germanicus a été traduit dans presque toutes les langues européennes. Au nombre des littérateurs étrangers qui ont

donné à cette tragédie ce témoignage d'estime, est le chevalier George Bernel, qui dédie sa traduction à l'auteur, de la manière la plus noble et la plus flattensé. M. Amault doit être d'autant plus touché des bons procédés d'un littérateur anglais, que ses malheurs ne lui en ont pas (^tenu de pareils de tpus les littérateurs français.

N. B. Cette édition est conforme au manuscrit original. L'auteur y rétablit plusieurs passages que ses amis avaient cru devoir supprimer pour accélérer à la scène la marche de l'ouvrage. 11 est quelquefois nécessaire de faire, pour une première représentation, des sacrifices de ce genre au grand intérêt de la réussite; mais l'on restitue ensuite au drame ce qu'il réclame sur ces suppressions. Les plus considérables que cette tragédie ait éprouvées portaient sur la scène de Pison et de Plancine, dans le quatrième acte : le lecteur la retrouvera ici telle qu'elle a été primitivement conçue. Pison y résiste davantage à l'effroyable ascendant de Plancine. Après ce qui s'était passé entre Germanicus et lui, il ne pouvait reprendre sa haine et ses projets sans de violents combats , qui peut-être seraient vus avec un vif intérêt au théâtre, si les acteurs jouaient cette scène avec confiance.

Au reste , ceux d'entre eux qui craindraient de la risquer telle quelle est ici, la retrouveront dans les variantes telle qu'elle a été jouée sur le théâtre français.

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ne i^oiià eâeii AexJ con/eft/ej ae ne rtert/ai^ eCe ^uxancw^ : ^aué ce auù eàâ uHia^^, oMH/à ccM/ez^ nxùâ; eâ oHHiJ n a^ez^ àroa/i;e e/e UH4aé& aue ce au i^ U- a c/eAuiàaenereucc, ^â// ao/ttà ^voàv ccear* ofie 'twaà a/t'ez cne9We ^ meâua^ €Ce ^^âre cCevae^: en^/asàotU ce a^/y U voc/^ tiùcécu^, 'iMHi^ €t/i;ez nuâ ÂUià aueie n aâfeniuuà , Auitf nte^Tte aue i^ n eaffe eieje^^,

'^e éfe^t/ùmen^ a âouémnàpe-ée ùiùft ae awoà eia^îd u/n. escce^, ^J^ ^^^^ ^^^ ^^^^renare. Ui/ùj • tn^5 (îttf(tnfs, i^ élafd r^H>cner au àeconaa enâre "iHHià atwoir ele âr(^ de/îsw^ acia> uicneà ouàrû^^ aa u^ ânconéAÂe £?teâÂ^e m €i/V€uâ fnert/^e^ / a €wot^ cru Aoiit^cH^ "va^taer aaâremen/

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mon fifs, pe ^ reconfta4à cu^ij

ùc?i eàâAoà cCon/ne a âacùf ^ peu^iea aenJ ae

Âi0'e u^ie Aarei^ nxa/e. ty^on^j fiia> nuun ne

Âoarrcuâ Je reJouc^ a demirer ceààe/uMe ae

ùAià/oùre €^ /fe "Vie, a^f^ Je Accise ele /mâ^

ÂoftoTïwuà j auocatie àù Joùf encore àc i^ecùne^:

non/j mott coeur ne Jauracâ J en/enc^ cwec

mu roijon. Âour- âe coruutoTnier/ eâ p e/t a^-

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A^ce ne Jeraiâ Aer M ti a^oi^ ^nu'^ eu

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c^a^/ £lSena(Mtâ aue lun^ ^ ^iHHSJ fne e/e-

Âmuxùâ enr t^ra^ice, cauàre-j iia/nJ celfe fe^^re^

aesct€j 9te me renaaU'UÂéXJ uj Jo0îà ^ Â^tà

Urui^^j uJ Auià couraaeua^/ ne me/ai^aù^'^

Aixà UHiùTj Aa^ Jea cCocac enâre/ù&nJ, t/ufi ^on-

Aeuratiei^ 7i €uA€t^ connu aec éemAà eie naâre

ÂrodÂert/ej Auufaoe celte ArcJAert/e même nouà

J^aroùf / ty^Â/ XMS ^nf(tnf5, croues> aue le

me 7*eài£f>fte mcùœmenà a Jt/^oréerune /^^w--

ài^ne {wnâ ceéemuie m^ reve/e^ ceu^ i ^ZHkf

avceue^t/ty Oruaufej / une i/fm^réune at/c, ne

Aoiwmil curnùne/er* mon Âonneurj ne Au/

aw uaa^nen/er /^ a^oére,

0â comjne nod ci/^neâ J en/enaenâ eu^c dur ^nanneur / dur ce ^cen Jand usauec te n <s//

26o ÉPITRE DÉDICATOIRE,

ne^ lifte eueâre as^^^ecàott a cetëe^ cwkfe Ji^ niO'

cAonne/irconi4na/9'UCe:Âa^j en^iUer€Wùe cofmn^

Â^i^ e/'ecuiâj lAônneur repoiâ uft 7toii^e€tic

A>ràiate u^ Aenfecu/i07t me'nte.

'^(mée^'wmé'^ Àreîueudefnenâ ce Icen., ^ Je€€c a^s^Àe^ Âuéj/àe ^iwad h^anà^meâ^ inâacâ, £e 4feaca^^e "iHHià Âu^ces> au^ffnenâM^, ceàeucaue ^ revouiA^onJ ns daartuenà noii^ en^^ver, ^ àeucafie' neAoamuenâ ^ntHid rewùr ^ fiuie^ej ^ mon^i^ %i% txi\mi$^ Auâ&f àniâ ce atce ùÂonn€u^ ^t^ooé co^nma^taera , eâ fie /au/e^ aue eeM/ a^z^ Aa^^éwià ou i€ v<Htà c^eu^r€t, eà fi €W^ aue m/ eé^ f^eccnn^iMez^ JurÛHià m "i^ùv ae cÂon^ze/4^ aan^ ceue ofn^ n^oud oraoTi-

aèa ÉPITRE DÉDICATOIRE.

à>nâ en t^rano^, Jêj^aré- menie, eumé moft ax»Cj ae ceua> ae maf etminâf am, €t/vec^^ur a&n&p^uM mère, e/acenâ "venu^ ^ Aaréauer, Aeué^'eâre duià^ comuMn^te' <a^ ne Aiua ^ihh^j revoùT. t.>^oft cceu^ Je o-rtàe a ccaee e^ ofte eéeme^ J^^cimàon' ; nuud Jù leu^ eiâ w aw^ Mfiâe Ji^^remej "înm^ez u/rt âeàémnerzâ eums ce» Aiih^ aue j^ WH4J eie^r^ej eâ oii^ e^ aià aue/^ aue Ârta> Aoar' a}Oiùf ceéâe ae€iùcace eCi^i ou^ 4fr€iae aue p eume a^ 'îHHiJ oJma^ conar/ie uft aa9*a/fiâ Âiwue i/e 7na l&nei^ e^émie/wa^T m fjtem^fi/re oef mnu^^, coTmne un ^ioj aiMuec "iwâre Âere aéàuAe da aerfti^ef^ ^efietucàon.

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