Teresa, mattresae du cardinal

Pietro Riario avait des souliers brodes de pierres et Barbara, une autre de ses maîtresses, en possédait une paire qui avait coûté plus de huit cents ducats d'or (1473). FULGOSUS, De dictis... memorabilibus collectanea. Milan, 1509, c.IX,p.270et.4»'c/i. Soc. Rom.St.Patria.

vol. I, p. 478.

7. — Ghirlandaio, Miracle de saint François, Florence, église Délia Trinità. Voir Ch. Blanc, Hist. des Peintres, Ecole Florentine, p. 7.

8. — « Erat Lucretia leni vestita palla quiv jncmbris absque ruga hœrebai, nec vel pectus vel mentiebatur...

COSTCMFS or A'IV SIÈCLE.

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Florence, Ciiuvent de Saint-Marc. (Phot. Brogi.)

U. UELl.lXI. l.l-; .MlUAl.l-L lU. LA iAi.M :. l.UUl.N. lljOOl

Venise, Acadëmic des Beaux-Arts, i Phot. Aliiinri.)

COMMENCIIMENT DE LA RENAISSANCE

Le luxe des étoffes croissait sans cesse en dépit des ordonnances'. '< On ne se servait, dit un contemporain, que de tissus de soie de diverses couleurs, de draps d'argent ou d'or prodigieusement travaillés ou encore d'étoffes diaprées. „ Il en était qui coûtaient jusqu'à quarante ducats la brasse soit, très approximativement, près de cinq cents francs le mètre. Les étoffes à figures, très chargées, étaient plus que jamais à la mode'. A Milan, qui devenait la cité la plus opulente et la plus industrieuse d'Italie, on en fabriquait de toute sorte', ornées d'aigles, de lions, de tigres, de faisans, de paons, de perroquets, ou bien encore de bêtes fabuleuses telles que les griffons et les licornes". Lorsque Anna Maria Sforza alla épouser Alfonso d'Esté à Ferrare, elle portait une robe sur laquelle était figurée quantité de lions; Nannina Médicis possédait une robe couverte d'oiseaux; le trousseau d'Hippolita Sforza contenait une étoffe violette brochée d'argent et ornée de colombes et' de raies, avec une passementerie d'or'. Parfois on brodait en perles sur les robes des lettres ou des emblèmes. Ainsi Hippolita avait une robe sur laquelle se voyaient ses armes, un pin et un chien; Béatrice d'Esté, lors de son entrée à Ferrare, portait une robe sur laquelle était représenté, en broderie, le port de Gênes avec les deux phares qui en marquaient l'approche et ces mots espagnols : « Tal trahajo m'es placer por tal thesaiiro no perder^. » Sur le devant de la jupe et sur le dos du corsage étaient brodées des tours. Anna Sforza qui l'accompagnait avait fait attacher de grosses lettres en or massif sur sa robe (1493)'.

Les coiffures étaient des plus variées. On a dit la façon dont se coiffaient les

1. — Sur la richesse des vêtements, voir aussi la description des trousseaux donnée au chapitre Mariage.

2. — Voir Luzio et Renier, // Lusso d'Isabella d'Esté, Nuova Antologia, vol. 147 (1896), p. 443. Les tableaux de Carlo Crivelli (1440-1495) qui sont à la Brera à Milan, offrent des spécimens intéressants de ces étoffes ainsi que les tableaux des Véronése. Cf. la planche de Racinet, vol. IV in fine reproduisant une miniature, six femmes groupées et deux hommes.

La fabrication des étoffes luxueuses était une des curiosités de Venise. Rozmital, qui y fut en 1485, visita 1. les ateliers des tisseurs de drap d'or, de damas et de soie, ensuite les boutiques des marchands où l'on montre des richesses inestimables, a Bonaffé, p. 57.

3. — Les étoffes de Milan, le « petit taffetas »,Ie samite pourpre, le baldaquin, les pailcs étaient fort réputées depuis le moyen âge. Il y avait aussi des brodeurs fameux et une fabrique d'or filé. Il est fréquemment question, dans les documents anciens, de bandes de Milan en broderie, de bandes de s.itin à broderie de Milan. • Une chasuble et deux tuniques... en moire d'argent, l'orfroi brode d'or de Milan, figuré de l'arbre de Jessé nué. » — s Cinq chapes de drap d'argent, à fleurons d'argent frète, gar-

nies Je passements d'or de Milan. »

Cités par Francisque Michel, Recherches sur le Commerce, II, 368. Cf. Brantome, Les Dames galantes, i" discours.

Luzio et Renier, Relasioni d'Isabella con Lodovico e Béatrice Sforza, Milan.

4. — G. A. Venturi, a. m. Sforza sposa ad. A. d'Esté, Florence, i88o,p. 29. L'aiglon, le lion, la licorne, étaient les animau-x le plus fréquemment représentés ; on en voit sur des étoffes antérieures au XIV siècle. Les étoffes « ouvrées à lions » de Lucques étaient fameuses au XV» siècle. Francisque Michel, Recherches sur le commerce, p. 14, 51, 35S. Cf. Marcotti, Un Mercanle fiorentino c sua fatniglia, Florence, 1881. C. Mazzi, h Tesoro d'un Re, Rome, 1892, p. 15. MOTTA, A'ozse principesche nel Quattrocento, Milan, 1894, p. 76.

5. — Marcotti, Un Mercante fiorentino e la sua famiglia, Florence, 1881.

Gandini, Maniova e Urbino, Turin, 1S93, p. 299.

6. — Luzio et Renier, Relazioni d'Isabella... Milan, l8go, p. 78. Cf. Motta, Nozze principesche... Milan, l8<>4. « Les devises se font de deux couleurs, trois au plus, de l'une desquelles doit être l'ensemble de la toilette, dit la Raffaella (P- 73); 'es autres consistent en filets ou

galons, tresses, franges, crevés et autres semblables ornements. >.

7- — Nuova, Antologia, vol. 147, p. 451. Ces devises étaient parfois un avertissement. On lit dans Branto.me, à propos d'une dame de Milan : « Cette comtesse parut, belle entre toutes les autres, pompeusement habillée d'une robe de salin bleu céleste, toute couverte et semée, autant pleine que vuide, de flambeaux et papillons volletans à l'entour et s'y bruslans, le tout en broderie d'or et d'argent, ainsi que de tout temps les bons brodeurs de .Milan ont sceu bien faire pardessus les autres. M. le protcnotairc de Foix, la menant dancer, fut curieux de luy demander la signification des devises de sa robbe, se doutant bien qu'il y avoit là dessous quelque sens caché qui ne lui plaisoit pas. Elle lui répondit : «... Par les papillons volletans et se bruslant dans ces flambeaux, j'advertis les honnestes hommes qui me font ce bien de m'aymer et admirer ma beauté de n'en approcher trop prés, n'y en désirer d'avantage autre chose que la veuc, car ils n'y gagneront rien, non plus que les papillons, sinon désirer et bruslcr. » Tome IX, 138. Brantôme .ijoute que cette histoire est prise dans Paolo Giovo (Dialogo ditle Imprese militare, ■559)- Cf. Ibid. p. 107 et AppcnJicc Vitcmcnts XXV.

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Vénitiennes. A Milan, la femme représentée dans le tableau de Bernardino dei Conti, a les cheveux lissés, couvrant les oreilles et réunis en une torsade entourée de bandelettes comme au moyen âge. On voit aussi, assez fréquemment, une coiffure formée d'un bourrelet de cheveux entremêlés de rubans et entourant la tête à la manière d'une couronne", ou la coiffure à cornes couverte d'un voile léger, ou le bonnet que les Vénitiennes appelaient « corno° » et qu'elles surchargeaient de pierreries, sortes de chaperons hauts, en forme de boisseau, comme en portaient les femmes de France vers la même époque'.

Dans le tableau de V Incoronazione de Lippi qui est à Florence'', les jeunes filles qui sont en costume de gala portent des guirlandes de plumes autour de la tête'; les cheveux sont partagés en deux par une raie, ramenés par-dessus les oreilles et tordus derrière la tête. A Naples, les jeunes filles étaient en cheveux, in capillo, expression qui équivalait à « non mariée »''. Toutefois la coiffure la plus habituelle était la résille ou crépine d'or qui semble d'origine assez ancienne'. Il y en avait de diverses sortes*. Le portrait de Béatrice d'Esté (?) par Léonard de Vinci qui est à Milan, en donne un modèle très précis^; la coiffure est complétée par une ferronnière garnie de perles et liée à la résille par un nœud. Les conseillers de Rome en interdirent l'usage lors de la réforme somptuaire de 1473 ; il fut fait exception seulement en faveur des fiancées '°. A Lucques, on la défendit aux filles dès l'âge de dix ans; les nouvelles mariées pouvaient porter des résilles ornées de perles, durant l'année qui suivait leur mariage, à la condition que la valeur n'en dépassât pas trente ducats". C'était là sans doute une prudente mesure. Firenzuola devait dire, quelques années plus tard, que les mailles de ces résilles, quand elles enfermaient de beaux cheveux blonds, étaient des réseaux d'amour, de bien funestes rets". Les guirlandes continuaient à être très en faveur. Le père de Ghirlandaio qui en fabriquait, en reçut son surnom''.

Parfois la coiffure était composée, comme au siècle précédent, de plumes de paon ou d'autres oiseaux; telle était la coiffure d'Eleonora d'Aragon, qui épousa le duc Hercule i" de Ferrare, quand elle se présenta devant le pape Sixte IV, le

1. — Tableau de Piero dclla Francesca, La Reine de Salia, Arezzo. Dans les tableaux Je Lippi (I457-1504) qui sont dans la galerie Pitti. La Vierge, La Madone, la coiffure est un voile d'etofTe très simple, formant da plis en abondance et tombant sur le cou ; il laisse voir la naissance des cheveux. Il en est de même dans le tableau de la coll.

Dreyfus que l'on a reproduit.