Il s'appelait de son vrai nom Tommaso Bigordi
COMMENCEMENT DE LA RENAISSANCE
3 juillet 1473'. '< Elle avait, dit le texte, un costume de velours noir avec des plumes blanches sur la tête et une infinité de perles et de bijoux, et semblait un ange'. //
On roulait aussi les cheveux en épaisses torsades entremêlées de fils de perles et de bijoux, comme dans le portrait de Simonetta Vespucci par Pollajuolo (1429- 1498), qui est au musée Condé à Chantilly; les cheveux sont tirés sur le front et réunis en cinq ou six tresses, qui en partie forment chignon, en partie entourent la tête'. Rinuccini rapporte qu'il porta à sa fiancée, peu de jours avant leur mariage, un collier de cent huit perles avec un pendant de six perles et un rubis en table, plus un fil de deux cent soixante et une perles « qu'on nomme vespaio (guêpier) pour orner ses cheveux ». Quelques jours après, il lui donne encore trois onces de perles pour sa coitïure''.
Presque toujours, on surchargeait la coiffure d'ornements. «Les petits chignons, comme on les porte aujourd'hui, dit la Raffaella (1539) enlèvent quelque chose de la prestance, mais ces énormes que l'on portait, il n'y a pas longtemps, étaient pires encore'. »
Le costume que portaient les femmes du peuple était assez semblable à celui des femmes de qualité; la robe est à longue traîne, bordée d'une passementerie d'argent ou d'un treillis; les manches sont justes et à crevés, parfois le corsage est lacé sur le devant, laissant paraître la chemise; les femmes d'un certain âge portaient un voile qui recouvrait complètement la tête et tombait sur les épaules généralement nues^. Dans le tableau de Mantegna, la Vierge de la Victoire, qui est au Louvre, le costume est composé d'une robe verte à manches justes rouges; un cordon entoure la taille; un manteau lilas clair est jeté sur les épaules; un voile blanc cache les cheveux et couvre le cou; la tête est entourée d'une manière de turban d'étoffe jaune.
Savonarole s'épuisait en vain à montrer aux femmes de Florence, qu'en provoquant par leurs atours les passions charnelles, elles commettaient le péché mortel; le luxe des vêtements allait croissant'. 11 faisait partie du mouvement irrésistible de la Renaissance et y contribua sans doute. L'habit, quoi qu'on en dise, fait le moine, comme la plume fait l'oiseau^ Moins somptueusement parées, moins magnifiquement vêtues, les grandes dames de ce temps n'auraient pas eu peut-être ou affecté d'avoir
1. — Lettre de Teofilo Calcagnini au duc de Ferrare. L. Gandini, Isabella...
d'Esté, Modène, iSgô, p. lo.
2. — Cette coiffure qui fut en vogue .issez lontemps, est figurée dans le tableau de Niccolo dell' Abate intitule : Le Jeu de Caries. Reproduit par Ch. Blanc, Histoire des Peintres, école Lombarde, p. 13. A Gênes, les coiffures de plumes étaient encore en honneur au xvi" siècle. Bizoni, le rédacteur du voyage de Gustiniani, en fait mention en 1606 II en vit également à Sinigaglia. Cod. Vat. Oltob. 2646.
3. — Cf. Le tableau de Léonard de Vinci, Modestie et Vanité, Rome, Galerie Sciarra et son portrait d'une jeune
dame florentine qui est à Londres.
Prints and Drawings in the British Muséum, Londres, 1S82. Cf. aussi les coiffures représentées dans le Recueil, Varie acconciature di teste (l6co) et la Leda, étude de Vinci.
4. — Rinuccini, Ricordi, p. 154. Ces perles coûtèrent 10 florins l'once. Le prix du collier n'est pas indique. Plus tard, Rinuccini, qui ne ménageait pas les présents, donna encore deux onces de perles qui manquaient pour compléter une guirlande, puis encore six onces pour orner le filet que lui faisait une modiste. « Per mettere in sulta rete délie corna del cap/iuccio. »
