CAUSE DES FORMES EN ARCHITECTURE
oute forme de mérite en architecture prend son origine à l'objet qui doit être rendu architectural. Architecturer est
donc l'art de donner une forme géniale à une idée, à un membre ou idée ayant pris corps, et dont plusieurs font le tout d'un monument.
La période gothique a produit des formes de mérite en quantité innombrable. Nulle époque n'est à lui comparer pour la fécondité, bien qu'elle ne se soit jamais abandonnée à la fantaisie, ni mise à la recherche des détails de caprice, comme on l'a fait dans les temps de la Renaissance et du genre
rocaille. Il est facile de prouver que toutes les compositions gothiques procèdent toujours de Tobjet à architecturer.
Ainsi, la claire-voie (A de la figure i) d'une église est le vide qui s'étend au-dessus du chœur, de la nef et du transept. Ce vide a ému et fait vibrer l'âme d'un architecte d'élite. Celui-ci, voyant en même temps que le vide les voûtes du chœur et les nefs, a dû penser à la force des voûtes, à leur poussée, à leur pression, et l'idée lui est venue de rendre leur écartement impossible. Le résultat de ses nombreuses déductions a été la composition du contre-fort B de la figure i. Ce contre-fort fut surmonté d'un pilier boutant C. Une fois en possession de son pilier boutant, ce génie créateur jette des arcs-boutants vers ce pilier boutant. Avoir fait cette composition, n'est-ce pas avoir donné une forme à une idée? N'est-ce pas avoir donné un corps et l'existence à une idée par une grandeur de sentiment et une force de conception qui ne peuvent être le propre que de l'homme de génie ?
Voilà comment sont nées à la claire-voie ces belles formes du contre-fort, du pilier boutant et des arcs-boutants, et comment des matières qui auraient pu rester brutes et primitives ont pris des formes géniales.
Ce n'est pas tout. Ce grand travail demandait d'être architecturé. Les piliers boutants voulaient
DES ÉCOLES GOTHIQUES
être surmontés de pinacles, détail qui devait être surtout rendu architectural et finir en petites flèches. La partie la plus élevée de chaque pinacle appelait de plus un bouquet ou un final, et les arcs rampants réclamaient un ornement dans le style de l'église. Ne fallait-il pas que les étais fussent ornés, ou surmontés d'une balustrade percée à jour, soit en trèfle, soit en forme flamboyante, ou garnis de crochets?
Telle est la cause des formes en architecture et de ce qui les fait naître. Celles que nous venons de rappeler ne prouvent-elles pas toutes que le cœur les a senties et qu'elles sont l'œuvre d'un homme de génie ?
La période gothique a laissé plusieurs formes d'ogives, telles que l'arc en tiers-point, Tare surhaussé, l'arc tronqué, Tare surbaissé, Tare tudor, l'arc en accolade, l'arc trilobé, Tare en anse de panier et l'arc déprimé. Il y en a d'autres encore en arcs polylobés.
A quoi doit-on attribuer l'existence de tant de formes et ce qui les a inspirées au génie créateur? N'étaient-ce pas des objets à architecturer propres à enflammer l'architecte de génie qui les a fait naître?
Le style gothique durait déjà depuis deux siècles quand on se mit à appliquer à des constructions civiles le gothique né aux cathédrales et aux églises. Les membres civils diffèrent de ceux d'une église,
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et, plus petits, ils demandent d'autres formes. Enfin, la structure d'une église n'est plus celle d'un hôtel de ville, d'un palais ou de tout autre construction civile.
Alors l'architecte de génie entrevit une tout autre structure à architecturer. Dans l'hôtel de ville, par exemple, l'arc-boutant d'une église n'existait plus. Il n'était plus besoin de contre-fort pour opposer une force de résistance à la pression des voûtes. Les grandes fenêtres d'église n'étaient pas possibles. Enfin, les portes sont plus petites. Tous les membres de cet édifice civil sont le contraste de ceux d'une cathédrale.
Mais l'architecte de génie, artiste par excellence, sait que l'art d'architecturer une cathédrale et l'art d'architecturer un hôtel de ville, c'est un même art. Il n'y a, en somme, qu'un art d'architecturer qui s'applique également à la cathédrale, à l'hôtel de ville, au palais. Il procède partout comme nous l'avons vu faire tout à l'heure à l'arc-boutant.
Il se fait un programme dans lequel il bornera sa composition, et il se dit: Voici une forme d'ogive à créer qui ne peut plus être l'arc en tiers-point, figure 3, car il n'y a pas assez de place. Les piliers dans le pourtour du chœur d'une église sont plus rapprochés : il faut une forme d'ogive moins large, et il se sert d'un arc surhaussé, figure 2. Tel est l'œuvre du génie créateur, telle est l'origine de l'arc
surhaussé qui se trouve placé à côté d'un arc en tiers-point dans le chœur et le pourtour d'une église.
L'arc en tiers-point et l'arc surhaussé appartiennent à la fois à l'école - mère , aux écoles allemande et française, et à Técole flamboyante née à des églises. On peut les employer dans
chacun de ces quatre styles sans commettre une faute.
Les arcs tronqués et les arcs surbaissés ont été employés également dans toutes les écoles. Nous engageons l'élève à se servir le moins possible de l'arc tronqué surtout.
L'arc tudor, figure 4, a été créé en Angleterre, dans un autre but que les trois précédents. L'usage
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de cet arc était général dans ce pays vers 1450. On remployait à des portails et à des portes dans le style perpendiculaire. Nous conseillons à Télève de
FIGUUE 3. ARC EN TIKHS-POINT.
FIGURE 4, — ARC TIJDOR.
ne jamais s'en servir sur le continent dans le style flamboyant continental, parce que ce dernier style diffère du style perpendiculaire anglais comme le
jonr de la nuit. C'est pour cette raison que nous donnons la figure 4 architecturée dans le style perpendiculaire anglais. On voit cette ogive sur le continent, mais elle y est rare. Elle se trouve à l'église Saint-Jean, à Bois-le- Duc, dans une annexe. La figure 5 donne une forme d'arc en accolade.
