DELA
Fourchette Harmonique
LEXIS AZEVEDO. — Né à Bordeaux le i8 mars i8i3, année du Nouveau Seigneur de Village.
Roger de Beauvoir, dans son roman le Chevalier de Saint-Georges, met en scène le chanteur AzevedOj ami du célèbre Garât, en compagnie duquel il chantait à la cour de Marie-Antoinette. Cet artiste, d'ailleurs connu d^ns l'histoire de la musique, était cousin du grand -père de notre confrère. — Alexis Azevedo étudia successivement le violon et la tlûte, mais il opta pour ce dernier instrument et entra, en i832, à la classe de Tulou, au Conservatoire de Paris. Bientôt il sembla renoncer à la musique pour s'adonner aux affaires, sans pourtant perdre de vue son art de prédilection, car nous le retrouvons peu de temps après se livrant à la littérature musicale dans divers journaux, tz\s que le Siècle et la France Musi-
cale. Vers 1846, il est rédacteur en chef du journal la Critique Musicale. EniSbS et en 1859, il donne des articles-variétés à \a Presse ; enfin, le ler septembre iSSq, il prend possession du feuilleton musical de VOpinion Nationale et le garde jusqu'à laguerre de 1870. — Membre honoraire de la société chorale Galin-Paris-Ghevé, il est un des plus ardents propagateurs de la nouvelle méthode d'enseignement musical. Les polémiques d'Azevedo pour l'adoption de cette méthode, celles qu'il a soutenues contre F'étis {Origine de la gamme, Pater» nité de Vair de la Marseillaise), contre Halévy (Question des Muances) et contre Scudo ont été remarquées. On se souvient aussi de ses campagnes contre Halévy, Gounod, Meyerbeer et Wagner. Mais, en dépit des objections et des ripostes, Azevedo tient bon et n'a rien modifié jusqu'à présent de ses opinions sur un genre de musique qu'il qualifie plaisamment d'école du civet sans lièvre.
Azevedo nous doit encore la publication d'un ouvrage intitulé : Philosophie de la Musique, auquel il travaille depuis plus de vingt années. — Voici maintenant le catalogue des livres publiés par notre confrère :
BIBLIOGRAPHIE
Sur le livre intitulé : Critique et littérature musicale de M. P. Sciido. (Paris, i852, in-i2.)
Félicien David, sa vie et son œuvre. (Paris, Heugel, i863. i vol. gr. in-8, — portrait lithographie, deux autographes.)
Notice publiée par le Ménestrel.
G. Rossini, sa vie et ses œuvres. (Paris, Heugel, i865. i vol. grand in-8. — Autographes et trois portraits dont un est la reproduction du médaillon en marbre d'H. Chevallier à POpéra.)
Sur un Nouveau signe pr^oposé pour remplacer les trois clefs de la notation musicale. (Paris, Escudier et Girod, 1868, in-8.)
Conférence faite à la Société des compositeurs de musique.
Dictionnaire musico - humoristique , par le docteur Aldo, membre de la Fourchette harmonique et de plusieurs autres sociétés savantes, précédé d'un avertissement par Alexis A^evedo.
(Paris, Gérard, 1870, in-12.)
On a de fortes raisons de supposer que le nom Aldo n'est qu'un pseudonyme composé des deux syllabes extrêmes de la signature ALexis AzeveDO : ce qui le prouverait, c'est que le docteur Aldo est toujours resté à Tétat latent pour les membres de la Fourchette harmonique .
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'ANIEL BERNARD. — Né à Bordeaux en 1842, ùnne'e du Roi d^Yvetot.
Ancien élève de l'École des Chartes, et sorti de l'École avec son diplôme d'archiviste paléographe. — Sa thèse sur Alain Chartier fut justement remarquée pour ses qualités littéraires. Après un court passage au journal hebdomadaire le Contemporain, Daniel Bernard fut appelé par xM. de Riancey kVUnioyiiW y débuta paï une série d'Études sur le dix-huitième siècle {Mémoires de M"'° d'Épinay, le Journal de Buvat , Fréron , Correspondance du maréchal de Noailles, Journal de Collé, etc., etc.), et ne tarda pas à prendre en main le feuilleton dramatique et musical de ce journal , le rez-de-chaussée étant devenu libre par suite de la mort de Léon Kreutzer et de la retraite de Sylvain- Saint-Étienne. 11 occupe cette place depuis 1S68. Bernard a collaboré en outre au Correspondant^ à V Événement deiM. de Villemessant et au Figaro actuel, où il a publié des portraits d'hommes du jour.
BIBLIOGRAPHIE
Les Vîî^elais de Daniel Bernard, f Dentu . i865, in-i2.)
Dans de courts et touchants poèmes, Bernard a tenté de rajeunir le virelai, cette forme toute française de la poésie. Avis aux compositeurs en quête de paroles.
EN PRÉPARATION
Libres critiques de musique et de littérature.
Césariîie, roman.
LjUSTAVE BERTRAND. — Né à Paris-Vaugirard le 24 décembre 1834, année du Chalet.
Gustave Bertrand fit ses premières études au lycée Louis-le-Grand : son nom a plus d'une fois été proclamé au grand concours. Il puisa quelques notions musicales à la Société chorale de Vaugirard, apprit seul le piano, voire même l'harmonie d'après un plan instinctif qu'il se propose de développer un jour et de comparer avec la méthode classique. Élève de l'École des Chartes, Bertrand en sortit, après les trois années d'études réglementaires, avec le diplôme d'archivistepaléographe. Sa thèse portait sur un point d'archéologie musicale : l'Histoire de l'Orgue dans l'antiquité et au moyen dge. Des fragments de ce travail ont paru dans la Maîtrise, journal de musique religieuse, fondé en iSSy, par J. d'Ortigue et Niedermeyer. — Gustave Bertrand fut ensuite secrétaire de Victor Cousin, auprès duquel il resta pendant trois ans; il succéda, en 1859, à M. Albéric Second comme rédacteur en chef de VEntr^acte, et fut chargé, presque en même temps, de la critique musicale à la Revue germanique
qui a pris depuis le titre de Revue moderne. C'est en novembre 1862 qu'il fut chargé du feuilleton dramatique et musical du Nord, qu'il n'a pas cessé de rédiger. — Il a donné et donne encore de nombreux articles à VEncyclopédie moderne de Didot (Instruments de musique), à la Revue et Ga^^ette musicale, au Ménestrel, aux Débats, au Moniteur universel, à la Patrie, au Journal de Paris, au Soir, à VAmi de la France, supprimé par la Commune, etc.; il est, en outre, depuis i865, membre de la Commission des travaux historiques (section d'Archéologie) et de la Société d'encouragement des études grecques. Au mois de février 1872, le ministère de l'instruction publique l'a chargé d'une mission scientifique en Russie.
BIBLIOGRAPHIE
Histoire ecclésiastique de VOrgiie, (Paris, Ch. deMourgues, 1859, in-8.)
Essai sur la musique dans V Antiquité.
(Paris, Didot, s. d., in-8.)
Tirage à part sur deux colonnes, avec quatre planches gravées, d'un article fourni au Complément de l'Encyclopédie moderne de Didot.
UAlceste, de Gluck.
Les Théâtres If riques de Paris.
Les Origijies de V harmonie.
Delà Réforme des études de chant au Conservatoire. (Paris, Heugel, 1871, in-8.)
Les Nationalités musicales étudiées dans le drame lyrique. (Paris, Didier, 1871, in-i2 de 062 p. avec préface de xxxi p.)
JOSEPH DEFILIPPI.— Néà Milan le 12 mai 1825, année du Viaggio à Reims.
Filippi est venu en France à vingt et un ans. 11 débuta dans le journalisme par des articles politiques à la République, à VEstafette et à la Liberté {184.8-185 1). En 1 85 2, il entra comme secrétaire au Théâtre-Italien, et quitta ce poste l'année suivante, puis il collabora à la Revue et Galette des théâtres, à VEntracte, au Messager des théâtres, à Vltalia musicale, à la Scena de Venise, au Messagiere di Parigi (Storia dei comici italiani à Parigi). — La bibliothèque réunie par Filippi, et vendue en 1861, contenait environ dix mille volumes et pareil nombre d'estampes, le tout relatif au théâtre; plus une collection de plans et de vues de salles de spectacle unique en son genre et acquise en partie par la ville de Paris. Filippi avait généreusement distrait<le sa vente ses ouvrages en double pour les offrir au Théâtre-Français (2,000 volumes) et à l'Opéra. — En i863, à la veille de retourner en Italie dans l'idée de s'y fixer, Filippi a vendu à la Bibliothèque nationale un commencement de bibliographie et de biographie de l'Opéra-Italien, précieux recueil d'environ quatre mille cartes. Filippi recons-
titue ses collections. — On trouve dans la Bibîiotheca italiana de Milan, de 1847, un mémoire sur VEstetica musicale, signé : Giuseppe de Filippi; il est de son père, médecin fort distingué.
BIBLIOGRAPHIE
Guide dans les théâtres. (Paris, 1867, in-4 oblong.) En collaboration avec Parchitecte Chaudet.
Pai^allèle des théâtres modernes de VEnrope. (Paris, 1860, in-folio.)
L'Introduction est une histoire de l'Architecture théâtrale. Importante publication avec 184 planches, en partie dessinées par Contant, ancien machiniste de l'Opéra. Une seconde édition a paru chez A. Lévy fils, en 1861, format grand in-4.
Jeanne la Folle, drame en cinq actes, traduit de Vitalien. (Michel Lé\y, 1860, in-8.)
Blanche-Marie Visconti (Michel Lév}', 1 861, in-8.)
Hamlet. (Michel Lévy, i865, in-8.) Struensée. (Michel Lévy, 1868, in-8.)
Depuis 1854, Filippi a traduit en français pour Michel Lévy tous les libretti italiens : il n'a signé que les précités.
D'autres travaux (manuels de langues étrangères, etc.), non signés, sont dus à Filippi, qui a collaboré aussi au dixième volume des Monuments de Vhistoire de France, de M. Hennin.
EN PRÉPARATION
Histoire de l'Opéra italien de Paris. Bibliographie générale du Théâtre.
Arthur HEULHARD. — Né à Lormes (Nièvre), le II mai 1849, année du Prophète.
Heulhard a débuté dansle journalisme parlacritique du Salon de 1869 au Courrier de Paris, journal hebdomadaire : il a été secrétaire c^ la rédaction de la Réforme et rédacteur au Courrier français, mais il a renoncé à la politique active pour se livrer tout entier « aux arts de la paix. » Il collabore à VArt musical, à la Ftance chorale, etc. Heulhard a réuni une importante collection de tableaux. Sa bibliothèque, relative particulièrement aux arts, compte environ cinq mille volumes.
BIBLIOGRAPHIE
Étude sur Une Folie à Rome, opéra bouffe de Federico Ricci, avec itn avant-propos par Albert de Lasalle, un portrait
à Veau-forte de Federico Ricci par Cî(cinotta,Qtc.^Qtc... (Paris, Bachelin- Deflorenne, 1870,111-12.)
Cette élude est suivie d'un Appendice contenant les opinions de la presse sur Une Folie à Rome et un catalogue conîplet des œuvres de F. Ricci.
La Fourchette harjnonique, Histoire de cette Société gastroriomique, littéraire et musicale, avec des fiotes sur la Musicologie en France. (Paris, A. Lemerre, 1872, in-i2.)
EN PRÉPARATION
Histoire littéraire et 7?îusicale du premier
opéra comique français.
Les trois Nattier. — Étude et catalogue
de r œuvre de ces artistes.
Albert de LASALLE. — Né au Mans, le 16 août î833, année de Gustave III ou le Bal masqué.
Il termina ses études classiques à Paris où il prit les grades de bachelier ès-lettres, ès-sciences physiques, et en droit. Menant d'ailleurs de front ses études musicales, il fut de i852 à i856 plus assidu à la
Bibliothèque du Conservatoire qu'à celle de la Sorbonne; et c'est durant ces mêmes années qu'il dirigea l'orchestre d'une société philharmonique d'artistes et d'amateurs, qu'il publia aussi un certain nombrede morceaux de musique vocale et instrumentale. Après avoir essayé de diverses carrières (les Finances, leTélégraphe, la Bourse), mais sans dépasser le surnumérariat, il se livra définitivement au journalisme, s'insinuant de la musique dans la littérature par le canal de la critique musicale. — Depuis le mois de mai iSSy, il rédige la « Chronique musicale» du Monde illustré. Il a tenu le même emploi à la Nouvelle Revue de Paris et aux Nouvelles. — Ses divers travaux sur le théâtre, les voyages, les mœurs parisiennes, et même sur la politique, ont paru dans Vlllustration (où il fit ses débuts de journaliste en janvier 1854), la Vie parisienne (sous plusieurs pseudonymes), le Charivari, le Journal amusant, le Figaro (série bihebdomadaire non politique), le Papillon, VÉté, le Yacht, la Chronique universelle,\e Boulevard, \e Nouvel organe, la Revue théâtrale, la Petite presse, les Faits divers (feuille populaire qu'il avait fondée un an avant ^apparition du Petit Journal) , VUnion de la Sarthe, VEcho de la Mayenne, le Moniteur du Puy-de-Dôme, etc.
BIBLIOGRAPHIE
Histoire des Bouffes-Parisiens. (Paris, Librairie Nouvelle, 1860, in-32.)
La Musique à Paris, en collaboration avec E.Thoinan. (Paris, Morizot, 1 8(33, in- 18.)
Meyerbeer , sa biographie et le catalogue de ses œuvres. (Paris, Dentu, 1864, in-i6.)
L'Hôtel des Haricots, maison d'arrêt de la garde nationale, avec 70 dessins de F. Morin, d'après Decamps, Deveria, Aimé Millet, Yvon, Traviès, Célestin Nanteuil, Daumier, Giceri, etc.. (Paris, Dentu, 1864, gr. in-i6.)
Cet ouvrage a atteint sa cinquième édition.
Dictionnaire de la Musique appliquée à r Amour, avec un frontispice de F. Morin. (Paris, A. Lacroix et A^erboeckoven, 1868, in-i8.).
L*appendice de cet ouvrage donne le catalogue avec commentaires de tous les dictionnaires de musique publiés en français.
Un Malade au mois, pièce en un acte, en collaboration avec Cham. Paris, Dentu, 1868, in- 18.)
Cette pièce a été jouée sur le théâtre du Palais- Royal par MM. Cil Pérès, Lhéritier, R. Luguet et Mlle Reynold.
La Musique au siège de Paris. Iniprcs-
sions du moment et souvenirs anecdotiques. (Paris, Lachaud, 1872, in-i2.j
EN PRÉPARATION
Les Théâtres de Venise vers la fin du dixseptième siècle.
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.ATHIEU DE MONTER. — Né à Bordeaux le
i^"" mai i835, année de VEclair.
. M. de Monter fut reçu de bonne heure bachelier ès-lettres et bachelier ès-sciences : puis il suivit les cours de la Faculté de médecine de Strasbourg, mais il avoue avoir prélevé sur l'étude de Celse et de Galien le temps nécessaire pour créer le Biturardy feuille satirique qu'il rédigeait seul et dont les caricatures coloriées étaient de Ch. Lallemand . Ses voyages, aventures et souvenirs de jeunesse ont été recueillis et racontés dans Ga^^ettes et Ga:{etiers, de J. F. Vaudin. — Monter vint ensuite à Paris : il avait étudié la musique avec Conrad Berg, élève favori de Hummel et ami de Beethoven, et pensait à utiliser sérieusement les leçons qu'il en avait reçues. Il collabora successivement à V Europe Artiste, 2.\x Messager des Théâtres, à VOrchestre, à VOrphcon, à la
Revue et Galette Musicale : il appartient à ce dernier journal depuis quatorze ans; il y a rennplacé, comme rédacteur principal, Edouard Monnais, en i86ô, et y a publié quantité de travaux d'histoire, d'esthétique, de biographie et de bibliographie, en grande partie reproduits ou cités par les feuilles spéciales de l'étranger, le Musical Wordl, de Londres, par exemple. De Monter est un promoteur persévérant et convaincu du chant choral, qu'il considère comme le grand élément moralisateur des classes laborieuses. Il est membre de presque 'tous les jurys orphéoniques, et auteur des paroles d'une série dechœurs à quatre voix d'hommes; les Bûcherons , les Chanteurs florentins , Liberté , liberté! etc., etc. Il était l'un des organisateurs et le secrétaire général du fameux festival de Londres et des deux festivals de Paris, qui ont réuni chaque fois près de cinq mille orphéonistes. — Monter s'est quelquefois souvenu qu'il avait été nourrisson d'Hippocrate, alumnus Hippocratis : il a soutenu dans le Propagateur Homœopathique du docteur Oriard de vigoureuses polémiques contre les adversaires de la doctrine hahnemannienne. Outre ses travaux de musique et de médecine, il a donné beaucoup d'articles à la Presse, au Figaro, au Journal de l'Oise, etc., etc.; il a fondé jadis la Petite Presse, le Béranger, feuilles mortes avant la saison. Il était, en i85q, rédacteur en chef du Mémorial d'Amiens.
BIBLIOGRAPHIE
Études biographiques et critiques : Louis Lambillotte et sesfrères. (Paris, Ruffet,
i87i,in-i2.) Portrait et deux autographes.
EN PRÉPARATION
La Musique popd aire dans le midi de la France.
Les Orphéons du temps passé.
Mémoires d'un touriste musicien en Italie. (Président de Brosses.)
Etudes biographiques et critiques : Stéphen Heller. — Hector Berlio^.
La Musique et la Société française ou Histoire du dilettantisme.
Epigi^aphie musicale.
Rameau et son temps.
CDMOND NEUKOMM. — Né à Rouen, le 2 novembre 1840, année de la Favorite.
Le père de Neukomm était élève de Michel Haydn, et professeur de musique. Sigismond Neukomm. organiste remarquable, compositeur habile et fécond, était son oncle. Après deux années de voyage en Allemagne et en Russie, Neukomm est entré dans la
presse musicale. Il collabore à VAi't musical, à la Revue et Galette musicale, où il a été chargé de continuer la biographie de Weber, commencée par Edouard Monnais; au Soir, à la Saison musicale. {Faure, 18G7, in- 12), etc., etc.
BIBLIOGRAPHIE
Histoire de Freiscliut:^. (Faure, 1867, in- 12.)
EN PRÉPARATION
Les Allemands devant Paris^ d'après des
documents allemands.
Arthur POUGIN. — Né à Châteauroux (Indre; le 6 août 1834, année de Lestocq.
Venu jeune à Paris, Pougin suivit les cours du Conservatoire, dans la classe de M. Guéri n pour le violon, et dans celle de M. Henri Reber pour l'harmonie; à treize ans il était musicien d'orchestre {Cirque, Vaudeville, Concert Musard^ Gymnase (violon solo), premier violon à V Opéra-Comique) . 11 a été chef d'orchestre au petit théâtre Beaumarchais, aux Folies- Nouvelles, et a composé, pendant son séjour au Gymnase, des ouvertures de vaudevilles, des morceaux de musique de danse et de fantaisie à Valentino et au Casino : il a écrit les paroles eî la musique de deux opéras comiques, dont l'un acte représenté, en i85G.
chez Augustine Brohan; l'autre, le Cabaret de Ramponneau, est reçu au Théâtre-Lyrique. — Pougin aborda la littérature musicale en i85q, dans la Revue et Galette musicale, par une série d'articles (de VOrigine de la gamme et des noms des sept notes qui la composent). Il devient successivement, soit pour la musique, soitpour la politique, collaborateurdes journaux la France musicale, V Art Musical, le Ménestrel, le Figaro-Programme, la Jeune France, le Paris illustré, la Revue contemporaine, l'Opinion Nationale, le National, la Liberté, VHistoire, VElecteur libre, la Cloche, le Bien public, le Charivari, eic, etc. Il est aujourd'hui critique musical du Soir. Ces divers travaux lui ont encore laissé le temps de donner au Grand Dictionnaire du XIX^ siècle, de Larousse, tous les mots ayant trait à la musique^ à partir du mot : Chants.
BIBLIOGRAPHIE
André Campra. (Chaix, 1861, in-8.; Gresnick. ( » 1862, » )
De:[cdes. ' >> » » )
Floqiiet. ( » i863, » )
Martini. « 1864, » ;
Devienne. ( » » »
Cette série de tirages à part de la Revue et Galette musicale a paru sous la rubrique : Musiciens français du XVIII^ siècle.
Meverbeer , notes biographiques. (Paris, Tresse, 1864, in- 12.)
F. Halévj' , écrivain. (Paris, Claudin, i865, in-8.)
William Vincent Wallace, étude biographique. (Paris, Ikelmer, 1866, in-8.)
De la Littérature musicale en France.
, Paris, Ikeimer et Liepmannsohn, 1 867, in-8.)
Léon Kreutzer. (Paris, Liepmannsohn et Dufoùr, 1868, in-8.)
De la Situation des compositeurs de musique et de r avenir de Fart musical en France, mémoire présenté au ministre de la Maison de 1^ Empereur et des Beaux-Arts, par Louis Martinet, directeur du théâtre des Fantaisies-Parisiennes. (Paris, Cla3'e, s. d. [1867], in-8.)
Ulile en ce qu'il donne un historique et un répertoire complet des Fantaisies-Parisiennes.
La Fête des Nations, à-propos allégorique. (Paris, Ikelmer, 1867, in-8.)
Exécuté aux Fantaisies-Parisiennes , avec la musique d'Adrien Boieldieu.
Almanach de la Musique, 18G6-1867- 1868. (Paris, Ikelmer.)
Sans nom d'auteur, avec cette mention : par
un musicien. Les années 1867 et 1868 ont chacune un supplément.
Bel Uni, sa vie, ses Œuvres. (Paris, Hachette, 1868, in- 12. Portrait et autographes.)
Albeî^t Grisar , étude artistique. (Paris, Hachette, 1870, in- 12. Portrait et autographes.)
Rossini, notes, impressions, souvenirs, commentaires. (Paris, Claudin et Ikelmer, 1871, in-8.)
EN PRÉPARATION
Boieldieu, sa vie, ses œuvres, son caractère, sa correspondance.
Adolphe Adam, étude artistique.
Voyage en Hollande.
Les Théâtres à Paris pendant la Révolution.
Histoire de la presse en France, du 4 septembre 18 jo au 4 septembre iSji .
EUeviou, souvenirs d'un grand artiste.
LOUIS ROGER. — Né à Rouen, le 3o décembre 1824, année du Concert à la Cour .
Élève d'Orlowski pour le piano, de Charpaux pour le violon et de Naudin pour l'orgue, Louis Roger était organiste à treize ans. Il a tenu cet emploi pendant vingt ans. Protégé par un avocat qui ne négligeait rien pour son instruction, et mis à môme d'opter entre diverses carrières, il donne ses préférences aux lettres et aux arts, se fait connaître par la publication de plusieurs poésies et s'essaie dans la critique à V Agent dramatique de Toulouse, au Rouennais, au Théâtre, avec Edouard Fournier. — En 1860, Roger vient à Paris : il succède à Adrien de la Fage comme rédacteur en chef de la Revue de musique sacrée et crée avec Georges Schmitt la Société académique de musique sacrée , puis V Association Grégorienne. En i863, il remplace Stéphen delà Madeleine comme rédacteur en chef de VUnivers musical. En i865, il est placé à la tête de la Semaine musicale par un groupe de compositeurs et d'organistes qui lui confiait la fortune de cette nouvelle feuille. On doit à Louis Roger la création du Comité de propagande musicale pour l'exécution des œuvres des compositeurs vivants. Il est depuis bientôt vingt ans rédacteur en chef de la Réforme musicale, organe de la doctrine Galin-Paris-Chevé. Il a pris la part la plus active aux luttes de cette École, dont il a exposé les principes dans des cours publics qu'il avait ouverts à cet effet, et qui furent très suivis. 11 a publié dans les journaux spéciaux quantité de travaux considérables, qui seront recueillis un jour en volumes : Études sur Frédéric Bérat {Semaine musicale) ; Entretiens sur le plain-chant et sur la musique ancienne {Réforme musicale)) Histoire de la musique religieuse en Russie (Revue de musique sacrée), etc., etc.
BIBLIOGRAPHIE
Mo'{art, étude biographique (E. Repos).
Beethoven.
Frédéric Viret, biographie.
Geoj^ges Schmitt.
Le Chanoine Jouve.
Souvenirs de l'Exposition universelle.
La Chapelle du parc. ( Dieppe, imp.
Delevoye, 1867.)
Solfège Galiniste, à l'usage des écoles. Recueil d'airs notés et chiffrés. (Strasbourg, Berger-Levrault.)
EN PRÉPAR-VriOX
Essai d'esthétique musicale.
Traité de prosodie à l'usage des compositeurs et des chanteurs.
Étude raisonnée de l'Art et du Chant.
Poésies.
Cours complet de pédagogie musicale.
ERNEST THOIiNAN. — Né à Nantes le 23 janvier 1827, année de Masaniello. »
Thoinan est venu à Paris en 1844 • i' ^ ^^'^^ ^^ longs voyages en Angleterre, en Amérique, en Russie, en Italie, etc., etc. Il doit à l'étude spéciale des œuvres de Méhul son goût dominant pour la musique. Sa bibliothèque musicale, commencée vers 1860, est le meilleur démenti à opposer au préjugé qui veut que la littérature musicale française n'existe point : cette collection dépasse aujourd'hui celles de la Fage et de Farrenc, si riches déjà en raretés de toute sorte : les séries y sont aussi complètes que possible , et les exemplaires en bon état. Thoinan est la providence des membres de la Fourchette, usufruitiers de sa bibliothèque. Malheureusement, et au regret de tous, il ne peut consacrer à ses recherches historiques et bibliographiques de la musique que les rares loisirs que lui laissent les affaires. Il est collaborateur de la Semaine Musicale, de V Art Musical et de la France Musicah.
BIBLIOGRAPHIE
La Musique à Paris. (Paris, Morizot,
i863, in-i2.) En collaboration avec
Albert de Lasalle.
Les Origines de la Chapelle -Musique
des Souverains de France. ( Paris,
Claudin, 1864, in- 12.)
La Déploration de Guillaume Crétin sur le trépas de Jean Ockeghem, musicien, premier chapelain du roi de France et trésorier de Saint-Martin de Tours, remise au jour, précédée d'une introduction biographique et critique, et annotée /7c7r... (Paris, Claudin, 1864, gr. in-8.)
Maugars, célébrejoueur de viole, musicien
' du cardinal de Richelieu, etc.. Sa biographie^ suivie de sa Responce faite à un curieux sur le sentiment de la musique d'Italie, avec notes et éclaircissements. (Paris, Claudin, i865, in-8.)
Antoine de Cousu et les singulières destinées de son livre rarissime : la Musique universelle. (Paris, Claudin, i86(5, in- 12.)
Curiosités musicales et autres trouvées dans les œuvres de Michel Coj'ssard., de la Compagnie de Jésus. : Paris, Claudin, 1866, in- 12.)
L'opéra les Troyens au Père Lâchai se, lettre de feu Nantho, ex-timbalier
soliste, etc.. (Paris, Townc, i863, in-8.)
Les membres de la Fourchette harmonique lui attribuent ce curieux opuscule satirique.
EN PRÉPARATION
Liilli, son caractère, ses mœurs, ses bouffonneries, etc.
Méhul.
Les Philidor. (Travail essayé dans la
France musicale.) Histoire de la presse musicale en France. La vérité sur le neveu de Rameau.
FRANÇOIS DE VILLARS. — Né à l'île Bourbon le 2G janvier 1825, année de la Dame Blanche.
F. de Villars est venu en France à quinze ans pour terminer ses études : il s'est occupé de bonne heure de musique, a étudié la flûte, et a travaillé l'harmonie avec Deldevez. 11 a jeté au feu ses compositions de jeunesse et n'a pas tracé une seule note sur la portée depuis cette crémation, mais il n'a cessé de cultiver la littérature musicale, qu'il a de tout temps
menée de front avec la critique d'art. Il a rédigé le feuilleton musical de VEiirope, de Francfort, et y a jugé le Salon de i8... Il collabore à VAj't Musical depuis sa création ; il y alterna longtemps avec Scudo pour l'article de fond (études sur Paësiello, Cimarosa, Sacchini, Mondonville, Gluck, Rossini, Mozart, Pergolèse). Il a donné des articles d'art à la Revue Germanique (Memling et les Van Eyck), à la Revue universelle des Arts de Paul Lacroix (les trois Drouais, les musées de p'rovince, la lithographie des maîtres, etc.). — De Villars s'est formé une belle collection de tableaux sans parti pris d'école : il n'est pas étranger pourtant au revirement qui s'est fait depuis vingt ans en faveur des maîtres français du XVIIlf siècle.
BIBLIOGRAPHIE
Notes sur Clodion, statuaire. (Paris,
Renouard, 1862, in-8.) La Serva padrona, son apparition à
Paris en ij52, son influence, son ana-
If se. Querelle des Bouffons. (Paris,
i863, gr, in-8.) Notices sur Luigi et Federico Ricci,
suivies d'une analyse de Crispino e la
Comare. (Paris, 1866, in- 12.) Les Iphigénies de Gluck. (Paris, Liep-
mannsohn, i^^S^S., gr. in-8.)
EN PRÉPARATION
Dante et son siècle.
Pergolcse.
Portraits artistiques. (Peintres ^ct musiciens.)
Albert VIZENTINI.— Né à Paris le 0 novembre 1841, année de la Reine de Chypre.
Albert Vizentini est le descendant d'une famille d'artistes bien connue dans l'histoire du théâtre : il est fils d'A. Vizentini, ex-administrateur de l'Opéra, puis directeur de l'Odéon, et petit-fils de Vizentini, du théâtre Feydeau. Il a fait ses études musicales en Belgique avec Fétis et Léonard, au Conservatoire de Bruxelles, où il a obtenu un premier prix de violon (1860) et un premier prix de composition (18Ô1). Voici ses états de service comme musicien, chef d'orchestre et compositeur : de iBSy à 1860, musicien au Grand-Théâtre et au Conservatoire de Bruxelles; en
1861, s?cond chef d'orchestre g Anvers et voyage de virtuose en Belgique avec M^e Miolan-Carvalho; en
1862, violon solo aux Bouffes-Parisiens et dans les concerts; de i863 à 1867, violon solo au Théâtre- Lyrique, et premier violon au concert Pasdeloup. De 1868 à 1870, chef d'orchestre à la Porte-Saint-Martin; pendant les étés de 1869-70-71, chef d'orchestre des théâtres Saint-James, Lycœum et Princess',
à Londres; actuellement chef d'orchestre à la Gaîté, où il a été engagé pour monter le Roi Carotte. Auteur de plusieurs cantates exécutées à Anvers, et à Paris au Vaudeville et à la Porte-Saint-Martin; de la Tsigane, opérette en un acte (i865, Folies-Marigny), du Moulin ténébreux, un acte (1869, Bouffes-Parisiens), de chœurs, chants, ballets, ouvertures et entr'actes à la Porte-Saint-Martin et à la Gaîté, dans Nos Ancêtres, Cadio, Patrie, le Bossu, 11 est membre des meilleures sociétés chorales de Belgique. — Vizentini appartient à la Fourchette harmonique et à la littérature musicale par sa collaboration au Grand Journal, à VEntr'acte, au Charivari, à VArt Musical, à VÉvénement illustré, au Paris-Maga:{ine, à VEclair. et par sa fondation du Télégraphe, journal de musiq\ie tué par la guerre,
BIBLIOGRAPHIE
Derrière la toile. (Paris, Faure, 1868,
in- 12.)
EN PRÉPARATION
Paris-Lyrique. Notes et critiques musi-
sicales.
Mémoires dhin claqueur. Histoire de trente
ans.
La Flore théâtrale. Croquis et portraits.
J EAN - BAPTISTE WECKERLIN. — Né à Guebviller (Haut-Rhin), en 1825, année du Maçon.
MM, Fétis {Biographie générale des Musiciens) et G. d'Heilly {Dictionnaire des pseudonymes) font naître Weckerlin en 1821 (voilà l'erreur rectifiée) : a Weckerlin, dit M. Fétis, est fils d'un teinturier et fabricant d'étoffes de coton qui le destinait à la carrière industrielle. Après quatre années passées au collège de la Chapelle, k jeune Weckerlin fut envoyé à Strasbourg pour y fréquenter Je cours de sciences de l'Académie. Il y suivit aussi le cours de mécanique professé par l'habile mécanicien Schwilgué, constructeur de l'horloge astronomique de cette ville, puis il retourna chez ses parents pour se vouer à l'état de son père; mais bientôt il en éprouva du dégoût. Incessamment préoccupé de musique et décidé à se livrer à la culture de cet art, il s'enfuit de la maison paternelle et arriva à Paris, le ib juin 1843. Admis au Conservatoire le 8 janvier 1844, il fit un cours d'harmonie dans la classe de "M. Elv'art, puis il devint élève d'Halévy pour le contrepoint. Sorti de cette école en 1849, ^1 ^^ livra à l'enseignement et à la composition. » — Comme compositeur, Weckerlin a publié : 1° Environ cent cinquante romances, mélodies et duos; 2» Des quatuors de salon, morceaux de piano et chœurs; 3° Messe à deux voix égales; 4° Chants des Alpes, vingt tyroliennes avec accompagnement de piano ; 5o Six cantiques et motets. Il a donné au Théâtre-Lyrique VOrganiste, opéra comique en un acte, le 17 m.ai i853. D'autres opéras : les Revenants bretons (un acte). Tout est bien qui finit bien (un acte), la Sérénade in-
terrotnpue, ont été représentés dans divers salles de concerts. — Comme homme de lettres, Weckerlin a inséré de nombreuses études dans le Bulletin de la Société des compositeurs de musique, dont il est le bibliothécaire-archiviste : {Origines comparées du chant et du langage, Histoire de la Chanson, Histoire de r impression de la musique, Fêtes et chansons populaires du printemps et de Pété, etc., etc.). 11 collabore assidûment au Ménestrel, à VArt Musical, à la Revue et Ga:{ette musicale, etc. — Comme bibliophile, il s'est fait une spécialité de la chanson ancienne et moderne, étrangère et française : il a tiré de l'oubli quantité de monuments curieux de la gaîté populaire. — Weckerlin est préposé à la bibliothèque du Conservatoire de musique.
BIBLIOGRAPHIE
Echos du temps passée recueil de chansonsi, noëls, madrigaux, brunettes, etc.. du douzième au dix-huitième siècle , suivis de chansons populaires, etc..
Avec des notes biographiques et bibliographiques. (Paris, Flaxland, i853i855, 3 vol. gr. in-8.)
Le troisième volume des Echos a paru chez Legouix en 1864, sous le titre : Souvenirs du temps passé.
Chansons populaires des provinces de
France^ avec accompagnement de piano.
(Paris, Librairie Garnier.) Les Poètes français , mis en musique , avec notes biographiques, (i vol. in-8. Paris, Flaxland, 1870.)
EN PRÉPARATION
Les Ana de la Musique,
La Chanson populaire en Alsace.
Histoire de la Chanson populaire en
France depuis son origine jusqu'à nos
jours.
Achevé d'imprimer
le vingt juin mil huit cent soixante-dou\e
Pour Alphonse Lemerre
Par Alcan-Lévf
6i, rue de Lafayette, 6i
à Paris
