DES

IIANOS ALLEMANDS

ET

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l'iTABLI TAR M. MASC.i:<'T.

EN-TRKE DE LA SALI.E DU CVILLOLA-PIAXO.

'■•■■iidre tangible |->'lle constatatinii que la situalidii iiulustriclk- et coiniiierciale de la facture française était excellente.

-Mieux, ([u'elle ne jxnu-ait iKis être meilleure, puisijne sa vente atteignait, et menaçait sans cesse de dépasser ses l)()ssi1)ilités de falirication. C'est l'oiiiniou que soutenait récem-

,-r,».,»- 1 ' • 1 , . soutenait récem

ZuoLTT' "r'"' '■'"'"■"'" '''» '■"'""' ■"-""".«.s de musique,

Eu face de telles constatatious que devient la méthode purement stali.iimurarcS"^"'' --co„t,a„icti„„s i, faut le, té»udt'e. I.e, d,.*:!^ ano., G„„lo, s, avert.s de tout ee qui touche à Icut iudustrie. le firent en quelque,

« éX T "%'' """'"■'■•■" "'"'"""' ""■ '- --■'■" - ■-- >■■■...gai, h,g>pte, Turquie, Espagne, où les

droits d'entrée varient de 230 à

350 francs par instrument, sur le

marché américain où les droits de

<louane. atteignent 45 p. 100 ad valorem. — il faut établir des ])ianos à cadres non coulés, sans i)lacage, où tout est combiné jx.ur abaisser le ])rix de revient, il faut faire des articles de bazar. La fabrication françai.se a toujours répugné à une telle production. Pourquoi, toute question de loyauté commerciale mise à i)art, nous y condamnerions-nous. Ce serait la perte des maisons françaises dont le g„r,t ;du fmi est ■■■an., cuiu.-.t dk.„t.

INTRODUCTION

connu • car si !.• client attache un prix à notre signature c'est qu'il sait bien quelle conscience ciuel constant souci de perfection nous apportons à notre fabrication. \vec un piano de bonne mar.iuc comme le piano GuiUot. par exemple, point de mécompte Or, envisagez encore que les deman.k-s qui nous sont faites par le marché intérieur équivalent à notre capacité de pro.luction. Qu'un pays qui. c.mme r Mlemagne souffre de façon endémique de crises de surproduction courre des risques, cela se conçoit ; qu'il les courre avec .1.- la canu-lnte pour de gros bénéfices possibles, passe encore, mais <lu'irions nous faire dans cette bataille. Dans tous les pays tous les artistes, amateurs ou virtuoses, demeurent attachés à nos marques françaises ; dans toutes les expositions universelles c'est à elles que vont les plus hautes récompenses.

Cela est <lonc simple, les pianos (Uiillot, comme les i)ianos' français <le marque, sont des instruments d'un prix raisonnable, établis avec soin, étudiés dans leurs moindres parties ; la notoriété leur est venue d'elle-même. Nous avons dû, pressés par les demandes, multiplier nos maisons de vente dans Paris et le nombre de nos correspondants, notre production dans une manufacture pourvue de tous les perfectionnements modernes grandit sans à coup comme il convient dans une industrie ou rien ne doit être de l'a peu prés ni laissé au hasard.

Sollicités par nous, les directeurs de la maison Guillot ont bien voulu compléter ces renseignements économiques sur la situation d'une industrie s. parisienne, en nous parlant de l'étonnante fortune du Guillola-riano. La fabrication française de pianos automatiques remonte à peine à quelques années. La France depuis leur inventi.m, ciui n'est p.^s très ancienne, était à ce point de vue tributaire de l'étranger La vogue des instruments mécaniques commençait à peme quand furent entreprise les études du Guillola. Les dilVicultés à résoudre étaient grandeset les instruments étrangers ne les avaient vaincues qu'en partie. Il fallait que 1 instrument demeurât un piano, c'est-à-dire pût être joué à la main. Qu il put reproduire à l'aide d'appareils mécaniques les exécutions des grands virtuoses avec une fidélité absolue, <iu'il laissa à la personne qui le dirige la faculté de donner son interprétati...! pers..nnelle et de j..uer de la façon la plus artistique les compositions les plus dilViciles. Le(Uullohi-Piano, grfice à un mécanisme simple ou des appareil. ,„. eunialiques actionnés par des pédales remplacent les moteurs compliques, au

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LA l- RANCI-:

dispositif du rouleau reproducteur et des manettes expressives et accélératrices.

C'est le sentiment qu'on éprouve, ignorant la technique du piano, quand on s'asseoit devant un Guillola, que ce soit le grand modèle de concert ou le Guillola- Pianino; après de courts essais on arrive à rendre le mouvement et à traduire rexi)ression d'un morceau. On est à la fois surpris et joyeux de sentir l'instrument docile vous obéir avec précision. vSous la pression du pied le son s'enfle ou s'adoucit et le frappé des marteaux devient plus vigoureux ou s'atténue, les manettes d'expression et la manette de /or/e prolongent le son ou le renforcent et ainsi, sans efïort, les moindres nuances d'un morceau ont leur traduction.

La fortune du Guillola fut prompte. Il répondait à un désir très humain, à un goût d'art qui allait se développant; son succès dépassa l'attente des fabricants. Après dix ans d'efforts et d'études pour accélérer la fabrication, mais avec la volonté expresse de n'en pas amoindrir la perfection et le fini, les directeursdu Guillola sont encore dans l'impossibilité de surproduire. Les instruments sont vendus dès que fabriqués, souvent alors qu'ils sont en voie d'achèvement.

C'est un exemple que dans la recherche de ce qu'est la situation présente, et l'avenir d'une industrie, des facteurs très divers entrent enjeu. Il n'est pas douteux en effet que le développement pris depuis cinquante ans par l'instruction publique, et plus spécialement encore par l'instruction musicale a créé en France un merveilleux marché pour la facture des instruments de musique. Envisager le sort d'une industrie sans tenir compte de cette évolution du milieu, de la rapidité

l.h l.tILI.<>LAPIANr

INTRODUCTION

avfc laquelle croit la dcmaiulc, sans analyser les exigences parliculiérts «ju'a, suivant les types de production, cette demande, c'est n'étudier qu'un côté de la question et pratiquement celui qui importe le moins.

Les exemples seraient innomhraMes. Hn voici un encore. Il a existé, aux tcmj)s où le Bois de Boulogne était une forêt, où les rois de France aimaient à forcer

le cerf, un rinde/.-voiis de chasse d(mt Fraiiçois P' à son retour d'Esprlg^e fit un palais. Par la volonté du prince s'édifia, sous la direction du Primatice, un de ces châteaux merveilleux qui sont une des gloires do la Renaissance française. Au cours des âges, de la Reine Margot à M. d'Armennnville. tous ceux dont le s«iuvenir peuple encore le Bois en furent les hôtes, jusqu'au jour où il tomba au néant

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ou vont toutes choses, ruine par le temps et la main .les hommes. Après un siècle il se trouve nu'un souvenir survit. A deux pas de Bagatelle, gens de goût et d'esprit regrettent que lechàteaude Madridne dresse plus, comme jadis, sesfines colonnes et sc-s loggias, dont les admirables estanrpes d'.Vndrouet du Cerceau ont conservé l'élégant pr..fd. Dans ce cadre unique, proche du chêne tant de fois séculaire qui vit François F^ ne serait-il pas délicieux qu'une « hostellcrie •> fut ouverte où l'on mit à loisir goûter sous la fraîcheur des grau.ls arbres. l'.t une

l.E J.VRKI.N 1)V CI1.\TEAV VU M.VUKIIp

société se trouve qui rebâtit le château de Madrid, reconstitue le joli castel renaissance l'aménage avec le conf..rt moderne et y met à notre disposition des appartements où la brise porte toutes les senteurs parfumées du Bois, une restauration dont les larges baies encadrent le décor délicat d'un jardin. Tout ce (lue Taris compte de délicats, tous les étrangers curieux <le sites aimables y aflluent. C'est un triomphe, le rendez-vous ordinaire dn monde et de la gentry. Tout V est de premier ordre, service, décor; mais il y a autie chose et qui a décidé de la fortune immédiate et sans pareille de cette maison, ce-^t «luelle n'est pas un hôtel, pas un restaurant, pas un café, mais un château, le mcux château de Madrid aux façades ciselées où des gens de bel air. comme ..n <hsa.t jadis, se sentent à l'aise car il évoque tout un joli passé. \'oici des exemples, et les plus divers.

Imaginez qu'on ait étudié dans l'infini détail les industries que j'ai citées et écrit sur elles des monographies. A quelles conclusions cela conduirait-ir- A

INTRODUCTION 21

constater cette vérité de fait qu'il est à Paris des industries, des plus c.nsidérables et des plus prospères, dont la renommée et le succès sont dus à cette chose particaliére, Ihabileté de qui les dirige; ici, culte <le la beauté; là, perfection dans les formes; ailleurs, sens précis des «oûts dune certaine classe sociale. Mais pour le surplus, quels rapprochements établir, où trouver une commune mesure? Car il n'est même pas exact de dire que ces maisons corr.-spondent à un besoin véritable d'un public d'élite, n'est-il pas plus vrai <iu 'elles créent ce besoin, ou au moins, le développent.

C'est parce que le peu d'intérêt économiriue <le pareilles monof,rTaphies nous est apparu dés l'abord que mms nous sommes fixés un autre plan, plus lar^e et trop ambitieux peut-être, mais qui nous semblait au rooins restituer, dans la mesure actuelle du possible, la physionomie économique dts régions françaises.

iMiquoitellesindustriestiennent-elles, au passé et au présent, du milieu où elles se développent? Comment àleuv tour ont-elles réa-i ou réagissent-elles sur ce milieu et le transforment-elles? C'est à ces questions ciue mms a paru répondre le plan auquel en dernière analyse nous nous sommes arrêtés.