TEINTURE

Les procédés de teinture varient à Tinfîni avec la nature de rétoffc et avec la couleur que Ton veut lui donner.

On peut combiner directement la matière colorante au tissu en le plongeant dans une solution portée à une température suffisante.

FiG. 281. — Cuve de teinture.

Tels sont, par exemple, les procédés de teinture sur laine et sur soie avec l'acide picrique qui colore en jaune, avec la fuchsine pour les rouges, etc., etc.

Dans la plupart des cas, la matière colorante n'a pas assez de tendance naturelle à s'unir à Tétoffe pour qu'on puisse opérer comme précédemment; il faut alors procéder par mor dançaçe, c'est-h-dire faire servir à la coloration du tissu non-seulement une substance colorante, mais aussi un ou plusieurs corps, appelés mordants^ qui

An INDUSTRIES DU VÊTEMENT ET DE l.A TOILETTE.

devront être choisis de manière à avoir de l'affinité pour l'étoffe et pour la matière colorante, entre lesquelles ils serviront d'intermédiaire pour fixer la seconde sur la première. Il faut aussi que le résultat de cette triple combinaison de l'étoffe, du mordant et de la matière colorante soit insoluble dans l'eau. Dans la teinture des laines et des soies, les m ^rdants le plus souvent employés sont le tartre, l'alun et les sels d'étai 1. Dans la teinture des cotons, le mordant par excellence est le tannin, que l'on emprunte soit à la noix de galle, soit aux feuilles d'un arbuste appelé sumac.

La manière d'appliquer les mordants varie suivant les cas. Tantôt tjn les fait dissoudre dans l'eau du bain avec la matière colorante et l'on teint en un seul bain. Veut-on, par exemple, faire un rouge ponceaii h la cochenille sur mérinos : Pour une pièce de cette étoffe on mettra dans une cuve chauffée à la vapeur, comme celle que représente la figure 28/i, la quantité d'eau nécessaire et 200 grammes de composition d'étain; on fera chauffer jusqu'à ce que le liquide écume; on enlèvera l'écume et l'on garnira le bain avec 1^'',5 de cristaux de tartre, 2 litres de composition d'étain et 200 grammes de cochenille en poudre. On fera bouillir, et lorsque le tartre sera dissous, on entrei^a la pièce, dont l'un des bouts sera passé sur le tourniquet situé au-dessus de la chaudière, puis attaché à l'autre bout. Le tourniquet en tournant manœuvrera la pièce dans le bain, d'où elle sortira pour y rentrer ensuite. Après trente minutes on relèvera la pièce sur le tourniquet, on ajoutera 800 grammes de cochenille, et, après avoir fait bouillir pendant trois ou quatre minutes, on rentrera l'étoffe, que Ton manœuvrera pendant trois quarts d'heure au bouillon. Au bout de ce temps, si la couleur est bien montée, on relève la pièce sur le tourniquet, on laisse égoutter, puis on l'envoie au lavage. Dans le procédé que nous venons de décrire la matière colorante était la cochenille; le tartre et la composition d'étain ont servi de mordant, à la fois pour fixer la couleur et pour lui donner la nuance cherchée.

Tantôt le mordant et la matière colorante seront successivement employés : pour faire un noir sur laine, par exemple, on manœuvre les étoffes pendant une heure et demie au bouillon dans un bain contenant en dissolution du sulfate de cuivre, du sulfate de fer et du tartre. On les lève pour les laisser reposer pendant vingt-quatre heures, afin de donner aux mordants le temps de bien se combiner avec le tissu, et le lendemain on les teint dans un bain bouillant contenant du sulfate de cuivre, du sulfate de fer, du tartre, du campêche et du bois jaune. On aurait pu passer d'abord l'étoffe dans un bain de campêche, puis dans le bain de mordant.

Les mordants ne fonctionnent pas seulement comme fixateurs, ils agissent souvent pour modifier la nuance et l'intensité des couleurs.

Quand la teinture doit s'appliquer non pas au tissu, mais à la fibre textile, laine, soie ou coton, qui doit servir à le faire, la manœuvre dans les bains ne se fait pas de la même manière : dans certains cas, on met les fibres dans des filets que Ton plonge dans le bain ; dans d'autres on suspend les écheveaux à des bâtons qui reposent sur le bord des cuves et que l'on déplace à chaque instant en faisant tourner les écheveaux sur eux.

Avant de décrire les procédés d'impression, nous indiquerons quelques-uns des principes sur lesquels ils reposent.

1° On imprime des mordants convenables sur des points déterminés de la surface des étoffes; on plonge ensuite ces étoffes dans des baiiis de matière colorante. Celle-ci se fixe aux parties mordancées et donne des couleurs qui varient avec la nature du mordant, de sorte que si l'on a imprimé plusieurs mordants à la surface d'un tissu, on aura plusieurs couleurs avec le môme bain colorant. Quant aux parties qui n'ont pas été mordancées, elles ne retiennent la matière colorante que très-faiblement, et un simple lavage suffit pour les en débarrasser. Ce procédé ne s'applique qu'aux étoffes de lin et de coton : qnand il s'agit de tissus de laine et de soie qui, par suite de leur plus grande affinité pour les matières colorantes, se combineraient avec elles, même dans les parties non mordancées, on imprime à la fois le mordant et la couleur mélangés; puis on les fixe par l'action de la vapeur d'eau.

2"" On peut aussi teindre l'étoffe comme à l'ordinaire, après avoir eu soin d'imprimer aux endroits que l'on veut conserver blancs des matières qui les préservent de l'action du bain colorant. C'est le procédé dit par rései^ve.

, 3° Souvent, après avoir mordancé ou teint l'étoffe d'une manière uniforme, on imprime en certains points des substances appelées rongeants. Dans le cas ou l'étoffe a été seulement mordancée, les rongeants détruisent le mordant; par suite le bain colorant dans lequel on passera le tissu respectera les parties rongées. Dans le casoii l'étoffe a été teinte avant impression, le rongeant détruira la couleur produite sur les parties oii il sera imprimé.

4° Enfin, on peut imprimer à la surface du tissu une matière colorante épaissie avec de l'albumine ou de Tamidon, puis le sou-

mettre à l'action d'un courant de vapeur d'eau, qui fixe la couleur à sa surface.

Quant à l'impression, elle s'exécute de deux manières : à la main ou à la machine^

L'impression à la main se fait au moyen de planches qui présentent

FiG. 285 — Impression des tissus,

en relief les dessins que Ton doit reproduire sur l'étoffe. Les tissus sont tendus à la surface de tables quelquefois très-longues (fîg. 285) et recouvertes de draps qui forment matelas. Un enfant, qui sert d'aide à l'imprimeur, enduit de couleur un tampon de drap renfermé dans un châssis monté sur une table à roulettes; l'imprimeur vient prendre la couleur sur ce drap en y appuyant plus ou moins la planche, qu'il applique ensuite sur Tétoffe à Tendroit oij l'impression doit être faite : puis à l'aide d'un marteau, il frappe, sur le dos de la planche, un coup sec qui détermine l'adhérence et assure une impression régulière. Pour imprimer les dessins à leur place exacte, l'imprimeur se repère au moyen de picots que poi te la planche et qu'il applique aux endroits convenables.

Les planches employées dans l'impression des tissus sont faites par

trois méthodes différentes. On peut les obtenir par gravure^ c'est-àdire qu'après avoir reproduit le dessin à la surface d'un morceau de poirier ou de buis, un graveur armé d'un burin évide ce morceau de

FlG. 28G. — Clîchag^e au g^az.

bois, de manière à ne laisser saillantes que les parties devant s'imprégner de couleurs. Le relief doit être très-fort.

Quand on a à reproduire des dessins fins et compliqués devant servir très-souvent, on a recours au clichage. Ce procédé, très-expéditif, permet de tirer plusieurs épreuves du môme sujet. Après avoir reporté le dessin sur un morceau de tilleul en bois de bout, on place celui-ci sous un burin qui est chauffé au gaz et qui, par l'intermédiaire d'une pédale, est animé d'un mouvement de va-et-vient ver-

tical (fig. 286). Pendant ce mouvement on déplace le morceau deboîb en présentant au burin les différents points des lignes du dessin; l'outil entre dans le bois en le brûlant et y creuse des (rous dont la succession reproduit ces lignes. On coule ensuite dans cette espèce de moule un alliage métallique facilement fusible et l'on recouvre le moule d'une plaque ou semelle de fonte qui s'étame au contact du métal fondu. Après refroidissement et solidification, on soulève la plaque de fonte qui emporte avec elle le métal solidifié reproduisant tous les détails du moule. On le détache de la semelle de fonte, on le cloue sur une planche et on le ponce pour égaliser sa surface.

Enfin on emploie aussi un troisième procédé, qui est réservé aux dessins à lignes fines et nettes. On enfonce verticalement dans le bois, suivant les contours du dessin, de petites lamelles de laiton dont la succession produit à la surface de la planche un relief à arêtes unies et très-nettes.

L'impression mécanique se fait soit au rouleau, soit avec une machiné appelée perrotine. Nous ne décrirons pas en ce moment la machine à rouleaux, qui fut importée d'Angleterre au commencement de ce siècle et que nous retrouverons plus loin dans l'industrie des papiers peinte; nous en donnerons seulement le principe. Supposons qu'on grave en creux les détails du dessin à la surface d'un rouleau en bronze, et qu'après l'avoir recouverte de couleur on racle cette surface avec un couteau de manière à ne laisser de matière colorante que dans les parties creuses. Il est évident que si Ton fait ensuite rouler ce rouleau sur une étoffe étendue, il y imprimera le de-sin gravé en creux à sa surface.

L'impression est faite à l'aide d'une machine très-délicate et trèsprécise dans laquelle les rouleaux tournent sur eux-mêmes, se chargent de couleur, se nettoient et impriment sur l'étoffe, qui suit leur mouvement de rotation.

La machine présente ordinairement différents rouleaux fonctionnant en même temps et pouvant imprimer jusqu'à seize couleurs à la fois. Supposons que l'on veuille imprimer des fleurs dont une par-^ tie serait jaune et l'autre rouge : un rouleau imprimera le jaune et l'autre le rouge. Dans les machines qui ont un grand nombre de rou- 1 leaux, pour que les uns n'écrasent pas les couleurs imprimées par les autres, certains rouleaux sont gravés en creux, les autres en relief.

Une autre machine, plus spéciale aux tissus de laine et remplaçant plus fidèlement l'impression à la main, est la ainsi appelée

du nom de Perrot, son inventeur.

La figure 287 fait voir Tensemble de cette machine assez compliquée, et lu figure 288 nous permettra de décrire ses organes essentiels et d'en faire comprendre le jeu.

Le tissu circule dans le sens indiqué par les flèches sur des cylindres que l'on voit sur la figure 288 et vient présenter la face à irapri-

ïlG. 287. — PeiTotine : impression mécanique des tissus en plusieurs rnnleurs.

mer à l'action d'une planche gravée PP qui est animée d'un mouvement de va-et-vient vertical; lorsqu'elle est arrivée à la partie supérieure de sa course, elle appuie sur l'étoffe et imprime la couleur qu'elle a reçue du tampon T. Voici comment se fait la distribution de couleur : le tampon est animé d'un mouvement alternatif d'arrière en avant et d'avant en arrière; dans le premier mouvement, il frotte

sur un cylindre qui tourne dans un encrier fixe E au milieu de la couleur liquide; ce contact suffît à l'imprégner de matière colorante. La planche P s'abaisse ensuite et le tampon en reculant dépose la couleur à sa surface; pendant que la planche remonte pour venir imprimer sur l'étofTe, le tampon revient en avant, se charge de nouveau, et ainsi de suite. On voit en 0, E, les différents organes qui transmettent le mouvement à la planche et au tampon.

On comprend qu'on pourra imprimer autant de couleurs qu'il y aura de planches et de tampons.

L'industrie de l'impression sur étoffe est très-importante; Rouen et Saint-Denis sont les villes ou elle est le plus développée. Elle est

FiG. 288. — Organes travailleurs de la perroliiie.

parvenue à une grande perfection et reproduit des dessins d'une extrême délicatesse à la surface des toiles de coton, dites perses^ destinées à l'ameublement, des mousselines pour robes, des foulards, etc. On fait aussi par impression des châles imitant les cachemires tissés. Nous avons vu à Mulhouse chez M. Kœchlin-Schwartz, à Saint-Denis chez MM. Guillaume frères, de véritables chefs-d'œuvre d'impression.