première partie (1837), pag

Raccourt (..... connu sous le nom de), artiste dramatique distingué, sur lequel nous n'avons pu trouver aucun renseignement biographique positif, ni dans les deux notices qu'on a sur lui, ni autre part.

Il est à peu près certain%que Ruucourt était un nonTiTé* tliéaTre*T* quant à ses prénoms nul ne les a donnés. Son lieu de naissance est incertain. Quelques personnes l'ont fait naître à Agen; mais, d'après M. Tbouzery, l'un de ses deux biographes, Raucourt serait né à Rennes (Illeet-Vilaine), dans les premiers mois de 1804, et il était clerc de notaire dans sa ville natale, quand un goût très-prononcé pour le théâtre, l'entraîna à se faire acteur. 11 débuta, en 1821, à Rennes, et à son premier début il fut couvert d'applaudissements. Son directeur l'emmena peu de temps après jouer à Àmiens;et, versl825, il vint à Paris protégé par l'académicien A. Duval , son compatriote, et y débuta dans le «Jeune homme en loterie », au Gymnase, qu'il quilta,n'ayant pu obtenir remploi d'amoureux. Il alla a'ors jouer a Brest. Le directeur des théâtres de Bordeaux engagea Raucourt, qui fut pendant dix ans l'acleurTavori des habitants de cette ville, d'aboTtnîans le vaudeville, eijsuUe dans le drame moderne. HafenSÎtira cet artiste au théâtre de la Porte-Saint-Martin, où Raucourt, acteur d'étude et acteur de conscience, y créa, avec beaucoup de distinction , un grand nombre de rôles dans les drames des meilleurs écrivains du genre, et devint une notabilité dramatique. Lorsque le

théâtre de la Porte-Sainl-Marlin ferma sa porte au public, Raucourt fut quelques mois attaché a celui du Palais-Royal ; mais sitôt que le théâtre de la Porte-Saint-Martin eut une nouvelle direction, celle-ci s'empressa d'y rappeler Raucourt.

Les principaux rôles créés par cet artiste à ce dernier théâtre sont :

Buridan, dans la Tour de Ne* le (1852), avec une originalité et un talent dont le public conservera un souvenir ineffaçable ; le type original du notaire, dans « La duchesse de La Vaubalière»il836) ; le

Î général Lemire.des «Deux Fa m îles» (1836), dans lequel il exprimait une sensibilité si touchante, qu'il arracha des larmes au spectateur ; un rôle secondaire dans «Rila l'Espagnole* (1837), dont il sut tirer un tel parti, qu'il eu fil un «les plus remarquables de l'ouvrage, tant il est vrai que le véritable talent sait tout élever à sa véritable hauteur ; dans « l'Esclave Andréa» (1837), il a, suivant l'expression d'un de nos plus spirituels journalistes, stéréotype le rôle du marin. Dans «Mateo, ou les Deux Florentins» (1838), Raucourt représentait cinq rôles différents, entre autres celui d'une duègne, qu'il nuançait avec une délicatesse infinie, évitant les charges grotesques dont ne s'exemptent pas toujours les meilleurs comédiens. Dans celui de «Don César, de «Ruy-Blas», drame représenté pour l'ouverture du théâtre de la Renaissance (1838), et transporté plus tard à la Porte-Sainl- Martin, Raucourt prenait un rôle déjà fort bien créé, mais il surpassa l'attente même de ses nombreux admirateurs. Parfait au premier acte, il recueillait d'unanimes applaudissements dans le quatrième, que son devancier, malgré tout son talent, ne pouvait franchir sans orage. C'était bien, dans tout ce rôle l'original don César, de Victor Hugo. Dans « Claude Stocq* (1839), quel sombre mépris des hommes, quel sarcasme terrible; dans «la Madone» (1839), quelle verve, quelle galté entraînante!

dans «l'Enfant de giberne» (1859), quelle franchise! «Lazarre le pâtre» (I8VV, qui attira la foule, dut