Le Chrial au sépulcre. Moulins
* 71. L'Adoration des bergers. Panneau. II. 1 "78. L. 1 "'.
72. La Vierge allaitant l'Enfant. Itontbéliard, i863. Sans valeur.
(7 o72/" — B. 61. Saint Biaise et sainte Pravède. Le Puy, 1872. Ce panneau devait être le volet d'un triptyque, ainsi que le tait supposer l'ange de l'Annonciation représenté dans la partie supérieuie.
(7;*) 73 — B. 5i. Mariage de sainte Catherine. Dieppe, 1872. Inv., Il, p. 365.
(74) 74 = B. 63. Tableau à cinq compartiments. Au centre, la Crucifixion; à droite, saint Jérôme et saint Jacques le Majeur; à gauche, saint Jean- Baptiste et saint Pierre. Dijon, 1872. (lat., p. 27, nn 81.
(70) 75 sR, 55. Le mariage de sainte Catherine. Louvre. Tauzia, n /|Sj ; Cat sont., n i664-
(76) 76 = B. 7<j. Vierge avec L'Enfant. Cherbourg, 187.?.
(77) 77. Triptyque. La Vierge et L'Enfant. Aux deux côtés, l'Annonciation et la Crèche, la Crucifixion. Dijon, 1 803. Cat., p. 10, n' 28.
P. MBDAUBI B1 H. JKA> . a
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P. PERDRIZET ET R. JEAN
(78) 78. Triptyque. La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint Jérôme. Très médiocre. Cluny, i863. Cat., n° 1699.
(79) 79 — R. 46. La Vierge et l'Enfant entre saint Jean-Baptiste et saint François. Arras, 1872. Cat., n° 216.
(80) 80 = R. 65. La Vierge avec l'Enfant, entre deux saintes (et non deux saints, comme dit Cornu). Soissons, 1872. Cat., n° 79.
(81) 81 = R. 53. La Vierge et l'Enfant. Louvre. Tauzia, n° 486; Cat. som.j n° 1620.
(82) 82. Le martyre de saint Sébastien. Dinan, i863.
(83) 83. La Vierge et l'Enfant. Le Puy, i863. Cat., n° 14.
(84) 84 = R. 147. La Vierge à mi-corps avec l'Enfant au chardonneret, sur un fond de rosiers. Libourne, 1872.
(85) 85. La Vierge avec l'Enfant et deux anges. Dôle, i863.
(86) 86. Autun, i863, en partie seulement, car le n° 86 de Cornu comprenait deux panneaux (sans doute deux volets de triptyque), représentant, l'un saint François, l'autre un saint évêque. Le saint François seul fut envoyé à Autun; cf. Harold de Fontenay, Notice, n° 32. L'autre panneau a une histoire assez amusante. Il fut envoyé à Saint-Lô. La lettre d'envoi annonçait, par erreur, « un saint évêque et saint François, » ce qui est le titre du n° 86 de Cornu. L'auteur du catalogue de Saint-Lô (p. 20, n° 60) a cru résoudre la difficulté en dénommant son panneau « saint François en évêque ». M. Besnier s'étonne — à bon droit — de cette dénomination étrange, mais il n'a pas trouvé le mot de l'énigme.
(87) 87. La Vierge et l'Enfant sur un trône. Évreux, i863. Cat., n° 49.
(88) 88 = R. i34. La Vierge, l'Enfant et deux anges. Auch, 1872 (détruit en partie en 1888 par un incendie).
(89) 89. Pietà. Angers, i863. Cat., n° 337; Inv., III, p. 59.
(90) 90. La Vierge et l'Enfant. Cluny, i863. Cat., n° 1701. « Ce n'est pas une vierge archaïque, c'est de la peinture barbare, une œuvre humiliante pour l'époque qui l'a vue naître. Pourquoi donc est-il là, ce tableau? Parce qu'il est daté, parce qu'il porte le millésime de i454... Mais ceux qui liront cette date, quelle leçon voulez- vous qu'ils en tirent? Votre tableau daté n'est que l'œuvre informe de quelque obscur retardataire. » (Vitet, dans Revue des Deux Mondes, ier sept. 1862, p. i83). Vitet est sévère; il y avait dans la collection Campana bien des tableaux qui auraient mérité plus que celui-là cette exécution.
(91) 91. La Vierge et l'Enfant qui tient un chardonneret. Bernay, i863.
(92) 92. La Vierge trônant, tenant l'Enfant, accostée de huit saints. Toulon, i863. Cat., n° 76.
(93) 93 = R. 179. La Vierge allaitant. Le Mans, 1872.
LA GALÉRlE (\MI'ANV E'J LES MUSEES FRANÇAIS 1 (J
(94) 94. La Vierge et l'Enfant. A leurs côtés, saint Jean-Baplisic et saint Sébastien. Périgueux, i863. Cat., n° 54.
(()')) 95. Le Christ en croix. Montauban, i863. Cat., n° 348. 96) 96 = H. i45. La Vierge, l'Enfant et deux anges. Annecy, 1872.
(97) 97 — H. 67. La Vierge, L'Enfant et six saints. Tours, 1872. Inv., \ , |>. 363.
(98) 98 = R. 54. La Vierge assise; saint Jean et sainte Catherine, saint François et sainte Madeleine, trois anges. Châteauroux, 1872.
(99) 99 = H. 45. Les deux panneaux, qui ont été réunis sous le n° 99 dans le catalogue de Cornu, et qui représentent l'un saint Christophe et l'autre un saint tenant une bourse, auraient été, d'après les archives des Beaux-Arts et du Louvre, envoyés à Rennes. Mais le catalogue de Hennés n'en parle point. Le Calalogho Campana dit que le saint anonyme serait « un santo liorentino ». Nous ne savons ce ([ne cela signifie. Peut-rire s 'agit-il de saint Homobon.*
1 100 » 100. Saint Laurent. Grenoble, i8G3. Cat., n° 282; Inv., M, p. 60.
(101) 101 = R. 72. Triptyque. Saint Laurent, au centre; sainte Marguerite et une sainte martyre. Louvre. ïauzia, n° 220; Cat. sorn., n i348; L R, p. 76. Ces trois c atalogues attribuent ce triptyque à Lorenzo Monaeo. CC, II, p. 347.
(102) 102 = K. 3i. Deux saints debout, une donatrice agenouillée. Rouen, 1872.
(103) 103= R. [8. Saint Jean-Baptiste et un saint franciscain; mm donateur agenouillé. Kouen, 187a. Le catalogue, si médiocre, de Kouen, indique, sous les n * O77-G78, « personnages religieux, envoi de l'État, 1872 ; » ce sont sûrement les nn< 102 et io3 de Cornu. Ces deux panneaux doivent être les volets d'un même triptyque; on s'étonne que Reiset lésait séparés. Ils ont mêmes dimensions et offrent la même composition : sur chacun, deux saints debout, aux pieds desquels son! agenouillés les donateurs. Si les tableaux de la collection Campana étaient un jour de nouveau réunis, il serait possible que l'on retrouvât le panneau central du triptyque dont Kouen possède les volets.
(104) 104. La \ ierge entourée de saintes. Bayeux, i863. Cat., p. 21. D'après M- Mary Logan, œuvre de Sano di Pietro (Chron. des Arts, 1896, p. 3a8i Berenson, Central painlers , p. 192).
< io5) 105 = R. 57. Saint Jean-Baptiste. Bayeux, 187G. Cat., p. 32.
1 1 o(») 106 = R. 73. La Vierge et l'Entant au milieu d'un chœur d'anges. \ -anche, saint Jean-Baptiste ; à droite, saint Jérôme. Grenoble, 1872. Cat., n° 330. Sur ce tableau, qui olTre pour l'iconographie un vil' intérêt, consulter l'excellente notice de M. Roman dans Y Inv., VI, p. 70. L'inscription tracée sur le livre de saint Jérôme est précieuse pour l'étude de la «Vision de saint Jérôme», thème souvent traité par l'art du Moyen-Age.
P. PERDRIZET ET R. JEAN
(J07) 107. Vierge, par Paolo di Nesso, siennois. Evreux, i863.
(108) 108 =R. 26. La Vierge allaitant. Louvre. Tauzia, n° 195; Cat. som., n° i3i5. Reproduit dans le Monde illustré, 3i mai 1862, n° 268.
(109) 109 — R. 56. Le couronnement de la Vierge. Valence, 1872. Càt., n° 67.
(110) 110 — R. 77. Saint Pierre et saint Paul. Louvre. Tauzia, n° 491 ; Cat. som., n° 1625. \
(11 1) 111 — R. 22. La Vierge et l'Enfant. Dunkerque, 1872.
(112) 112 = R. 3o. La naissance de saint Jean -Baptiste. Louvre. Tauzia, n° 197; Cat. som., n° i3 1 7 ; L R, p. 75.
(n3) 113 = R. 27. Bourg, 1872. Ce panneau, qui représente saint Antoine, sainte Catherine et une sainte doryphore, doit être la partie centrale d'un triptyque ; la Notice des tableaux du musée Lorin à Bourg, n° i4i, remarque que les deux autres panneaux archaïques envoyés à Bourg avec le précédent (261 = R. 12, 260 = R. 69) doivent être les volets de ce triptyque; chaque volet porte un saint en pied, l'un saint Jacques, l'autre saint Pierre; les dimensions rendent cette intéressante restitution très vraisemblable.
(11 A) 114. Saint François debout. Bordeaux, i863. Cat., n° 52.
( 1 1 5) 115. Un saint évêque. Le Havre, 1 863. Cat., n° 12.
(116) 116. Saint Antoine, abbé (pendant du précédent). Amiens, i863. Cat., n° 166.
(117) 117. Saint Dominique. Montargis, i863. Cat., n° i56.
(118) 118 = R. M9. La Crèche. Autun, 1872. Cat., n° 49.
(119) 119 = R. 11. La Vierge et l'Enfant, apparaissant aux apôtres. Nevers, 1872.
(120) 120 = R. 1 3. Le couronnement de la Vierge. Avignon, 1872. Cat., n° 322. Phototypie dans Le livre d'or du musée Calvet (1895-1897),
pi. 1.
#(i2i-i24) 121-124 — R. 33. Quatre panneaux de prédelle, mesurant chacun omi8 de haut sur o,n35 de large, et représentant des scènes de la vie de saint Laurent. Nous ne savons où ils sont.
(125) 125 = R. 20. La Vierge et l'Enfant accostés par six saints ou saintes. Louvre. Tauzia, n° 194; Cat. som., n° i3i4; L R, p. 75.
(126) 126. Crucifixion. Bordeaux, i863. C'est à tort que le catalogue de Bordeaux, n° 127, dit que ce tableau représente le couronnement de la Vierge.
(127-128) 127-128 = R. 87, 86. Saints et saintes. Grenoble, 1872. Cat., nos 337, 338. Cf. l'excellente notice de M. Roman, Inv., VI, p. 71.
(129) 129. Le couronnement de la Vierge. Moulins, i863.
(130) 130. Histoires tirées de YËnéide. Cluny. Cat., n° 1710. A gauche, à l'arrière-plan, une ville fortifiée, soit Laurente {Enéide, VII, 63), soit, plus probablement, Pallantée; au premier plan, les galères
des Troyens, mouillées près du rivage do la mer Tyrrhénienne si la ville est Laurente, dans le Tibre s'il s'agit de Pallantée; entre la ville et le Heuve, le roi Latinus (VII, i q3 ou, plus probablement, le roi Evandre (VIII, 17-100) reçoit les Troyens; l'un des Troyens porte un rameau d'olivier (VII, i54, ou VIII, 1 1 G). En allant vers la droite, ou voit successivement : i° une scène de sacrifice, probablement le sacrifice offert à Hercule par Évandre en présence d'Énée et des Troyens (VIII, 28o-3o(>); u° les exploits guerriers de Camille, qu'une inscription dans le champ appelle CAMILLA (IX, 697 sq.) ; 3° le combat singulier entre Enée et Turnus, TVRNO (XII, G97 sq.); à l'arrièreplan, un palais à trois fenêtres; à celle de gauche, le roi Latinus, LATINO; à celle (lu milieu, Lavinie, LAVINA; à celle de droite, AMATA; dans YÉnéide, le duel d'Énée et de Turnus n'a lieu qu'après le suicide d'Amata (XII, 5o3-6f3); V dans Un temple tendu de brocart, mariage d'Énée et de Lavinie : ce sujet n'est pas raconté dans Y Enéide.
(i3i-i3a) 131-132. Sujets mythologiques. Lille, i8(53. Cat., nos939g3o; le 11 gag représenterait, d'après le catalogue de Lille, l'histoire de Céphale et Procris.
(l§3) 133 = It. 3<>. Présentation au temple. Attribué à Bartolo di maestro Fredi. Louvre. Tau/ia, n 54; Cat. som., n° 1 i5i ; L B, p. 7G; CG, II, p. 347, et III, p. j'17: Braun, na ui5i.
1 i l',» 134= B. 7/1. La Vierge et l'Enfant. Tournus, 1872. CG, III, p. 1 16, attribuent ce panneau à un élève de Taddeo di Bartolo.
(135) 135 B. 3.'). L'Annonciation. Louvre. Tau/ia, n" 187; Cal. 'som., w i3oi; L K, p. 7."): Braun, n° ii3oi] (ia:ctle des Beaux-Arts, 1 8(iu, t. XIII, p. '|(j3, avec gravure < Delaborde). Le catalogue Cornu et Delaborde ont souligné a\<c raison que, par une singulière exception au thème traditionnel, l'ange Gabriel est accompagné d'un deuxième ange. C'est un fait de plus à joindre à ceux quTsener a réunis dans son étude des Strena Helbigiana (Zwillingsbildung).
(136) 136 = B. ig. La Vierge et l'Enfant entourés de saintes et d'anges. Louvre. Tau/ia, n" Vs7 (qui compare Modène, n° tableau signé Simon fecii hoc opus)\ Cat. som., n° [621. CC (III, p. 11G et ag5) disent avoir vu ce panneau à Home, chez Campana; il était alors attribué à Simone di Martino; ils y voient l'œuvre d'un médiocre Siennois de la lin du m* ou du commencement du xv8 siècle.
(137) 137. Vierge en prière. Nantes, i8G3. Cat., n° 118; Inv., II, p. g6; CC, III, p. ag5. Attribuée par M Mary Logan-Berenson à Taddeo di Bartolo (Rev. arch., 190O, t. I, p. 337) : « it is but a fragment, but it is in excellent condition and lovely in colour. »
*(i38) 138. La Vierge et l'Enfant entre saint Jérôme et saint François. Panneau (?). II. o'"39. L. om29- (139) 139. Saint Marc. Poitiers, i863.
i 1 ',(>) 140. L'archange Gabriel. Bordeaux, i8G3. Cat., n° 573.
P. PERDUIZET ET R. JEAN
(141) 141 = R. 16. La Vierge allaitant. Avignon, 187G. Cat., n° 3i8. Une note en italien, collée au dos de ce panneau, l'attribue à Jacobello del Fiore et le date de 1421. On peut croire qu'il n'y a pas à faire état de cette attribution.
(142) 142 = R. 60. La Vierge et l'Enfant. Blois, 1872. Le catalogue de Blois, n° 285, donne comme hauteur o,n25 au lieu de om48 (Cornu) et om47 (Reiset); c'est que le catalogue de Blois ne tient pas compte du cadre, qui est de forme gothique, à pinacle.
( 1 43) 143. u L'Église qui triomphe de l'hérésie. Panneau : H. om34. L. om73. Groupe de plusieurs figures ; l'une d'elles lance un trait contre un temple. Le trait s'écarte à la prière de quelques saints. » Les dimensions concordent avec R. 212. A Perpignan depuis 1872. Cat., p. n3. Il est vrai que le tableau de Perpignan représente tout autre chose que la scène dont on vient de lire la description : au milieu de la composition, saint Barthélémy, prêchant devant le temple d'Ascaroth; à la voix du saint, le temple s'écroule avec ses idoles; cependant on voit arriver les malades et les infirmes, qu'attirait le renom trompeur d'Ascaroth (Legenda aurea, éd. Graesse, p. 54o : ch. CXXVIII, de sancto Bartholomeo). C. i43 est classé à l'« époque de Simone Memmi », tandis que R. 212 est donné à l'école vénitienne du commencement du xvie siècle; mais R. 211, qui serait de la même main que R. 212, correspond à G. 198, a manière de Masaccio. » Somme toute, malgré ce qu'il semble d'abord, l'identification G. i43 = R. 212 est assez vraisemblable. Si on ne l'admet pas, nous ne voyons pas à quel numéro de Reiset on fera correspondre G. i43, ni à quel numéro de Cornu correspond R. 212.
(144) 144 = R. 82. Cherbourg, 1876. La Vierge de Miséricorde, tenant l'Enfant (Jeswn, benedictum fructum ventris lui, nobis post hoc exilium ostende, comme il est dit dans le Salve, regina misericordiae) ; son manteau, soutenu par quatre anges, abrite l'humanité; a droite, les hommes (en tête le pape, les cardinaux, l'évêque); à gauche, les femmes ; au premier plan, des deux côtés, une confrérie de flagellants ; leur cagoule a dans le dos une large ouverture ovale, par où les nœuds de la discipline mordaient la peau. Mêmes cagoules dans un tableau de Boccati da Camerino, à la Pinacothèque de Pérouse (Alinari, n° 56i4; Broussolle, La jeunesse du Pérugin, fig. 3i). Comme le pape porte le triregno, le panneau de Cherbourg est postérieur au milieu du xive siècle. Sur ce panneau, voir Perdrizet, dans le Bull, mensuel de la Soc. d'archéol. lorraine, n° de juin 1906. Reproduction dans Besnier, p. 27.
(145) 145 =. R. 64. Crucifixion. Moulins, 1872.
(146) 146 == R. i33. Madone. Nancy, 1872. CG (VI, p. 70-71) l'attribuent non pas, comme Reiset, à un Ombrien, mais à un Florentin, par exemple à Giovanni Graffione. La notice du catalogue de Nancy,
n* *47j ignore la provenance Campana, mais définit exactement ce tableau et indique un rapprochement intéressant : « Ancienne copie ou répétition dont L'original, en très bon état de conservation, appartient au musée de Berlin (n° 71 A du catalogue de 189 1), où il est attribué à l'école florentine du x\° siècle. » On est en droit de s'étonner, après avoir lu cette excellente notice, que le tableau de Nancy garde son ancienne étiquette, qui est doublement erronée : « École ombrienne, xiv' siècle. »
(1A7) 147 = R. La Crucifixion. Melun, 1872.
(1 48) 148. La Vierge entourée d'anges. Aix, i863. Cat., n° 490.
(1/19) 149 = U. ai. Crucifixion. Douai, 1872.
(i5o) 150 = R. 9. Crucifixion. Louvre. Cat. sorn., n° i665 A.
( 1 5 1 ) 151 — R. 39. Le Christ mort. Autun, 187G.
( [5q-i54 152-154. Trois histoires d'un saint franciscain. Bagnèresde-Bigorre, r863.
< 1 .">."> » i 55 = K . 97. Grand retable. Sur le panneau principal, la Vierge et L'Enfant entourés d'anges et de saints. Louvre. ïauzia, n" 200; Cat. sont., nn i3<o; CC ; L R, p. 71.
( i56) 156 = R. 91. Mort de la Vierge. Saint-Lô, 1872. Cal., n° 78.
( 157) 157 — R. 98. Jugement dernier. Lille, 187G. Cat., n° 364.
( i58) 158. « Époque de L'Angelico. La Vierge et l'Enfant. Panneau : H. 0*44. L. 0*38. » Parait devoir être identifié avec R. 278. «École flamande, fin du x\* siècle. La Vierge, assise au milieu d'un paysage, regarde L'Enfant couché sur ses genoux. Bois, cintré du haut. H. om48. L. o"38. » Saint-Brieuc, 1872. Cat., n" 7A.
(i5a) 159 ar R. 102. Songe de saint Jérôme. Voir le numéro suivant. Canassonne, 187a,
(i(io) 160= R. loi. Carcassonne, 1872. Ce panneau, de mêmes dimension! que le précédent, lui faisait pendant. Il représente, dit Reiset, « la mort d'un saint religieux; un grand nombre de ses compagnons assistent à ses derniers moments; on voit dans le haut son ame monter au ciel. » Puisque ce panneau faisait pendant au précédent, il doit représenter la mort de saint Jérôme (cf. infra, n° 214). Le n° 210 =: R. io3, envoyé à Bourges, doit provenir de la même prédeUe que 159 et 160. Reiset le décrit ainsi : « Un saint religieux, accompagné de deux acolytes, est agenouillé devant le Père Éternel, gui Lui apparaît tenant le crucifix... Le même saint, dans son lit, parle à plusieurs religieux. 11 tient de l'une de ses mains une corde qui sans doute met en mouvement la cloche du couvent. » Le saint dont il s'agit est saint Jérôme. Pour la corde, cf. Légende dorée, ch. CVLVI, de sancto Hieronymo : tanta lassitudine fatigaUis est, ut in stratu suo jacens funiculo ad trabem suspenso supinis manibus se levaret, at scilicet officium monasterii, prout poterat, exhiber et.
( 161) 161 = R. 330. Dante et Béatrice. Troyes, 1872. Cat., n° 254-
P. PERDRIZET ET R. JEAN
(162) 162 == R. i55. Grand retable dominicain, représentant la Vierge entre quatre saints; attribué par GG (VII, p. 5o5) à Prête Francesco di Firenze. Perpignan, 1876. Cat., n° 19.
(163) 163 = R. 126. L'Annonciation, datée de 1473. Louvre. Tauzia, n° 492; Cat. som., n° 1398.
(164) 164. Deux panneaux de mêmes dimensions et provenant d'un même cassone :
ier panneau : A gauche, Achille (AGNLLI) donnant à Briséis (BRÏ- SEIDA) le baiser d'adieu. A droite, Eurybate (VRIBA1ES) et Talthybius (TALTIBIVS) maîtrisent un cheval fougueux, sellé, sans doute le destrier destiné à Briséis.
Le ciel, les vêtements, les armes, la selle sont d'or.
2e panneau : Agamemnon (R. GAMENONE) (== re Gamennone) trônant sous un pavillon, le sceptre dans la main gauche. Il tient dans la main droite la main gauche de Briséis (BRISE1DA) qu'Ulysse (VLIS) lui amène. A droite, Ajax (AIACE) et le vieux Phœnix (FENICE) assistent à la scène.
Travail des plus médiocres. Cluny, i863. Cat., nos 1704 et 1703.
(165) 165. u La Vierge. » Le Mans, i863. Cat., n° i5.
(166) 166 = R. 99. Une bataille, par Paolo Uccello. Louvre. Tauzia, n° 166; Cat. som., n° 1273; L R, p. 74; CC, V, p. 28; Illustration, i5 novembre 1862, n° 1029; Braun, n° 11 273.
(167) 167 == R. 80. Lucrèce et Collatin. Bergues (Nord), 1872. (168 à 171) 168 à 171 = R. 81. Énée et Didon. Orléans, 1872.
Cat., n° 469; Inv., I, p. 124.
(172) 172. Panneau en longueur provenant d'un cassone et représentant une histoire profane indéterminée, en plusieurs scènes. Cluny. Cat., n° 171 1.
* (173-174) 173-174. Histoires prises de la légende grecque, avec les noms des personnages dans le champ. Le catalogue Campana dit que les sujets sont empruntés à l'Iliade, le catalogue Cornu à YOdyssée. Panneaux. H. om2i. L. om5o.
(175-176) 175-176 = R. 89-90. Compiègne, 1872. Ces deux panneaux, qui représentent, le second, la consécration d'un saint évêque par un pape, le premier, la mort de cet évêque, assassiné par derrière pendant qu'il disait la messe, doivent se rapporter à la vie de saint Thomas Becket.
(177) 177. Triomphe. Au milieu de la composition, dans le fond, les murs de la ville de Rome; au-dessus des portes sont encastrés des écus avec l'inscription S. P. Q. R. Deux cortèges triomphaux se dirigent vers la ville; le butin, composé de bétail, s'engouffre sous les portes; dans chaque cortège, un triomphateur (un consul?) sur un char traîné par des chevaux blancs. A l'arrière-plan, à gauche, la mer avec une flotte ancrée : ce sont les galères qui ont amené les victorieux.
LA UAI.KHIE CAMi'ANA ET ifs MUSÉES FRANÇAIS ï5
Ce panneau paraît être la suite de Cornu 170. Cluny, i863. Cat., n" 171',.
(178) 178. Combat de cavalerie. A droite, les Romains: étendard rouge, marqué S. P. O. H. L'étendard ennemi porte des croissants d'or : serait-ce une bataille entre les Homains et les Carthaginois? ou entre les Homains et les Elans? Clunv, 1 8(»3. Cat., n° 1712.
(179) 179. Ce panneau a été expliqué dans le catalogue Campa na d'une façon singulière : « la comtesse Mathilde remettant les insignes du commandement aux chefs de ses troupes. » \u milieu, les murs de Home. A une fenêtre du rez-de-chaussée, une reine, habillée de brocart d'or et accompagnée de suivantes, la personnification de Home? — remet les bâtons de commandement à deux généraux accompagnés chacun de leurs troupes. Chaque troupe a un étendard rOUge avec l'inscription S. P. Q, H. Le panneau Cornu 177 (Cluny, I7l4) semble la suite de celui-ci. Clunv, i863; Cat., n 1707.
(180) 180. Le cheval de bois, sur un char à six roues, traîné par des baMifs, entre dans Troie par la brèche. A gauche, derrière une montagne boisée, -« dissimule l'ost des (irecs. Curieuses coitl'ures. Un des cavaliers qui accompagne le cheval de bois est coiffé comme nombre de personnages de IVsellino. Clnny, 1 803. Cat., n° 1708.
(181) 181. Combat de cavalerie devant une ville forte. Panneau tic cassone, très médiocre. Clunv, i8f>3. Cat., n° 1709.
(l8i) 182. Bataille. A gauche, un camp. A droite, une ville. Tous les personnages sont costumés à la mode du x\ siècle, mais il doit s'agir d'une bataille entre Homains et (iaulois, car sur la housse d'un des cavaliers du parti de gauche est l'inscription S. P. Q. H., tandis
qu'à droite, sur l'étendard, sur une housse de cheval et sur un
bouclier, est figuré un grand coq (dallas >. Clunv. l863. Cal., n° 1713,
(i83)48J = H. T>s. La Vierge e! fEnfanl avec saint Pierre, saint Paul et quatre anges. Saint-Quentin, 187:».
ti8'|) 184. La Vierge sur un troue tenant l'Enfant adoré par plusieurs saints. Dieppe, i863. in*)., II, p. 355.
(l85) 185 = H. 123. Saint Jérôme. Louvre. Tauzia, n° 4q4; Cat. s<an., n i65£ : L H. p. 74.
(i80)186. Saint Jean-Baptiste., \evers, 1 863.
(187) 187 = H. 17. Mort de saint François. Laon. 1876.
(18S) 188 = H. 1/10. Mort de sainte Catherine de Sienne. Nérac, i87().
(189) 189 = H. 194. Vierge assise; derrière elle, saint Bernardin et sainte Catherine de Sienne. Varzy (Nièvre), 1872.
(190) 190. Vision céleste d'un saint. Le Havre, 1 8(33 . Cat., n° 17.
(191) 191. Prise d'habit d'un moine. Poitiers, i863. Ce panneau, d'après les dimensions du catalogue Cornu, devait faire pendant au précédent.
P. PERDRIZET ET R. JEAN
(192) 192. La Vierge, l'Enfant Jésus et le petit saint Jean. Bourges, i863. Cat., n° 3. Cf. Reinach, Répert., I, p. 167.
(193) 193 = R. 2o3. Saint Ambroise à cheval, armé d'étrivières, met en fuite une troupe de soldats. Bernay, 1872. Le commentaire de ce tableau, avec un médiocre dessin, dans Cahier, Caractéristiques, t. 1, p. 43o.
(194) 194 = R. 1 G 1 . Saint Bonaventure. Le Havre, 1872. Cat., n° 35.
(195) 195 = R. i58. Saint Bernardin. Dijon, 1872. Cat., n° 82.
(196) 196 = R. 169. Sainte Agathe. Dijon, 1872. Cat., n° 83.
(197) 197 — R. 160. Sainte dominicaine. Le Havre, 1872. Cat., n 35 bis. Ce panneau et les trois précédents proviennent d'un même ensemble.
(198) 198 = R. 311. Une femme remplit d'huile une lampe à l'autel de saint Barthélémy. Le Mans, 1872.
(199) 199. Annonciation. Blois, i863.
(200) 200 — R. 199. Sainte Catherine de Sienne, agenouillée devant le Crucifix, qui prend vie et se penche pour la stigmatiser. Lille, 1876. Cat., n° 990.
(20O 201 =ss R. 10G. La Vierge et l'Enfant. Périgueux, 1872. Cat., n°83.
(202) 202 — R. 104. La Vierge et l'Enfant. Louvre. Tauzia, n° 222 ; Cat. som., i345 ; L R, p. 72.
(203) 203 = R. 127. La Vierge avec l'Enfant, entourés de quatre saints. Louvre. Tauzia, n° 496. Cat. som., n° 1661; L R, p. io5; Braun, n° 11GG1, attribué par CC (VI, p. 29) aux Peselli, par Reiset à Verrocchio, par comparaison avec une suite de dessins de ce maître. Ces dessins, dont Reiset parle si discrètement, lui appartenaient; ils sont maintenant au musée Condé (CC, VI, p. i54).
(204) 204 = R. i4l La Vierge, l'Enfant, saint Jean et six anges. Arles, 1876.
(205) 205 = R. io5. La Vierge, debout entre deux anges, tenant l'Enfant. Poitiers, 1872.
(20G) 206 — R. 193. La Vierge debout tenant l'Enfant. Sens, 1872.
(207) 207 = R. i44- La Vierge, l'Enfant et le petit saint Jean. Boulogne, 1872.
(208) 208 = R. 208. Le jugement de Paris. Louvre. Tauzia, n° 498; Cat. som., n° 1668.
(209) 209 — R. 85. Annonciation. Caen, 1872. Cat., n° 7. Attribuée par Mme Mary Logan -Berenson (Chron. des arts, 1896, p. 328) à Cosimo Roselli. Reproduction dans Besnier, pl. I.
(210) 210 = R. io3. Deux scènes de la vie de saint Jérôme; fragments de la même prédelle que 159 et 160 (voir plus haut). Bourges, 1876.
(211 à 2i5) 211 à 215 = R. 100. Prédelle en cinq morceaux,
LA (.M.KHIE < \MI»AN\ Bt l.F.s MLSKKS FRANÇAIS :>.-
racontant la vie de saint Jérôme. Louvre. Tanzia, n°' 3i-35; Cat. som., n"' 1 1 28-1 i32 ; LU, p. 79; Braun, n"" 1 1 i-*8, m3l, 1 1 i3a. («16) 216 = H. n'a. Crucifixion. Nîmes, 1873.
(217) 217 = B. i38. Massacre des innocents. Aix, 1876, Cat., n° 'ii)."). Attribué par Berenson [Central [miniers, p. |53) à Matteo di Giovanni.
(218) 218= H. 1.^7. Ifartyn d'un saint évoque. Blois, 1873. « De l.i même main que le précédent» (Beiset). Le catalogue de Blois, n° 287, attribue ce panneau à l'école allemande du x\r siècle!
(319-990) 219-220 = B. 198-199. Saint Barthélémy, saint Laurent. Nancy, 1872. Cat., n"- l5l, 1") ».
(221 ) 221 = B. ni Triptyque. La Vierge. Chartres, 1876. Cat. ,11' 1. ]
(922)222= B. i<>8. La \estalfl Tuccia subissant l'ordalie du crible. Rouen, 1 s-c». (la t., n* ">•">: CG, VI, p. 2<>o, «ecuoladel Botticelli.
(22.i1 223 = B. 191. Ll Vierge en adoration devant l'Enfant.
Montpellier, 187 *. Cat., tf 654; fiwkj ïi p >4i«
(22 'n 224. Li Vierge avec l'Enfant, le petit saint Jean et deux an^es. Melun, 186&
(995) 335 = B. 1 □ 'i . Trois épisodes de 1 histoire de Virginie, sur le même panneau. Kcolc llorentine. milieu du xv* siècle. Louvre. Cat. som., n ii*»<*n \; Braun, Il684« L'épisode n° 3 (le déremvir condamnant Virginie) fait le sujet d'un panneau florentin de la collection Morelli ilMunkett, Botticelli, p. .">('»).
«•in) 226. Le Stureur. Bordeaux, i863. Cat., n \-.
1227) 227 = B. 169. Vénus. Louvre. Tanzia. n° i85; Cat. som., n 1999; L B. p. 69; Braun, ir 11199; QazèUê des Beamoo-Afts, 18H0. t. MIL p. Soi, avec gravure (Delaborde). CC (M. p. 196) l'attribuent,
comme les divers catalogues du Louue, à un élè\e de Botticelli (peutêtre Jacopo del Sellajo : cf. Mary Ln«;an, dans Rev. arehéol., i8<)»), IL p. '»8o, et en général pour Sellajo, l'article de Mackowsky, dans
Jahrbucfl (1er A. pnus. KuntUammlungen, t. XX, faec. 3 et /»). La
Vénus du Louvre provient de la collection Fesch.
(228) 228 = H. i43. La Vierge et l'Enfant; en bas, SALVE, BEGINA. Laon, 1S72.
(999)239= B 167, Prédellebotticellesque. Louvre. ïauzia, n' r86; Cnt. som., n l3oo; L B. p. 70; Braun. n° il3oo; CC, VI, p. 2q(>, « scuula del Botticelli. >i Nous étudions ce tableau plus loin (VI, S 3).
(23o) 230. Sujet à déterminer, emprunté à la légende ou à l'histoire antiques. Faisait partie du même cassone (pie 235. Cluny, i8(>3. Cal. . n 1 7<>f).
(230 231. La Vierge, l'Enfant et le petit saint Jean, iondo. Montpellier, |863. Inr., I, p. ->'n; Cal., n° 676, avec une reproduction d'après Braun. n" 3:<20o; autre dans Beinach, Rëpert., I, p. 21G, •>..
(989) 232 -- B. 20."). Epiphanie. Montpellier. 1 87*1, Cat., n° 7/17;
2cS
P. PERDRIZET ET R. JEAN
Inv., I, p. 249. Pour CC, VI, p. 3o et Berenson {Florentine painters, p. i3o), œuvre de Pesellino.
(233) 233. La Vierge, l'Enfant et un ange avec un panier de roses. Rouen, i863. Est-ce de ce tableau que parle Ulmann (Sandro Botticelli, Munich, 1893, p. 128)? (^A^c^eXU Iu ,
(234) 234 — R. 207. L'enlèvement d'Hélène. Le Havre, 1876. Cat., n° 3o. Provenant du même cassone que l'Enlèvement d'Europe, n° 397, qui est resté au Louvre.
(235) 235. Gluny. Cat., n° 1706. Le catalogue Gampana et le catalogue Cornu, par erreur, donnent comme dimension 5i sur 33. t< Istorie, credute, di Pénélope e Ulisse. » Cornu a été moins prudent : il supprime le credute. On a dû penser à Pénélope à cause de la tissandière, à gauche; mais il semble impossible d'expliquer par Y Odyssée le reste de la composition. Ce panneau faisait partie du même cassone que 23o.
(236) 236. La Vierge, l'Enfant et un ange. Marseille, i863. Braun, n° 32123. Le catalogue de Marseille (anciennement n° 3o4, aujourd'hui n° 302), suivi par Reinach, Répert., I, p. i52, dit que ce tableau provient de la collection Campana et a été envoyé en 1861 (sic). Cette erreur sur la date des premiers envois Campana est constante dans le catalogue de Marseille. « A Marsiglia, nel museo, avvi una ta vola indicata col. n. 3o4 corne lavoro di fra Filippo, rappresentante la Madonna che tiene sulle ginocchia il Putto. Da un la^to vedesi un Angelo col giglio ed un vaso con fïori. 11 fondo è forma to da un paese con una fabbrica in lontananza. Non è certo un dipinto di fra Filippo, perche mostra la maniera di Raffaellino del Garbo seguace del Filippino. Le figure sono di proporzioni inferiori al vero e il quadro pervenne dalla raccoltadel marchese Campana. » (Cavalcaselle et Crowe, t. V, p. 233.) Ulmann (p. 3o) en parle d'après une communication de W. Bode. Ce serait une peinture florentine où se mêleraient d'une façon très particulière des influences de Pollajuolo, Verrocchio et Fra Filippo Lippi.
(237) 237. Sainte Famille. Lille, i863. Cat., n° 932.
(238) 238 = R. 122. La Vierge et l'Enfant. Louvre. Tauzia, n° 493; Cat. som., n° 1657.
(239-240) 239-240 == R. i3o, i3i. Saint Jean, saint Nicolas. Toulouse, 1872.
(241) 241. La Vierge et l'Enfant. Le Mans, i863. Cat., n° 22.
(242) 242 = R. 218. Noli me tangere, par Lorenzo di Credi. Louvre. Tauzia, n° 157; Cat. som., n° 1264; Braun, n° 11 264. Reproduction dans Y Histoire des peintres, notice sur Lorenzo di Credi.
(243) 243 = R. 220. Sainte Famille. Angers, 1872. C*\t
(244) 244. La Vierge en adoration devant l'Enfant. Valenciennes, i863. Cat., n- 71.
(245) 245 = R. i63. Epiphanie. Louvre. Tauzia, n° 390; Cat. som., n° i526; L R, p. io4; Braun, n° 11526. D'après des renseigne-
LA GALERIE CAVPA1YA ET LEE MISÉES FRANÇAIS 3fl
ments empruntés par Cavalcasolle et Crowe (VIII, p. 007) au catalogue italien de la collection Campana, cette Epiphanie aurait été commandée en 1 ^182 à Signorelli par les Signori <lcl Conmnc de Città di Castello pour l'église Saint-Augustin; la commande et la quittance existeraient encore dans les archives de Città di Castello. En 1781), après un tremblement de terre, les religieux de saint Augustin, pour réparer leur église, auraient vendu le tableau à un « auguste personnage », de la famille duquel il aurait passé dans la galerie Campana.
(2.V>)246 = R. 164. Sept figures vues jusqu'aux genoux. Louvre. Tauzia, n" $91; Cat. soin., n" 16*7; L R, p. Io4j CC, VIII. p. 5o8; Braun, n° 1 15:17.
(u/i7»247. Annonciation. Périgueux, i8('».'v Cal., n 106. ttfi et <.")o) 248 et 250 = K. |53 et i5o. Deux panneaux avec des épisodes de L'histoire de Thésée. Besançon, 187a. Castan (Im\, V, p. 1 ")o) décide qu'ils sont d'un peintre lombard de la fin du quattrocento. Itciset s'était contenté de les classera l'a école d'Italie, w liecle »>. Mary Logan (Mrs Berenson) les attribue à Pier di Gosimo.
— Nous étudions plus 1< >i 11 le Q* 250 (ch. VI, S \)-
(j'i<i et s5l ) 249 et 251 s R. i5i el l5a. Deux panneaux provenant du même ensemble que Les précédents. Marseille, 187a, Cat,, nM335 et 336; Braun, n" 32 120* et 3a 127*. M. Chamonard nous écrit : « Facture lourde, dessin maladroit. Je suis surpris que Berenson, dans ses catalogues d'oeuvres authentiques ( Florentine painfers, pj i3i), attribue ces panneaux au même maître que la Simonetta de Chantilly.»
(»5a)252. Saint Michel. Chambéry, i8(»3.
(l53) 253. Saint Michel. M<lun, [863.
| 254 — R. 1 < > « » . La Vierge, l'Enfant, saints et saintes. Louvre. Tau/.ia, n 5oa; Cat. fom.j 1» 1867; Braun, n n5a8.
(a55)2S8 = R. i65. La Vierge avec L'Enfant. Orléans, 1872. Inv.,
(a56)256 = R. 191. Sainte Famille. Louvre. Tauzia, n" 71; Cat. tom., n 1168; L R, p. 87.
(257) 257 = R. 170. La Vierge, L'Enfant, le petit saint Jean et des anges, t<>n</<> attribué par Reisel Mainardi (cf. CC, VII, p. 494). Louvre. Tauzia, n <V>; Cat. SOtn., n i367î L R, p. G<>, avec reproduction d'après Braun, n 1 13$7
(a58) 258 = K. 119. Annonciation, attribuée à Lorcnzo di Crcdi. Louvre. Tauzia. n l58; Cat. sont., n 1 (io2 A; LR, p. 90; Braun, n° 11260.
(a59)259. Le roi David. Hennés, iS()3.
c>()o) 260 = R. 69. Saint Pierre debout. Bourg, 1872.
(261) 261 = R. ia. Saint Jacques. Bourg, 1872. Voir 113.
(202) 262. Deux saints évèques. Dijon, i863.
(a63) 263 — R. i<>2. La Madone, à qui deux anges font de la musique. Louvre. Tauzia, n° 5i5; Cat. som., n' iÔ23; L H, p. 78.
P. PERDRlZET ET R. JËAN
(264) 264 = R. 112. Saint Jean de Çapislran. Louvre. Tauzia, n° 467; Ca/. som., n° 1166; L R, p. 67.
(2Gb) 265 = R. 2i3. Epiphanie. Louvre. Ca/. 50m., n° 1678.
(266) 266. Saint Jérôme en prière. Saint-Quentin, i863. Cat., n° 56.
(267) 267 == R. 116. La Vierge assise avec l'Enfant, entre deux saints. Lille, 1872. Cal., n° 214.
(268) 268 = R. 118. La Vierge adorant l'Enfant. D'après les archives des Beaux- Arts et du Louvre, ce panneau aurait été envoyé à Orléans en 1872. Ni le catalogue de ce musée ni YInv. (I, p. 117 sq.) ne le mentionnent. ~OAé,*~s n3^. (O ua )
(269) 269 = R. 114. Pietà. Louvre. Tauzia, n° 162; Cat. som., n° 1269. Braun, n° 11269.
(270) 270. Saint Nicolas de Tolentino. Valenciennes, i863. Cat., n0r]2. (271-272) 271-272 = R. 121, 120. Volets d'un triptyque du xve siècle.
Lille. 271 : Sainte Lucie et une autre sainte. Cornu parle de sainte Thérèse (-h 1582); au xve siècle, déjà! Reiset dit : Sainte Catherine, et le catalogue de Lille, n° 971 : Sainte Marguerite. — 272 : Saint Nicolas et saint Augustin (Cat., n° 970).
(273) 273 = K. 117. La Vierge et l'Enfant; daté de i5oi. Senlis,
(274) 274 = R. 119. Marseille, 1876. Saint à déterminer; il ne peut s'agir, comme le dit le catalogue de Marseille, n° 287, de saint Sébastien. à
( ... (270) 275. Saint Jean-Baptiste. Tours, i863. Inv., V, p. 357.
(276) 276. La Madone et l'Enfant. Amiens, i863. Cat., n° 42. Remarquable.
(277) 277. Un évêque. Dole, i863.
(278) 278 = R. 171. Sainte Famille, par V. Carpaccio. Caen, 1872. Cat., n° 9. Reproduction dans Besnier, pl. I; mieux dans Ludwig et Molmenti, Vittore Carpaccio (Milan, 1906), p. 268; cf. p. 275. — Ancienne collection Fesch.
(279) 279. Epiphanie. Périgueux, i863. Cat., n° 24.
(280) 280. La Vierge avec l'Enfant, et deux époux donateurs. Dinan, i863.
(281) 281. La Vierge avec l'Enfant, saint Jean-Baptiste et saint Jérôme. Tours, i863. Inv., V, p. 356.
(282) 282 = R. 198. Portement de croix. Louvre. Tauzia, n° 5i6; Cat. som., n° i64i.
(283) 283. Circoncision. Blois, i863. Cat., n° 104. M. Grenouillot nous écrit à propos de ce tableau : « Une gravure, que possède le musée de Blois auquel je l'ai donnée, reproduit cette composition, mais inversée. Elle est de P. Beljambe, et porte la mention suivante : De la Galerie de S. A. S. M»r le duc d'Orléans. École vénitienne. Premier tableau de Jean Bellin; peint sur bois, ayant de hauteur
I V GALERIE CAMPAXA ET LES MISÉES FRANÇAIS 3l
2 pieds 5 pouces sur 3 pieds 2 pouces de large. Ce tableau est un des plus beaux de ce maître, etc. La gravure porte, sur la nappe, un cartel avec cette inscription : Joannes Bellinus. n
(28/ij 284. La Vierge, l'Enfant et le petit saint Jean. Bordeaux, i863. Cal., n° 9.
(a85) 285 — B. 188.' Ecce Homo, signé de Bail. Montagna. Louvre. Tauzia, n' ^70; Cal. som., n° i3<)3; Braun, n' ii3q3.
(28G) 286. La Vierge, L'Enfant, saint Jean-Baptiste et saint François. Signé de Cima da Conegliano. Troyes, i863. Cat, n° 58. Photographié par Lancelot.
(287) 287. Madone; attribuée à Cima da Conegliano. Saint-Pol, i863.
(288) 288. Fragment de panneau, avec la tète de la Vierge. Probablement Beims, i863. Cal.. H* 3.
(289) 289 = K. 11."). La Vierge, L'Enfant, saint Jérôme et saint François. Carpentras, 1876. Cat, p. 46' ** Hr>vau
(390-291 ) 290-291. Deiiv panneaux avec scènes de l'histoire d'Isaac. Rouen, i863.
(2<)i) 292. Le Christ en DUSte. Montpellier, i8(>3. Cal., n° 052; Inv., I, p. <'io-
( 2<>3) 293 = B. 1 «. > 7 - 1** »rlr;ii t d'un jeune homme. Louvre. Tauzia, n° 499! Ca/. som., nn 1G69.
i .».,'») 294. Saint Pétrone et s;iint Jacques. Beims. i8(I3. Cat., n" 1.
( »<,.")) 295 = B. 200. Saint Jean - Baptiste et saint Louis de Toulouse. Pendant du précédent. Baveux. 187 ?. Cat , p. 44.
(2()0) 296 sa B. i46. Êpiphanle. Baveux, 1872.
1 '((7)297 s= B. 110. Saint \ntninc de Padoue. Attribué à Cosimo Tura, Louvre. Tau/ia. n (19; Cal. som., n° i.Y^: Braun, n' 1 1557.
(298) 298 = B. io<>. Pietà, attribuée à Cosimo Tura. Louvre. Tau/ia. n' 'u*: Cat som., ir i556; L R, p. 8a; Braun, n" u556.
(399) 299. Saint Sébastien. Il y avait à Strasbourg (notice des tableaux, 1869) un saint Sébastien, de l'école du Pérugin. Il fut brûlé en 1870. Serait-ce celui-ci'.1
(3oo) 300 = B 228. Jésus prêchant au bord du lac de Génézareth. Louvre. Tauzia, n" '«<ir>: Cat som } n" 1 388 ; L B, p. 87; Braun, u388.
(3o i')301 = B. 224. Nativité. Louvre. Tauzia, n" 276; Cat. som., n" i4oi.
(302) 302 — B. 233. Êpiphanie. Bordeaux, 1872. Cal., n <>52.
(303) 303. Descente de croix. Dijon, 1 863. Cal., n° (>(>.
(304) 304. Nativité. Nice, i863.
(305) 305. Saint Christophe. Melun, i863.
(3o(i-3o8) 306-308 = B. 107. Prédelle en trois panneaux, attribuée à Francesco Pcsello. Louvre. Tauzia, n° 288; Cat. som., n° i4i5; Braun, n"' n4i5-n4i5 bis. ■
P. PERDIUZfcT ET R. JEAjN
(309) 309 = R. 189. Circoncision; attribuée à Suardi. Louvre. Tauzia, n° 409; Cat. som., n° i545; Braun, n° n 545.
(3 10) 310 = R. 190. Vierge, signée de Bart. Bononi (1507). Louvre. Tauzia, n° 77; Cat. som., n° 1 174 ; L R, p. 89 ; Braun, n 174.
(3n) 311. Nativité et Epiphanie. Nice, i863.
(3 12) 312. Descente de croix. Lyon, i863. Cat., nn
(313) 313. Vierge avec l'Enfant, le petit saint Jean et un ange. Caen, i863. Cat., n° 3. Reproduction dans Besnier, p. 3i.
(314) 314. Sous ce numéro, le catalogue Cornu décrit un triptyque qui a été partagé entre trois musées. Un des volets, celui qui porte saint Antoine et saint Barthélémy, est à Ajaccio (n° 85 du catalogue). L'autre, qui porte saint Jean-Baptiste et saint François, est à Toulouse. Chacun porte deux saints. La partie centrale (Vierge avec l'Enfant) est restée au Louvre (R. 38; Tauzia, n° 4o5; Cat. som., n° i54i); L R, p. 81. u Nel Museo Napoleone III al Louvre, proveniente dalla Galleria Campana, viene giustamente attribuitaa Stefano Pie van di Sant'Agnese, una tavoletta rappresentante la Vergihe seduta col Bambino sulle ginocchia, cui porge a trastullo una mêla. Essa porta una grande corona in capo, indossa una ricca veste lavorata con fina ornamentazione d'oro. Sulla basa del trono leggesi la data M. CCC. LIIII. M. OT. (mense octobris). Ammesso, corne crediamo, che sia di Stefano Pievan di Sant' Agnese, sarebbe questo il primo lavoro che noi conosciamo di lui. Questo quadro. fu attribuito & maestro Ottaviano di Faenza, tratti forse in errore dalle iniziali M. OT., interpretate per Maestro Ottaviano. » (Cavalcaselle et Crowe, IV, p. 3oi.) Déjà Reiset, n° 38, avait indiqué la vraie signification de M. OT.
(315) 315. La Vierge et l'Enfant. Montargis, i863.
(3 16) 316. = R. 70. Couronnement de la Vierge. Tarbes, 1872. Cat., n° i85. « Nel Museo Napoleonico al Louvre, e prima nella Galleria Campana, abbiamo veduta un' Incoronazione délia Vergine con la segna* tura di : JACOBVS. PAVLI. PINSIT. » (Cavalcaselle-Crowe, IV, p. 84.)
// n'y a pas de n° 317 dans le catalogue Cornu. Nous ne serions pas trop surpris qu'il y ait eu un tableau catalogué sous ce numéro, et dont la fiche n'aurait pas été imprimée. Peut-être aussi l'absence de ce numéro s'explique-t-elle par l'existence d'un numéro bis plus loin (441 bis). Sous le n° 317, le catalogue Campana décrit « une Vierge assise, avec l'Enfant, entourée d'anges, style de Jacopo d'Avanzi. Panneau : om73 X om52 ».
(3 18) 318 — R. 37. Vierge et l'Enfant, par Lorenzo Veneziano. D'après les archives des Beaux -Arts, ce tableau intéressant, signé et daté, aurait été envoyé à Ajaccio en 1876. Le conservateur du musée d'Ajaccio, M. F. Peraldi, nous écrit à ce propos : « Le tableau de Lorenzo Veneziano n'existe pas au musée d'Ajaccio. En 1876, je n'étais pas conservateur du musée, et si ce tableau a été réellement envoyé à Ajaccio, j'ignore la destination que lui a donnée mon prédé-
ccsscur. » « Nel museo Napoleone 111 al Louvre trovasi una tavolelta, proveniente dalla Gallcria Campana di Koma, colla seguente iscrizione : MO :C • LWII • MËSE SET E BUIS ■ LAVRÉCI ■ D ■ VENETIS ■ PÏSÎT. Le teste booo ridipinte; e le ligure di piccole proporzioni. » (Cavalcaselle et Growe, t. IV, p. 294.)
(S19) 319. La Vierge- avec l'Enfant, entourée de sept anges. Nevers, i803. Reproduit dans la Rev. arch., 1904, I, p. 3ao, et indiqué à tort comme le n° 3Go du Cat. Cornu.
(3:io) 320 = H. 1 80. Vierge, Enfant et saint franciscain. Louvre. Tauzia, n"3o8; (lai. soin., n" 1^37.
(3a 1) 321. Buste d'un saint abbé, en robe blanche. Chartres, i8G3. Cat., n° (fi*
(3ua) 322 = K. 229. Le Christ portant sa croix: panneau signé et daté, de J. Maivhesi. Louvre. Tauzia, n 208; Cal. soin., n° i38i; L H, p. 87 ; Braun, n 1 i38i.
(3n3) 323. La Vierge, l'Enfant et saint François. Chartres, i863.
(3:<'i 1 324. Grand triptyque, daté de i3a3. Perpignan, i863. Cal., ir i3.
(3a.")) 325. Ecce homo, tondo miniature de omi/j de diamètre. Niort, l863. Cal. f n° a'S (où il est dénommé « Résurrection »).
(3a6-3a7) 326-327 — R. 7<'»-7•",• Naissance et Assomption de la Nierge. Aix. 187a. Cat., n * .tya-.ty.'L
(3aS) 328. Le Père, assis sur un trône de marbre rose, soutient la croix plantée devant lui, à laquelle le Eils est cloué. A droite, la Vierge; à gauche, saint Jean. Mal conservé et sans valeur. Monlbéliard, l863. Le Père assis >ui le trône, soutenant le Fils attaché à la croix, est un thème qui remonte au vin" siècle: cf. Mâle, L'Art religieux du Mil' siècle en France, a* éd., p. 20"). iig. 78 (vitrail de Saint-Denis); le même, dans Gazette des Licau.c-Arts, 190',, I, p. 1*29, et Revue des Dcu.r Momies, 1" oct. 190."). p. 679; Dchio, Kunstgeschichte in Bildem, II. 83 (retable de Soest. au musée de Berlin, un" siècle), III, 58 (fresque de Masaccio); L'Exposition des Primitifs Français, pl. VII (tableau d»' la lin du xi\ siècle, provenant de la Chartreuse de Champmol, aujourd'hui dans la collection Weber); Très Grandes Heures du duc de lierry, f 56; le tableau de la Trinité par Durer, à Vienne (Wôlfflin, Die KtUUi Mbrecht Diirers, p. 157); sceau des Trinitaires de \ ianden (l56o); retable de Guardia (Sanpere y Miquel, Cuatrocentistas Catalanes, II, p. :>o'j); infra, n° 421 ; etc.
(320)329. Nativité. Moulins. [863.
(33o) 330 = R. i35. La Vierge avec saint Jean-Baptiste et un ange. Bagnols-sur-Cèze, 1 87:? .
(33 f) 331. La Vierge avec l'Enfant et saint Joachim. Lyon, i863. Manque au catalogue de ce musée.
(33a) 332. La Vierge, saint Jean, la Madeleine et saint François au pied de la croix. Montauban, i863. Cat., n° 349-
P. PBRDRUBT El H. JEAN.
