Chapitre X\' LA PEIMUKE ET LES VITRAUX

On doit reconnaître que, clans le domaine de la peinture, la Renaissance française ne saurait soutenir la comparaison avec la Renaissance italienne. Toutefois, François (^louet (loOO- 157:2) nous a laissé d'excellents portraits, tels que ceux de Charles IX et d'Elisabeth d'Autriche, au Louvre, mais surtout d'admirables crayons d'une précision de dessin inimitable. Quant aux fresques de l'Ecole italienne de Fontainebleau, représentée par le Primatice et le Rosso, elles ont été malheureusement très altérées par Fhumidité. Jean Cousin (1500-1590) n'est pas seulement un auteur de tableaux, il fut aussi un peintre verrier. Nous lui devons les belles verrières de la chapelle de Vincennes.

C'est, d'ailleurs, au xvf siècle que l'art du vitrail atteint la perfection. Jamais on n'a surpassé la richesse et l'harmonie du coloris des vitraux de la Renaissance ni la magistrale habileté de leur composition. Parmi les plus belles verrières il faut compter celles de Jean Lécuyé, à la cathédrale de Bourges et à l'église Saint-Bonnet de la même ville, celles de la collégiale de Conches (Eure), celles de Brou, d'Ecouen, de Chantilly, de Montfortl'Amaury. A Paris, l'église Saint-Cervais possède une verrière célèbre, celle du Jugement de Salomon, par Pinaigrier. Enfin, le ch(pur de la (Cathédrale d'Aucli offre un ensemble de vitraux dont le coloris est inconqjarable.

L'art de l'émaillcrie, qui brille alors d'un vif éclat, a pour centre Limoges. D'une façon générale, on peut dire qu'à ce moment les émaux cloisonnés sont délaissés pour les émaux peints. Le plus célèi^re des émailleurs de cette époque est Léonard Limosin, mais il convientde mentionneraussi les l^énicaud, Pierre Hemond etMai'tin Didier.

Enfin, la céramicpie l'ail dans cette période de grands progrès. Le plus illustre représentant de cet art est incontestablement Bernard Palissy.