L. VI

Photo' Pamard.

Cour de marbre.

Château de Versailles.

LE STYLE LOUIS XIV

qui servait de rendez-vous de chasse à Louis XIII. En 1668, Louis XIV chargeait l'architecte Louis Le Vau de le modifier et de l'agrandir; mais bientôt, en 1679, le roi décida de développer encore le plan conçu par Le Vau. C'est l'architecte Jules Hardouin-Mansart qui fut alors chargé des travaux. C'est lui qui modifia la cour de Marbre en ajoutant une balustrade à l'étage des combles, en perçant dans la toiture des lucarnes d'une composition si remarquable (pi. VI), en cintrant les fenêtres du premier étage à l'aile centrale (fig. o). L'œuvre admirable de Mansart fut compromise sous Louis XVI par la|cons-

Photo N. D.

Fig. O. — Façade sur le parc.

Château de Versailles.

truction d'une aile, dont l'ordre colossal jure étrangement avec l'architecture de la cour de Marbre.

Le magnifique développement des façades sur le parc esl dû ('"gaiement à Jules Hardouin-Mansart.

Pour rompre la monotonie de cette façade sétendant sur une longueur de 670 mètres, Mansart eut l'idée de construire une série d'avânt-corps, tantôt à six colonnes, lanlùl a quatre [du;. 6). A l'époque de la Renaissance italienne <' , le célèbre architecte Bramante avait institué la travée rythmique, c'est-à-dire une alternance de travées étroites et larges formant un rythme; Mansart, lui aussi, invente une travée rythmique par l'alternance de sesavantcorps ;i colonnes.

i Voir : La Renaissance italienne (/je vol. de la Grammaire des styles).

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Façade sur le parc.

Château de Versailles.

22 LE STYLE LOUIS XIV

La sculpture ornementale de cette façade célèbre est incomparable, non seulement par l'exécution, mais aussi par son alliance intime avec l'architecture (pi. VII). Au rez-de-chaussée, les clefs des arcs sont décorées de simples inascarons ; au premier étage, se voient de délicats bas-reliefs. Quant à l'attaque, elle ne contient aucune ornementation. On ne peut qu'admirer une aussi judicieuse répartition de la sculpture décorative. Enfin, pour animer la balustrade de cette immense façade sans toitures, Mansart imagina d'y placer une série de pots-àfeu et de trophées (fig. 6), qui se silhouettent sur le ciel.

En face de l'entrée du château, Mansart construisit, vers 1684, le Grand Commun et les Ecuries, où l'on retrouve les mêmes qualités. Enfin, en 1688, il édifiait le Grand Trianon.

Les Eglises. — Les églises construites sous le règne de Louis XIV sont incontestablement tributaires de l'art italien. A Paris, les portiques de la Sorbonne, du Valde-Gràce, deNotre-Dame-des-Victoires, de Saint-Thomas d'Aquin, les uns et les autres inspirés du style jésuite, sont formés de deux ordres superposés ; et l'étage supérieur est accosté d' ailerons.

La renommée du dôme de Saint-Pierre de Rome n'a pas manquer d'exercer également son influence sur l'architecture religieuse au temps de Louis XIV, comme on peut le constater à la Sorbonne, au Val-de-Grace et à l'église de l'Assomption, aujourd'hui désaffectée, rue Saint-Honoré, n° 263, à Paris, construite par Erra rd, de 1671) à 1 676.

Le dôme des Invalides, qui est dû à Jules Hardouin- Mansart, passe à juste titre pour un chef-d'œuvre. Il s'élève avec élégance sur un tambour de deux étages (pi. VIII;. Le portique à double étage, qui lui sert de soubassement, accentue encore la légèreté de l'édifice. A l'intérieur, la coupole est double et l'enveloppe inférieure esl ouverte à son sommet pour permettre d'admirer les peintures de la coupole supérieure. Cet agencement est combiné avec tant d'habileté qu'il faut un examen

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