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(1631), la Femme devant le poêle { 1658), ou qu’il groupe des marmots autour delà Faiseuse de koucks{ 1635), que Rembrandt se rapproche le plus de ses contemporains, mais, là encore, il se montre différent et supérieur. S’il ne peut guère dépasser Van Ostade dans le sentiment de la gaîté des enfants et des simples, il a pour les malheureux une commisération que

Van Ostade ignore, à laquelle Callot mêle toujours un côté théâtral. Ses loqueteux ne se donnent pas en spectacle, ils souffrent devant nous. Comparez son Vendeur de mort-aux-rats (fig. 63) à celui de Visscher (fig. 48), vous sentirez d’un côté'un virtuose, de l’autre une âme. Je ne parle pas de la facture : il serait trop facile de confronter les portes de chaumières que nous avons admirées chez Ostade et de les sacrifier à celles que suggère Rembrandt. Et puis, il y a une chose que, seul, il a su voir, l’existence si curieuse des juifs d’Amsterdam qu’il nous conte avec une finesse si compréhensive dans ses Juifs à la Synagogue (1648) (fig. 56).

Fig. 62. — Rembrandt. Le Penseur (1637). [B. 268].