Portrait d'homme (D

Tourné de trois quarts sur la droite, regardant en face; tête nue, chevelure brune tombant en boucles. Chemise entr 'ouverte, vêtement brun. Signé, en haut à droite, sur le fond verdâtre :

H., 0,64; L., 0,48. B. — Fig. en buste gr. nat. — Legs Boymans. Attribué autrefois à Rembrandt, jusqu'au jour où M. Lamme, en nettoyant la toile, fit apparaître la signature du véritable auteur, Burgiîr a donné le récit de cette histoire curieuse dans sa Galerie Suermojidt et son Musée de Rotterdam, p. 160 et sq., en rappelant avec quel enthousiasme Viardot, Théophile Gautier, Maxime Ducamp, s'étaient extasiés devant ce Rembrandt incomparable. « Cette peinture est saisissante et vraiment magistrale. Caractère, touche, couleur, tout en est sauvage et fait songer à Ribera, à Murillo dans sa manière ferme, presque autant qu'à Rembrandt, Le Rembrandt qui peut-être ressemble le plus à cette vaillante étude, peinte d'après nature, est la Jeune fille à la fenêtre, de Dulwich Gallery, datée de 164.5. » (Burg., II^ 171) « Ce visage de jeune homme, est plein d'une vie extraordinaire et d'une rare puissance d'expression, La manœuvre du pinceau y est singulièrement forte et animée. Cela rappelle la largeur d'exécution des têtes peintes par Rembrandt vers sa 50" année. » (BriÎd.I, 171.)

Flinck (Govert), 1615-1660.

75. — Portrait de Dick Graswinckel, avocat du fisc en 1638, et de sa femme Geertruyt van Loon (G).

Au pied d'un chêne, le mari est debout, de trois quarts tourné vers la droite, tête nue, chevelure brune bouclée, vêtements noirs, col blanc, son chapeau dans la main gauche ; de la main droite, il prend la main de sa femme, assise sur le gazon, de trois quarts tournée vers la gauche, en jupe rose, robe noire, col et manchettes blancs, bonnet noir. Bracelets et boucles d'oreilles en pierres précieuses. Fond de paysage avec des promeneurs, un berger et son troupeau ; à droite, un château. Signé, en bas : G. Flinck 1646.

H., 1,05 ; L., 0,90. T. — Fig. 0,53. — Acheté 500 fl. en 1854. « Très beau Flinck, du meilleur temps, d'une conservation parfaite et d'une proportion assez rare, avec deux petites figures entières, de la grandeur des figures habituelles du Poussin, à peu près... L'influence de Rembrandt y est dominante comme naturel et simplicité, comme pratique libre et puissante de couleur... Le disciple avait quitté le maître depuis quelques années seulement... Le vrai Flinck hollandais ne dure guère que dix ans, de 1640 à 1650 ». (Burgiîr, II, 178.)

Gael (Barend), xvii^ siècle.