MICHEL ROSEN

Pianiste compositeur, né à Amsterdam. De bonne heure il vint se fixer à Paris, entra au Conservatoire et en sortit avec le premier prix d'harmonie. On doit à cet artiste un certain nombre de pièces de différents genres pour piano et de la musique de chambre pour

divers instruments, parmi lesquelles nous citerons une œuvre pour le violoncelle, intitulée Canzonetta. Il a en outre écrit deux quatuors, dont un avec harmonium, deux symphonies, dont une avec chœurs et un opéra-comique.

Un charme tout particulier, voilé, doux et poétique, s'est répandu dans l'auditoire comme une atmosphère de son tranquillement harmonieuse, à l'audition de cette Berceuse, si délicatement pensée, d'un accompagnement original par son rythme et le choix des accords. M"® Yrrac a exécuté ce morceau comme une femme seule pouvait le sentir dans sa mystérieuse expression et comme seul aussi pouvait le jouer un violoniste aussi habile que Test cette jeune virtuose. M"« Yrrac jouera souvent en public, j'en suis sûr, la Berceuse de M. Rosen.

Prélude et Fvquië pour trois violons sans accompagnement, de M. Frans Cocnen^ exécutés par MM. Johannès WolffjKosman et Jlf"® Freddy Yrrac.

FRANS GOENEN

Violoniste virtuose et compositeur. Né à Rotterdam en 4^86, A pris des leçons de violon de Moligen. à

Stuttgart. A Bruxelles, il reçut les conseils de Vieuxtemps. M. Frans Coenen a fait deux tournées artistiques en Amérique.

C'est avec Henri Herz, alors dans tout Téclat de la célébrité qu'il accomplit son premier voyage aux Etats-Unis.

En 1855, il se fixa à Amsterdam, où il est actuellement directeur du Conservatoire.

Les productions de M. F. Coenen sont nombreuses. Outre les morceaux qu'il a écrits pour violon seul, on lui doit des trios, des quatuors, des symphonies et des ouvertures à grand orchestre et plusieurs oratorios.

C'est une curiosité musicale que cette composition pour trois violons sans accompagnement. C'est un modèle de science aimable, l'alliance delascolastique avec le sentiment de la libre-pensée, artistique. Aussi qu'elle est plaisante à entendre, cette Fugue si ingénieusement déduite, et que ces trois violons, également intéressants à suivre dans leur marche à la fois l'égulière et fantaisiste, forment parfois de jolies harmonies! Le Prélude -^ en sol^ — est un canon à l'octave et à deux parties, — le troisième violon formant accompagnement. Le motif du canon très franc et d'une régularité parfaite, prépare la fugue on ne peut plus heureusement.

La fugue est attaquée par le second violon et la réponse, sans aucune mutation, sans aucune soudure.

est faîte à la quinte par le premier violon. C'est ce qu'on appelle la fugue du ton. Le contre- sujet est bien dessiné en un fragment de gamme diatonique ascendante. Il se prêtera à toutes les modifications qui sont la richesse et Tintérôt de ce genre de composition. A son tour, le troisième violon attaque le sujet sur lequel contre-pointe clairement et avec effet les deux autres violons. Le divertissement est construit avec des fragments du sujet, entre autres un sextolet qui marque pour Toreille comme une gerbe de sons vigoureusement montante. Le contre-sujet se produit en imitation sur ces flèches brillantes, au grand plaisir de ceux qui ont étudié la musique didactique et comprennent ce qu'ils entendent. A un moment le sujet se produit par le second violon, mais en mouvement contraire et encadré, par le premier et le troisième violon qui exécutent le sujet dans son ordre direct, c'est-à-dire sans renversement. Après d'autres transformations ingénieuses, sans aucune confusion et toujours agréables à l'oreille du sujet, de la réponse et du contre-sujet, nous voyons reparaître le canon du prélude ce qui donne de l'unité à l'ensemble de la composition. Vers la fin, les sextolets se pressent les uns contre les autres avec beaucoup de hardiesse. Cette fugue si bien conduite se termine avec tout l'effet d'une composition purement idéale dans le meilleur style symphonique.

Je ne crois pas qu'il soit possible d'exécuter avec

plus (l'ensemble, de justesse, de pondération et de sentiment musical cette remarquable étude d'un savant qui ne cesse jamais d'être aimable, que ne Font fait MM. Johannès Wolff, Kosman et M*^* Yrrac.

Hymne national néerlandais, accompagnement écrit pour deux pianos et à huit mains par M. Louis Coenen, « U Union néerlandaise », MM, Van Groningen^ Martinus Siéveking, L. Coenen et Salmon.