LA SYMPHONIE FANTASTIQUE
Le programme. — Est<e un programme, ou ime « deffense et illustration » de l'auteur? — Le vrai programme, ce serait les titres seuls. — Mais Berlioz, avant la première mesure, veut faire de l'auditeur un berlioziste ', 401
I. — Rêveries; passions. — La donnée littéraire; — comment Berlioz la met-il en musique? — Il utilise une mélodie de jeunesse. S'en sert-il comme d'un germe symphonique? — Répétitions; et eflets épisodiques. — Les Rêveries, sorte de largo d^introduction 409
Soudain, allegro agitato, les Passions. ~ Vidée fixe apparaît. — Épisodes; sonorités pittoresques et expressives 406
Les deux barres; reprise; coupe classique; qu'y a-t-il à la place du développements — Encore des épisodes, des elfets, et encore d'expressives surprises par les sonorités. — Silence. — Long crescendo; délire. — Puis, pour finir, petite coda religieuse 408
II. — Un Bal. — Poétique attente d*un effet. — La « Walse »; — divin soarire de la jeunesse. — Placage de Vidée fixe. — Conclusion tourbillonnante ... . , 414
\\\, — Scène aux champs. — Un « ranz des vaches ». — Viendrait-il des Fram-Jugesf — Il peint la mélancolie d'un Jeune-France devant le crépuscule. — Irruption de Vidée fixe: « elle me trompe t.. . » Épisode de violence. — Et, de nouveau, le mélancolique « ranz des . vaches ». — « Solitude, silence,... » Au lointain, le tonnerre 416
IV. — Marche aux supplice. — Toujours la suggestion par les timbres. — D'où vient celte marche? — Preuve matérielle que l'idée fixe est un placage de thème, 418
V. — Ronde du sabbat. — Encore les timbres. — Vidée fixe, Ophélia « dégradée et encanaillée ». —Cloches, — Macabre fugato. — Le Dies Irœ dans la Ronde du Sabbat. 421
En somme, la Fantastique exprime, par son orchestre pittoresque et dramatique, des états d'àme 1836 et d'autres qui sont « purement humains ». — Effets sincères. — Le limage de Berlioz. — Berlioz musieienf — Jugement de Schumann 424
(16 avril 1830 à fin décembre 1830)
Deuxième moitié d*avril. — La « dernière note écrite », . > Berlioz prépare l'exécution de la Fantastique 428
Mai (premiers jours). — L'ancienne Ophélia dans un opéra-comique. « Je la plains et je la méprise » 429
— le 16. — Répétition de la Fantastique 431
— le 21. — Réclame et programme au Figaro. — « Tout le monde sait mon histoire ». — La « malheureuse » viendra-t-elle? Concert impossible. — La « flUe du riche Espagnol » 432
Juin. — Camille Moke, ou « le gracieux Ariel ». — Harrielt Smithson sans ressources. — Berlioz veut épouser son Ariel 434
Juillet (le 15). — Berlioz entre en loge à l'Institut. — Sardanapale, scène lyrique de concours. 438
— (25 à 29). — Les Ordonnances de Juillet; Berlioz finit
sa scène lyrique pendant les Trois Glorieuses 439
— le 29. — Après la prise du Louvre, il sort enfin de l'Institut, et vole près de son Ariel. — Désirs d'héroïsme. 440
Août. — Contre-coups des Glorieuses dans la famille et chez les amis d'Hector 441
— le 21. -^ Berlioz et Monlfort, prix de Rome 442
Berlioz réorchestre sa scèoe lyrique; le docteur Louis remercie Lesueur : . 442
Septembre. — Les broderies d'Ariel; — VOrage, de SteibdC;
— Berlioz écrit une Tempéie 444
Octobre. — La Fille Smithson; — Berlioz, Hamlet vivant. 445
— Il orchestre la Marseillaiie 448
— le 22. — «i De la miuique romantique » 450
— le 30. — L'incendie de Sardanapale. — Toutra^Q. . . . . 453 Novembre (le 7). — La Tempête à TOpéra; — orage dans
la rue v. 454
La Tempête 457
Programme de Berlioz; — le piano instrument d'orchestre; innovation (?); — chœurs en italien; — développement musical régi par une action dramatique... 457 Le « genre instrumental expressif p est déjà le poème
symphonique 463
L'amour « grand et poétique »; — oraison funèbre
d'un membre de l'Institut -, 466
i Décembre (le 5). -r .Première. audition de la Fantcuiiquer
une occasion 470
Importance» alors, d'un programme imprimé.^. 470
Aspect de la salle ; — « merveilleux et sylphes » 471
Succès immédiat de la Fantastique; article de Fétis.. 474
— le 5. — Bénéfice d'Harriett Smithson 475
Berlioz fiancé au gracieux Ariel, et grâce à quoi 476
— le 29. — Lettre de Rouget de Lisle; collaboration manquée. — « Le despotisme de la routine m'exile de France. » 476
(Janvier 1831 au 18 avril 1831)
Janvier (le 3). t- Le lauréat dans sa famille, à la Côte- Saint-André 478
A Paris, que fait Ariel? — Hiller, l'amoureux évincé, réparait .; lettres à motai couverts, malice et clairvoyance •. . , 478
F<îvrter (premiers, jours). — Berlioz, dévoré d'inquiétude, commence le « fatal voyage 483
— le 9. T- Lyon: — (12 à 15) Marseille; — (16 à 26) en mer, calme et tempête ; — (27) Livourne 484
Mars. — (1 à 8l ?). ■— Arrêt à Florence ; musique italienne.
— (12 ?) Ecco Roma, signore 487
Mars (deuxième moitié)..— La Villa Médicis, armée et
amusée par son directeur, Horace Yernet. — On attend le Père la Joie t — « Caserne académique » ou caserne de Thélème ? — Monsieur Horace et la famille du directeur • 48»
Mendelssohn fréquente Berlioz, et il écrit : « C^est une vraie caricature » 493
Les désespoirs du Père la Joie. — Unanimes lazzi 497
Avril (le l»"")- — Il pwt rejoindre son Ariel 498
Avril (premiers jours). — Attente à Florence. — Pas de lettres! 499
Berlioz suit les convois, interroge les cadavres, et corrige ses manuscrits 500
II songe à une Fin du Monde 503
— le 14. — La lettre, enfin, arrive : Ariel épouse un facteur de pianos ! 503
Plan de massacre : Berlioz achète un travesti de femme
de chambre et charge ses pistolets 504
En route vers la France. — On égare le travesti ! 505
A Gènes, Berlioz en commande un autre 505
— le 18. — Une nuit de printemps qui porte conseil. — Comment sortir d'une passe ridiciûe? 506
Un faux suicide pour sauver une pension 509
