EDOUARD MANET

En dépit du nez aigu et très pointu et du menton pointu aussi, jetés en avant, en dépit des yeux étrangement clairs, du vague dandysme, de l'air volontaire et malin, il y a quelque chose de très apollonien dans cette tête à la chevelure et à la barbe légères, entièrement enveloppées d'un brouillard d'or. Cette ressemblance tient

peut-être à ce que les coloristes délicats, de même que les poètes, voient s'évanouir devant eux leur idéal vainement poursuivi, et n'embrassent leurDaphné, conquise enfin, que sous sa cruelle figure de laurier. Tout le visage du premier des modernistes semble avoir été peint de façon à affirmer la gloire des tons fins, des gris Velasquez, et môme de ces tons nacrés qui faisaient indûment le désespoir de l'innocent Paul Forestier. Si le peintre sourit avec une douce et tranquille ironie, c'est que très souvent un jeune fanfaron prétend qu'il s'appropriera sans peine les fameux gris de Manet (et de Velasquez;) mais bien vite il renonce, comme le renard de La Fontaine, en avouant ingénument qu'ils sont trop verts.