LES ORIGINES DE LA LEGENDE, ET LE BURLADOR DE SÉVILLE

Première manifestation de la légende : le Burlador de Séville. - I.a pièce. Ses origines. — Les différentes sources : Vlnfainador de Cuevu : Dineros son calidad, de Lope de Véga; la légende de Lconzio; la fable du mort convié a un festin el les ballades populaires; P iteista fulminado. L'auteur iln Burlador. — La date de la composition. — Valeur de la pièce.

— Sa signification. — Sa morale. — Sa place dans la littérature contemporaine. — Le personnage de Don Juan. — Cr qu'il doil a >i>n milieu.

— Sa conception de l'amour. — Ses sentiments religieux. - Les caractères de femmes. — Lfi valet. — Les paysans. — Le Burlador contient en germe toutes les œuvres postérieures

Marche ri évolution de la légende d'Espagne en France. s. m pas en Ltalic. — Trois dérivés du Burlador. Le Convitato di pietra i\f Cicu-

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gnini. — Modification du caractère religieux el introduction d'un élémenl comique. — La pièce perdue de Giliberto. — Introduction de la légende en France par un scénario d'auteur inconnu. — Le Festin de Pierre de Dorimon el de Villiers : une double imitation française de la pièce de Giliberto. — Une nouvelle conception de Don Juan. — Le scénario de Dominique Biancollelli. — Le drame espagnol transformé en arlequinade. — Emprunts réciproques du scénario el des pièces de la comédie régulière. — Influence de l'Italie sur la légende el le caractère de Don Juan

La première représentation. — Le retrail de la pièce. — Le libelle de Rochemonl cl les Réponses. — Les sources de la pièce : Molière n'a pas connu le Burlador; emprunts faits à Cicognini et au scénario; les deux pièces de Dorimon et de Villiers sont les sources les plus abondantes auxquelles a puise Molière. — La part do l'imitation et celle do l'originalité : en quoi Molière a-t-il été créateur:' — Transformation delà légende : l'élément comique et l'élément surnaturel: la peinture de mœurs. — Le décousu de l'intrigue. — L'unité esl dans le rôle de Don Juan. — Don Juan n'esl pas un portrait individuel : hypothèses de Michelet, de Sainte-Beuve, de M. Zcidler, du docteur Sehweitzer, de M. Gazier. — Don Juan et les Libertins. — Le libertinage au xvme siècle.

— Los véritables intentions de Molière expliquées par sa philosopha, par ses rancunes, par ses intérêts. — Molière et la cabale des dévots, — Molière el Louis XIV. — Analyse du caractère de Don Juan : les trois aspects sous lesquels Molière l'a peinl : le débauché, l'athée, l'hypocrite.

— Contradiction apparente ()rs différents éléments du polirait'. — Son unité vi rilable : une image de la réalité.— Elvire : importance et signification de son rôle. — Sganarelle el ses prédécesseurs. — portée générale du Don Juan de Molière. — Son influence sur l'évolution de la légende \\\

LES DON JUAN FRANÇAIS APRÈS MOLIÈRE (XVII- ET XVIIIe SIÈCLE)

Le Don Juan de Thomas Corneille : une adaptation en vers du Don -hum de Molière. — Le Don Juan de Rosimond : un grossissemenl caricatural. — Programme-annonce d'une imitation du Festin de Pierre de Molière. jouée en province. — Le Donjuanisme au xvur siècle : il ne se rencontre dans aucune pièce sérieuse inspirée par la légende. — Do quelques œuvres qui l'incarnent : L'homme à bonnes fortunes, de Baron : — le Séducteur, du marquis de Bièvre; — La jeunesse du duc de Richelieu, de Monvel: — Les liaisons dangereuses, de Choderlos de Laclos; — Les étapes de la corruption en cent ans. — Influence de Clarisse Harlowe sur la

peinture du Roué. liaison'- | ■ lesquelles le XVIIIe siècle français a

méconnu la légende de Don Juan. — Les pièce- des théâtres de la Foire : le Festin de Pierre de Le Tellier, el ses imitations. — Représentations nombreuses données par les différentes troupes foraines. — Don Juan sur les théâtres de marionnettes 2:1."

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