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raduction a été jugée inférieure à liée la mémo année par le libraire

ird a été un drs rédacteurs du • Kae, journal littéraire de Bordeaux*,

II d'agriculture de la r.ironde, pule titre de «l'Ami desciiamps*, de n,Jouraat républicain» Li8:ti],mort : courte existence, et enfln du «Ré- » journal léf;iUmisie«. Il a signé, mdateur et futur rédacteur en clief, ictut d'un autre Journal qui devait ont le tlU*c du fl Fhare de la liberté

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ft de l'ordre public «. [Paris, de l'impr. de Moreau, i830, in-4 de 4 pafçes].

Il a laissé en manuscrit une traduction de la Phi'osnphtc de la AtuHs ique de Melchior r.iojA. qui lui valut, par suite d*un Rapport fail ù la séance aunuellede la société centrale d'agriculture de Paris, le is avril i83o, la grande médaille d'or. G. de b.

BLANCUARD [N.] (*).— Igor, pocme héroinue, traduit du russe; suivi de Ballanes et Poésies diverses. Moscou, Loguinuff 1825, grand in-8 de iij et 14 pages.

Ce poème, <|ue le traducteur a puisé dans le Hrcueil desojiilq .i:éiruMe8 de KUtlowisin Pouachkin Cl «^st un précieux reste de l'ancienne poésie russe. Composé vers la fin du xir siècle, il a pour sujet W.s liants faits d'Igor de Novogorod, prince de Sever«l(y, contre les Polovisis . qui avaient fait une invasion sur son tertitolre, en iiss, au temps où la Russie fut partagée en apanages, fjue l'on a voulu célébrer dans ce poënie, qui pa^'se pour un des plus anciens monuments llUéraires de la nation russe. Dan» ce poème, Igor, pour punir les rolovtsis, avait rassemblé une armée, et était allé à leur rencontre, suivi de ses frcreu Usévolod et Vladimir. Arrivé sur les bords du Douetz, d'épaisses ténèbres, produites par une éclipse de soleil, effrayèrent les plus braves, qui furent sur le point de l'abandonner. Son courage et sa présence d'esprit ayant triomphé oe leurs « raintes, il attaqua l'ennemi, qu'il «léfit complètement le premi«ir Jour : mais le lendemain un n-nfort étant arrb é aux polovtsis. la chance du combat tourna entièrement contre les Russes, dont le plus grand noini>re périrent ou furent faits prisonniers. Igor, s'étani trouvé au milieu de ces derniers, parvint à tromper la vigilance de ses gardes, et revint dans ses États. One invocaUon a Boyatte^ surnommé le rosniaiiol des tem 8 anciettê; la description de i'éclipse; les plaintes d'iarasiavna, femm ; d'Igor, an soleil et aux flots du Dnieper; les félicitations que le fleuve Douetz, personnifié par l'auteur, adresse à ce prince sur son retour parmi ses sujets, sont les ornements de ce poëroe, conçu, comme on le voit, à la manière des anciens.

M. Blanchard avait d'abord fait une traduction en prose de ce poème ; mais, en ayant mis, ditil, une partie en vers avec assez de facilité, 11 voulut achever l'entreprise. Mallieureiisement sa poésie est bea coup trop faci'e, et fera regretter aux lecteurs français qu'il ne se soit pas borné à publier sa piemière version, qui se rapprochait sans doute davantage du texte.

Deux autres imitaUonsen vers de Jockovskt, la Harye tPÊolr. et Achille^ suivent ce poème, et le volume est terminé par quelques poésies

(*) ArUcle omis par la France lit ter.

(**) Le comte Moussin Pouschliin, mort en 1811, a employé une grande partie de sa vie à recueillir les antiquités de son pays. On lui doit, entre autres la découverte du Cfiam ou nêcit de la camp lane du prince Igor contre les Polovtiis, pui>iié par ses soins en i8oo, et deuxédiUont tiucode russe, Roaskamprat'da, données riioe a iUiint-Pétcnbouc^ «si VW!.» et faulre k ^o^cook «vi nv) .

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originales, parmi lesquelles uous avons distingué la pièce suivante :

A Dira rO!ITAlNf.

Fontaine, 0 toi dont Tonde inultérable et pore Dm nynipbft de ret lieux rafhilcbit la l>eaalé. Et dont lea DoU. caroMant la verdure.

Emportent le parfum du Jatmio huaiMié; Soit que PbiliSkor ion aimable rive Vienne ou réferou cueillir une fleur; toit que du Jour déOant la cbnieur.

Bile entoure ion fcin de ton eau fiigitirt, romaine, écoate-mol : Cooavive pour loQ|oan L*image de Pbilit peinte en ion beureoi court. Tu cokAoraa alon d^envitr I la terre Le vif émail des fleuri, aui cienx rectal iTIrie. Au Mieil ses royona, à Pbéhé ta lumière. Tu potaèdorat tout daoa les iraiU de Pbilii.

Ces vers ont de la grâce, tt ne seraient pat répudiés par nos poètes erotiques, quoiqu'ils tient éié inspirés sous un ciel dont la rigueur Habituelle contraste avec leur sujet.

B. HÉRBAU.

[Rêv, enqfcLy t. IL, p. 140.]

BtANGSARD [Henri-Louîs], musicien •t littérateur, né le 7 Tcvrier 1787, à Bordeaui (Gironde], reçut de son père des leçons de violon^ sur lequel il ac-

Sait un talent remarquable ; p'us tard, en reçut de Kreutzer. M. Blanchard vint fort Jeune à Paris, la capitale des beaux-arts, ets^y fixa. Il étudia eous les auspices de Walter. élève de Haydn, puis de Mehul et de Reicha, la fugue et lo coutt'e|M)int. Les capacités de cet es* prit multiple se développèrent de la façon la pliin singulière: tour. à tour violoniste, chef d orchrstre, compositeur de musique, directetir de tliéàtre, auteur dramatique, critique et biogra-

Ce, c'est ainsi qu'il a parcouru toutes I branches de la vie artisti<]ue, nous pourrions dire d'une manière aussi vagabonde que Ta fait avant lui Hoffmann le fantastique, avec lequel il a, dans sa vie, plusieurs points de ressemblance. M. Blanchard a été de 18rU à 18^ chef d'orchestre du théâtre des Variétés; pendant cette période il a composé pour 1rs théâtres secondaires, tels que le Gymnase, le Vaudeville et les Variétés, environ trois cents airs charmants de vaudevilles et mélodies qui sont devenus populaires, et que nous entendons jouer tous les jours

Ear Torgue de Barbarie. Les poésies de ércuffer offraient aussi à Tartiste rétoffie de channauies mélodies, et il en mit un certain nombre en musique, dont une partie a éié gravée. Ces petits essais de musique légère furent bientôt suivis de plus grands : Dianm 4e yermm, opéra en un vM^ f«^«i

de MM. Adolphe de Leuveu et Deforges, qu'il composa en 1851 , eut du succès. M. Blanchard a fait la musi- (|ue de quelques autres oi>éras« qui u^ont pas encore été représentée, tels

Î|u'un yirioste, en deux actes, un autre ait d'après une comédie de Molière, « les Précieuses ridicules » : un trio comique de ce dernier, chanté au Conservatoire par Tauteur, Mme Damoreau et Mlle Moncel a été vivement ap^ plaudi. — Quoique le compositeur ait recherché la mignardise etl élégance, il n'a aucunement négligé de donner de la profondeur à sa musique. Parmi ses composilions les plus légères, on découvre des parties qui prouvent riairement ses profondes études , et des intentions plus sérieuses, plu» importantes. Ainst, par exemple, M. Blanchard a trouvé Foccasion d'inte*Taler dans l'ouverture d'un vaudeville de M.

Scribe, intitulé la « Campagne », le motif d'une ancienne chanson fran-

Îiaise : « Nous n'irons plii< au bois, les iaiuriers sont coupés », qui justifie notre précédente assertion : ee chant.

présenté comme une fugue, est travaillé avec une grande habileté, et connaissance de celte partie de l'art. Outre cela, M. Blanchard a composé la musique de romances de salons, de canons pour quatre, six et huit voix , lesquels sont, pour la pluprt, sur des textes politiques ; puis des duos jiour violon ; des quatuors pour alto principal ; des concert ini pour violon ; une fugue de trois sujets pour deux violons, alto et bas«e, puis des airs variés potu' le violon, une fantaisie pour violon et liarj)e, un quaitior pour quatre violons, et un antre grand quatuor dont le final est une fugue à quatre sujets. M. Blanchard a développé, comme littérateur, uoe faeilité non nioius grande. 11 a beaucoup écrit avant de rien faire imprimer. La Pandore, petit journal qui commença à paratirc le !•' janvier 18St8, est le premier recueil où Ton trouve de lui des articles. M. Blanchard obtint, après la révolution de Juillet, la direclioo du petit théâtre Molière, et se mit preequt aussitôt à composer des pièces pour son théâtre, taudis que d'un autre cùté il en faisait recevoir une sur une scèni plue élevée. Le 18 mai 1831, il donitt ViL Tlvi^Ltre-Franç^is, e» eociéCé aïK

M. J. Mallian : Camille DamoulinM^ ou le$ Partie in 1794, drame histo^ riqiie en cinq actes et en prose. « Camille Desmoulins » était annoncé corn* me le ra-lout de la Comédie -Française. Les sociétaires avaient fondé sur fui Tespoir d*un succès propre à les ré- Jiabiliter dans Topinion des hommes de goiU, en môme temps f|u*il les réconcilierait avec leurs créanciers. L'illusion a été complète : la partie a été perdue tout- à fait, et je sias encore à me demander comment un comité de lecture formé de littérateurs de talent, habitués à Juger toute espèce de compositions dramatiques j a pu se méprendre aussi lourdement sur le mérite d*une pièce. « Camille Desmoulins v n'eût point été déplacé sur la scène de la Gai té ou de rAmbigu, ou, pour mieux dire, ci's deux théâtres étaient les seuls nui lui convinssent. On trouve dans 1 œuvre^de MM Blanchard et Alallian ce luxe exorbitant de soupirs, d'exclamations et de cris, ces tirades vides, aonores, retentissantes qui font tant d*iaipression au boulevard. Je ne dirai rien de la vérité historique, de la peinture des caractères, de la progrestiion de r intérêt : on ne travaille aujour-» d'biii que pour le présent ; le temps est ]oin où Ton aspirait à des ^«uccès dura* blea. Jl faut des succès d'argent, il en faut à tout prix, même au prix du sens commun et de la vraisemblance. Pour y arriver, nos auteurs s'efforcent d'é* veiller des sympathies, d'exciter les passions, d^aiguillonnor l'esprit de parti. Ils fouillent dans les pages de nos annales, et puis ils coupent, ils découpent, ils combinent, mutilant avee une rage cynique les plus beaux passages de notre histoire. Ils tronquent et rapetissent les plus grandes choses, vandales littéraires qui, à loisir et sans pitié, ravagent les monuments de notre civilisation; et nous, par égotsme»

nous les laissons faire, espérant qu'en échange de notre complaisance il nous repaîtront au moins d^émotions fortes.

Mais non. Quelle idée votre esprit s'était-il formé de Camille Desmoulins, de Danton et des hommes de leur parti? C'étaient, à votre avis, des républicains stoîques,. dédaigneux des moyens, ne voyant quun principe grande sublime, et dont le but embra^*

sait le monde. Quelle taille ne prêtiez» vous pas à ces novateurs audacieuxi persévérants, qui luttaient contre vint siècles, contre tes préjugés de vingt sièisles, contre les haines de vingt siècles? Que pemezvous aussi de Robespierre, trioun ambitieux, tête froide, systématique, tyran dont le cœur ne brûla jamais d'une étincelle du feu sacré? Eh bien ! allez voir la pièce def Français, et puis dites- moi que vous semblent Danton , Desmoulins et Robespierre? Danton, devant qui M, M. Thiers s'incline avec respect^ qu'il entoure d'un culte d'admiration. i)an* ton n'est dans la pièce qu'un temporiseur lent, incertain, peureux, qui n'est pas sûr d'avoir des opinions, encore moins des projets, dont on pourrait faire un député du juste-milieu, taillé sur le patron des doctrinaires. Les auteurs lui prêtent une phrase assez curieuse dans sa bouche : <i Me serais-je tromt)é, s errie-t-il comme par une réflexion soudaine, en confiant à la Hépublic|ue les destinées de la France? Un trône constitutionnel n*eût-il pas mieux valu ? » — Décidément Danton eût voté en 1830 la Charte-vérité. Quelle pitoyable parodie ! Quant à Robespierre, c'est un personnage aj^sez nul , sommeillant pendant trois actes, et ne se réveillant que pour discuter avec l'abbé Bérardier sur Tacite et Titc-Uve. Camille Desmoulins n'est guère mieux traité que les deux autres, bien qu'il ait donné son nom au drame, ou, ce qui serait plus juste, au mélodrame i c'est un trembleur sentimental, un excellent père de famille, parlant à cliaque instant de son « épouse chérie, de son jeune enfant, etc. Maintenant, vous dirai-je les brouillcries de ménage, les contrariétés domestiques de cet homme sur Tàme duquel la vie |>rivée n'avait point de prise ? C'est toute U pièce : jalousie conjugale, amour adultère, causeries, reprodies, conbdenees, voilà les grands moyeus dramatiqiiea imaginé) par MM. Blanchard et Mallian. Ils avaient sous la main de quoi composer vingt drames, ils n'ont pu en faire un seul. L'horrible, le sublime, débordaient avec une étonnante surabondance, il ne s'agissait que de choi* sir; reculant devant la oifDculté, ib n*ont point choisi, et ils «e «^i&Si'csrâ^ V

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inventer, car c'étnil plus facile. Ils ont fabrique nue révolution à leur guise, au risque de recevoir un déuienti des faits, (le riiisloire et même des spectateurs, et ils ont intitule leur œuvre : les Partis en 1794. Malheureux les gens qui ci*oiraient, ayant vu « Camille Desmoulins »^ avoir un(^idée des factions qui déchirèrent cette époi]ue mon- 8trueu!<e et sublime (*). Quoi (ju'il en soit de la sévérité de cette critique, le drame de MM. Blanchard et Maiiian avait atteint la quaraniième représentation, lorsque M. d'Aigout, alors ministre du commerce, ay^mi les théâtres dans ses atirihutions, s'a\isa de le défendre. Tandis qu'au Français on représentait c> Camille Desmoulins », au théâtre Molière / Homme libre, drame en cinq actes, de M. Blanchard, succédait à Don Pedro ^ autre drame qui avait obtenu cinquante représentations :

« THomiiie libre en obtint soixante.

Néanmoins ni Tune, ni rauire de ces pièces n'ont éfc imprimées. Un troisième drame de M. Blanchard, iniilulé les Milanais, ou les Carbonari en lb4() [écrit en 1851], était en répéiitinn à ce lUcâre; mais, dénoncé à M. d'Argout, celui-ci intervint, et, par un arrêté, lit fermer le théâtre par suiie de ses répétitions. Plusieurs auin s grai.ds ouvrages dramatiques de M. Blanchard, parmi lesquels f/n7ip;>f, ou la iïépuol»q\ie(FAthints, ffolfe Tone^oules irlandais unia^ pièces en cinq actes, n\>ntpu éirenire[»résentées, ni imprimées a cause des fortes allusions politiques qu'elles renfermaient. Deux ans aprés,M. Blanchard,cédantà Pimpnision quirenlralnaitvei*slacritiquearlistique, se plaça sur le terrain qui convenait le mieux à son esprit : il se fit journaliste. Plusieurs journaux de beauxarts et de littérature, fondes vers cette époque, ont été richement entretenus par lui d'articles critico - arti>tiques. Ces divers journaux sont : «' l'Europe littéraire », dont le premier numéro parut le i" mars 1855 ; le « Foyer » qui commença à paraître le 25 décembre de la mémr année,et exista jusqu'en février 1855. M. Blanchard a fait pour ce petit journal toutes les notices sur les directeurs des ihéâtres de Paris^ et la pres-

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que totalité des feuilletons, quoique signés de différentes initiales ; la « Gazette musicale de Paris », 1834 et aiiO. suivantes , « Gazette »* qui avait été fondée, en 1827^ par M. Félis, sous le titre de <• Revue musicale >», qu'il lut consei*va pendant sept ans, mais qu'il changea en 1854, lorsqu'il se fut adjoiut pour ha rédaction plusieurs écrivains spéciaux, recueil qui enfin commença une nouvelle série avec le 1" janvier 1859, sous le titre de « Bévue et Gazette musicale ». La « Gazette musicale >', ou, pour parler plus exactement la direction de ce journal , recruta, en 1856, M. Blanchard pour l'un de ses principaux rédacteurs. La part plus ou moins active que cet écrivain a prise depuis 1856 à la rédaction de ce recueil lui fait beaucoup d^honneur et a fonde sa réputation, ^ious ne chercherons point à donner ici riudicaiioo de ses nombreux articles, mais nous rappellerons ses esquisses biographiques sur des célébiités musicales contemporaines, les Notices «tu*il a fournies pour la plus grande partie à la « Gazette musicale », mais eurorc à « l'Lurope littéraire » et à un autre recueil littéraire « le Monde dramatique » dont nous parlerons tout à l'heure. Ces notices sont celles de Fr. beck [« Gaz.

mus. »], H, M, licrlon [« Monde dramai. JiJ, Chérubini [« Eur. littér. •], Cholet [(• Gaz. mus. »], Mme Damoreau [« Monde dramat. *»],Garat, Eugénie, et PnulineGarcia.Lablcu he^tiomagvesi^ Hubini, et Tamburini. [Ces sept dernières dans la « Gaz. mus >*]> eic. (*). Quoique la plume de M. Blanchard soit éiiiicelante de tel et de satire, elle n'est pourtant point méchante ni empreinte ae sarcasmes amers ; elle excite plutôt le rire que l'iiiiinitié de ceux qui sont l'objet de ses plaisanteries. Folâlre, inconstant, êpigrainmatique et original, tels sont les tr its principaux de la vie scientifique et pleine de talents de cet artiste et littératrur. L'epigramme suivante qu'il a faite sur lui- même, donne un portrait de l'homme comme il Ta vu lui -même dans le miroir de .son propre cœur :

Dnr.a M pcnst'e ordenle et rnpirle et féi-onde Nai»keui mille piojeU a surpixMidre le luoode;

(*) Revue encycl. , t L [i83i] , article »lgiié (*) riusicurs de ces noliccf ont été Ur6cf k C. Ballakv. part

fiLA

Hais rexécutioo le Iroave tans ardeur;

Ou bien, par éelcctiioie, iodulgeni et froiMleor,

Enlhouviaale, froid, ainipto, orgiieillrni, biiarre.

De caprirra Jamaia ne ae monlraot avare.

Type du peiiaeur grave et de rhumme ineooitanl*

Son eaprit d'une idée è Taotre va Ooitoot;

Et dana re drame enOo qu*oo appelle la vie,

Son paaaagi'. Je crois, aéra peu rmiarqué.

Car II aura reoapli, aaoa eiciter Tenvie,

Le singulier emploi du grand boaime mtiKiaé.

Aux journaux, auxquels M. Blanchard a participé, ei que nous avons précédemment cités, il faut ajouter encore le " Monde dramatique », commencé en 1855. M. Blanchard a coopéré à ce recueil tant (jifil a été sous la dircc* tion d*un écnvain connu en littérature sous le nom de Gérard (*), mais qui n'est que le prénom de M. Labrunie de Nerval [voy. ce nom] , c'eslrà-dire à la première série de ce recueil. Le luxe ruineux, établi pour ce recueil par le fondateur le força bientôt d'y renoncer, et M. Blanchard resta étranger aux autres séries. Cet artiste a fait aussi (|uel(|ne8 communications au «Constitutionnel»; ainsi Ton trouve de lui, dans le supplément du n<> du dimanche 17 novembre 1839,un article intitulé : De la Presse et de la criiigue musicales^ et dans celui du dimanche 4 avril 1841, un compterendu, en cent-deux vers, du Concert de la Gazette musicale^ du â6 mars 1841, vériiable tour de force qu'on avait encore exécuté que pour les salons du musée, dont le sujet prête beaucoup plus à la poésie.— Rarement une vie d'activité s est fait connatrre d'une manière aussi variée ([ue celle de M.

Blanchard : dans ses différentes sphères comme violoniste , compositeur, chanteur, chef d'orchestre, directeur de théâtre, littérateur, cet homme habile a su réunir d'une manière furpreuanle l'oisiveté, la paresse à l'activité, l'exactude à l'indifférenlisme apparent. M.

Blanchard nous promet des détails sur sa vie artistique, sous le titre de Souvenirs de ma vie de musicien^ qui doivent bientôt paraître : ils répandront probablement une plus grande lumière sur la vie de ret homme remarquable.

M. A.SchindIer a récemment puMié une brochure allemande, intitulée :

« Beethoven à Paris », dans*laquelle il rend compte de la littérature musicale à Paris. Comme en général les Allemands ne sont pas prodigues de louan-

(*) Auteur de ■ Léo Burckardt a, et autres ovrragesa