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' Le début se reproduit note par note dans l'antienne Hosanna filio David, du Vil» mode ecclésiastique.

* Aristote l'appelle la plus citharodique de toutes les harmonies (xiùapwSiKcura.rrj rœv àpi^oviwv) dans son 48<= problème musical.

a) Le prélude (I) se compose uniquement de l'échelle rythmée du mode, d'abord ascendante, puis descendante. Les deux numéros suivants se renferment strictement dans la quinte éolienne (e d et} a). Outre les terminaisons réalisées par la fondamentale (a), presque tous les arrêts de la mélodie ont lieu sur un des sons de la triade éolienne : (a c e).

b) Un seul son étranger à cet accord, d, se produit comme note de répercussion (II, 4) et de repos momentané (III, 3); c'est manifestement le degré conjonctif de l'échelle éolienne. En consonance parfaite de quarte avec la mèse (non plus ici un son neutre, mais la tonique), d est également en rapport consonant avec trois autres sons étrangers à l'accord modal : t{ est sa tierce mineure grave, f sa tierce mineure aiguë, g sa quarte aiguë.

c) Ces deux derniers degrés, le 6" et le y" de l'octave éolienne ascendante, ont été complètement laissés de côté par l'auteur des n°^ II et III. Nous rencontrerons dans le chant pindarique l'un d'eux, employé au grave comme sous-fondamentale (G).