III. Terminaison suspensive, sur a. Elle correspond aux

antiennes dont le son initial est a ou F.

a a a GF G a II sae - eu ■ lo - rum, A - men.^

Exemple : Apertis thesauris suis, var. du th. 2.

IV. Terminaison incomplète prolongée. Les antiennes débutent par FGa.

a a a GF G GaG || sae - CM - lo- rum, A - men.5

Exemple : Sol et luna, th. i.

la Commemoratio note quatre terminaisons psalmodiques. Quant à Guy d'Arezzo, il n'énumère pas moins de dix classes d'antiennes et autant de variantes pour la terminaison du psaume. La confusion s'est produite naturellement par le conflit des théories néo-helléniques avec la pratique traditionnelle des chantres romains, déjà profondément enracinée lors de l'introduction de VOctoechos à la fin du Vile siècle.

1 Comm., pp. 214 et 219. Deuxième différence d'Aurélien {Fulgebunt jtisti, p. 44); première division de Réginon; VI^, Vile et Ville classes de Guy d'Arezzo.

2 Comm., p. 216.

3 Ibid., p. 218. Première différence d'Aurélien {Tradent eniiii vos); classe principale de Réginon; Ire de Guy.

4 Comm., p. 219. Quatrième différence d'Aurélien (Mihi vivere Christus est); troisième et quatrième divisions de Réginon; Ve, IXe et Xe classes de Guy.

5 Comm., p. 219. Probablement la troisième différence d'Aurélien {Misso Herodes) et la troisième division de Réginon; c'est la IVe classe de Guy.

230 ÉOLIEN (Prot. auth., i^r mode).

§ i66. Le catalogue de Réginon nous a fourni 257 antiennes du mode éolien, issues de 11 thèmes nomiques. Quelques chants appartenant aux quatre derniers thèmes ont été annexés, déjà anciennement, au plagal du protus (p. 113), le plus souvent d'une manière arbitraire, et variable selon les antiphonaires.

Thème i, primitif, Laudate Dominum (F G a G E F D), formant chez Réginon la deuxième division du \" mode. L'intonation psalmodique du protus authente est issue de ce nome. Sa fausse analogie avec le thème 36 lui a fait gagner, à partir d'une époque assez reculée, un certain nombre d'antiennes du IIP mode'. En compensation il a perdu trois de ses antiennes propres, par suite de son analogie réelle avec des chants du VP mode ou du IV^

Antiennes de la i" époque :

Lau-da • te Do-mi-num de cae-lis. Ps. 148.

(Fer. II ad Laud.j Septuag. ibid. Notée dans VEiichir., p. 157. Solesmes et Trêves ont le thème 2.

FGaaaaGaG EFGFEDDII

In • cli - na-vit Do -tut - nus au - rem su - am mi - hi. Ps, 114. (Fer. II ad Vesp.j.

" F GaG G G G ËFG G FË F ÊD ' ||

Do - mi - nus de - fen • sor vi - tae me - ae.3 Ps. 26.

(Fer. II ad Noct.)

F GaG aaG^aGFÊFGFËDDII

Fa - dus est ad - ju - tor me - us, De - us me - us. Ps. 62. Vom. II Quadr. ad Latid.

1 Domine, quinque talenta (p. 194), Domine, si hic fuisses et Domine, si tu vis (p. 219), Hodie Christus natus est (p. 204), Pulchra es et décora (ci-après, th. 36). — Le thème 36 se distingue du thème i, en ce que le 6^ degré de l'octave modale ascendante y est essentiel, tandis qu'il est ici simplement adventice et transitoire.

2 Nous indiquons la pagination du Tonarius d'après les fac-similé de Coussemaker, dont la transcription, en regard, est souvent défectueuse. — La partie des antiennes transmise par les documents musicaux du IX» et du X« siècle est imprimée en italique. — Les antiennes longues sont indiquées par l'abréviation l.

3 La partie du dessin mélodique notée en neumes dans le ms. de Bruxelles est comprise entre des indices ( " " ).

4 Le point sous la note indique un son liquescent, sur lequel la voix glisse rapidement. Voir D. Pothier, Les mélodies grégoriennes, p. 47 et passim. Dans la notation sur la portée nous écrivons une petite note.

EOLIEN (Prot. auth., i" mode).

Thème i.

Ad -jii • to - ri - um no-struin

(Fer. III ad Vesp.)

F G a G FG F

Fun- da-men - ta e - jus

Fer. VI ad Noct.) Égarée en Vie chez Pustet.