On peut moduler par changement démodé . Cette modulation

est déterminée par les altérations de la tierce et de la sixle du Ion que Ton quitte. (Exemple : De do majeur en do mineur) :

UU majeur q

Je —*7-

Kl

r/n / i j k ~ jt.

DO mineur

qy . > H . -

frpF

W2 r TF3 ==l

8. Deux Ions, Y un majeur, Y autre mineur, qui ont même tonique r môme sous-dominante, même dominante et même sensible, sont appelés tons homonymes.

11 existe toujours entre eux une différence de 3 signes à la clcf T le mineur a trois dièses de moins, ou 3 bémols de plus, que son homonyme majeur.

9. On peut encore moduler aux tons éloignés. Cela oblige à introduire dans la tonalité que I on quille plus de deux altérations, sauf quand on change de mode ou quand on passe à un relatif mineur d’un ton voisin majeur. La modulation est d’autant plus brusque que le nouveau ton est plus éloigné.

10. Les modulations passagères n’altèrent pas assez longtemps le ton principal pour le faire oublier. Elles ne sont indiquées que par les accidents qui se présentent dans le cours du morceau.

11. Si le ton dans lequel on doit moduler persiste longtemps, on change l’armure.

12: Les modulations introduisent de la variété dans une œuvre musicale; la prolongation d’une tonalité engendrerait la monotonie .

Questionnaire.

I. Qu’est-ce qu’une modulation ? (Mmes, Nantes, Lille.) Pourquoi module- . t-on ?

II. Dire en quel ton on peut moduler un morceau de musique n’ayant aucune altération à la clef, si le 4 e degré, fa est altéré et devient fa dièse ? (Paris.)

III. Quelle est la note qui détermine la modulation de /a majeur en ut majeur ? (Paris.)