D. Muoni, art. cité, pp. 193 et suiv

a F. X. Haberl, Wilhelm du Fay, Vierteljahrsschrift fir M.W., 1, pp. 436-

6. Stainer, Dufay and his contemporaries (1888), p. 5. Cf. G. Vasari, Le vite de’pit eccellenti pittori scultori ed architetti, éd. G. Milanesi, t. II, Florence, 1878, pp. 170 et for.

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MELOZZO DA FORLI. — La Musraue.

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tere. On peut supposer que c’est lui qui enseigne a Jean de Médicis, le futur Léon X, les éléments de l’art de composer et le jeu des instruments, ou ce pape excellera.

Florence est d’ailleurs réputée, ainsi que Naples et Venise, pour l’habileté de ses organiers. Sur l’ordre de Matthias Corvin, en 1483, un prétre nommé Etienne vient s’y instruire dans la facture d’orgue'.

Le pape Léon X est, avant toutes choses, « excellentissime musicien »*. Si le roi Ferdinand le Catholique peut un jour lui reprocher de n’étre bon qu’a jouer du luth®, ce n’est pas qu'il dédaigne le clavier. Etant cardinal il gardait en sa chambre un instrument toujours prét a exprimer ses idées musicales *. Son palais de Sant’Eustachio résonnait sans cesse de musique’. Ses godts nous sont assez bien connus. D’une part il a composé une chanson francaise conservée sous le titre Cela sans plus, qu’a publiée le premier F. X. Haber! °. D’autre part l’on sait que Léon X avait pour compositeur préféré le Francais Jean Mouton, dont il appréciait les messes. La premiére publication, dédiée au pape, que lance en 1516, quelques mois apres |’obtention de son privilége, léditeur Andrea Antico, est un recueil de messes ; presque toutes sont d’auteurs francais, et deux sont les wuvres de Mouton‘.

Dés son avenement Léon X nomme ses musici secreti *, qu’il

r. A. yon Reumont, Lorenzo de’ Medici, 2¢ éd., Leipzig, 1883, I], p. 352.

2, Relation de l’ambassadeur vénitien Marin Giorgi, citée par Baschet, La diplomatie vénitienne, p. 178.

3. Lettre de l’ambassadeur vénitien en Espagne, datée de Valladolid, 16 septembre 1513 (R. Brown, Venitian State papers, Il, p. tho).