Cuspinianus, ouvr. cité, p
L’ORGUE A L BTRANGER 125
instrument dont les cordes étaient dressées au-dessus du clavier dans une caisse verticale’.
La chapelle d’Autriche, fort nombreuse, comprenait 4 la fin du xy° siécle quarante personnes: dix-huit chantres adultes, sept enfants, huit joueurs de trombone, trois joueurs de flite ou de cornet (Pfeifer) et quatre personnes occupées aux orgues — probablement deux organistes et deux souffleurs ou porteurs des instruments”. En 1509, les musiciens de la chapelle impériale sont au nombre de quarante-neuf. Quand ils voyagent ala suite de leur maitre, ils ne manquent pas d’emporter le positif qui sert a leurs études : en 1513 le maitre de chapelle Georg Slaktonia doit se procurer un laissez-passer pour les coffres qui transportent les hardes de son personnel, leurs livres et leur positif’.
Le soin que prend Maximilien d’assurer la splendeur de son culte domestique ne lui fait pas oublier d’organiser le service ordinaire dans les églises qu il visite. En 1497 il régle les occupations du cheeur et de l’organiste de Saint-Nicolas de Halle, du cheeur et de l’organiste de Notre-Dame dans la méme ville, ou se célébre journellement unsalut avec orgue *. En 1512 la guerre, la peste, la pauvreté qui s’ensuit ne l’empéchent pas de se préoccuper du mauvais état des deux orgues de ]’église paroissiale a Innsbruck. Il voudrait confier leur réfection au facteur renommé Hans Behaim. Le manque d’argent met alors obstacle a la réalisation de ce projet. Mais en 1515 un meilleur état des finances impériales permet de faire construire deux belles grandes orgues’, celles assurément que le cardinal Louis d’Aragon, au cours de son voyage de 1517, admire dans l’église d’Innsbruck. L’un des instruments surtout, pas trés vaste, mais pourvu de jeux admirables qui imitent les trompettes, les fifres, les cors, les storte (cromornes), les cornemuses, les tambours. I] simule le chant des oiseaux avec une telle exactitude qu’on ne peut faire de distinction entre ces voix et celles de la nature. De
1. Cette gravure est reproduite dans l’art. de H. Quittard, Eneycl. de la mus, 17@ partie, ILI, p. 1200.
a. Waldner, ouvr. cité, p. 33.
By 1S (Ae
Ite, Se By
ye TE BBY,
toutes les orgues que le cardinal voit durant son voyage dans Vempire et en France, c’est le plus parfait *. Méme le grand orgue d’Angers, dont le secrétaire de Louis d’Aragon rapporte avec complaisance les dimensions extraordinaires, ne semble pas l’avoir charmé au méme point. On a reconnu, dans la composition de cet orgue d’Innsbruck, avec ses trompettes, ses cors et ses tambours, la préférence de Maximilien pour les jeux qui imitent les instruments hauts.
La plupart des enfants et petits-enfants de Maximilien I* apprennent a toucher les instruments a clavier, et c’est toujours sous la direction de l’organiste de leur chapelle domestique. Marguerite d’Autriche a étudié avec Gomar Népotis (de Neve), organiste de son frére Philippe le Beau’. Quel Francais lui avait enseigné les premiers éléments de |’art musical avant le dédaigneux renvoi de Charles VIII? Nous ne pourrions faire que des conjectures. Aprés Népotis, l’organiste de l’archiduc Philippe, nommé en février 1500, est Henri Bredemers, qui accompagne son maitre dans ses voyages d’Espagne et devient a sa mort organiste et précepteur musical de ses enfants*. Journellement il enseigne a l’archiduc Charles et ases sceurs — Eléonore future reine de France, Marie future reine de Hongrie et Isabelle future reine de Danemark —, le jeu du manicordion. Ses gages de professeur s’ajoutent a ceux qu’il regoit comme organiste de leur chapelle, et jusqu’en 151511 prend a cet enseignement « grant peine et traveil »*. En outre ila pour tache de former un « jeusne filz » nommé Etienne Diedeghem, tambourin des archiduchesses, au jeu « des fluytes, leut et clavicordium, orghes et autres instrumens », afin qu’il en puisse
1. Voyage du cardinal d’Aragon, publ. par L. Pastor, pp. 93-94 (mai 1517). Pour son propre usage, le cardinal avait acheté un orgue 4 Brixen (Bressanone), ibid., p. 14.
