Arch. Nord, B 3360, fol
4. B. Hirzel, Dienstinstruktion und Personalstatus der Hofkapeile Ferdinand’s I, aus dem Jahre 1527, Sammelbdnde der I. M. G., X, p. 154.
5. Angul Hammerich, Dansk Musikhistorie, Gopenhague, 1923, pp. 54-55. Cf. C. F. Hennerberg, Die schwedischen Orgeln des Mittelalters, compte rendu du congrés de l'I. M. G., 1909, pp. gt et suiv.
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JAKOB CORNELISZ. — Avorartio
ses sceurs, que de parler musique, et d’autres soucis. Sans doute. Mais les princes de ce temps étaient trés fiers de prouver leur talent sur les instruments et leurs connaissances spéciales en ce domaine. Presque tous jouaient du luth, du clavicorde ou de la fldte. Henry VIII, en outre, chantait. Comment les cuvres nouvelles n’auraient-elles pas excité dans leur cercle un attrait ou une curiosité ?
Voila pourquoi il est intéressant de constater que les voyages des princes autrichiens, en les mettant en relation avec la plupart des pays d’Europe, font d’eux les agents de propagation du gout musical nouveau. Grace a eux s’unifie le type des chapelles musicales et le répertoire tant des chanteurs que des organistes. Les musiciens qu’ils emménent a leur suite ne manquent pas d’échanger des propos avec les confréres de tous pays qu’ils rencontrent. Ils parlent des ceuvres a la mode en des réunions mi-corporatives, miamicales, telles que le banquet offert par l’organiste Bredemers aux chantres de la chapelle royale anglaise, durant le voyage de Charles-Quint en Angleterre (1520) '. Assurément, aucune production notable n’était lancée dans lun quelconque des pays chrétiens sans que les cercles cultivés des autres pays n’en fussent avertis.
On se tromperait donc en croyant que les cuvres des maitres se diffusaient moins vite au xvi° siécle qu’aujourd’hui. La vie du théoricien Ornithoparcus (Andreas Vogelsang) s’était écoulée en Allemagne, en Autriche, en Russie et en Hongrie; mais il n’en connaissait pas moins bien la musique des artistes familiers aux cours occidentales. Les Francais ou Flamands Ockeghem, Tinctoris, Loyset Compére, Brumel, Agricola, Obrecht, Josquin, P. de La Rue, sont cités dans ses éloges a cété des Finck, des Brack, des Czeis et des Reyn’.
Que l’on regarde en Castille ou en Pologne, on trouve que les mémes maitres incontestés s’offrent en modéles aux jeunes musiciens. En Espagne Jean Mouton, Dominique Finot, Nicolas Gombert et Josquin sont, pour un siécle et plus 3, les compositeurs que l’on peut imiter en toute sdreté.
