de Farcy, Not. archéol., pp

2. d’Arbois de Jubainville, Not. sur les orgues de Troyes, p. 466. 3. Enlart, ouvr. cité, p. 887.

térieur, une ou plusieurs « mitres » groupaient symétriquement les plus grands tuyaux de montre. Aux approches de la Renaissance, on se propose au contraire de multiplier les groupes de tuyaux, on les loge a des altitudes diverses et l’on tire parti de leurs différences de longueur dans un but décoratif. On les sépare plus fréquemment par des tourelles, que surmontent des couronnes. On accuse les lignes de faite et lon commence a les accentuer 4 l'aide de pinacles, de corniches et de démes. Les simples frontons a redents de |’époque antérieure se contournent, se découpent, se décorent de volutes et supportent un nombre croissant de figures et d’« histoires ».

L’orgue de 1475, a Chartres, avec ses trois tourelles ms ses deux mitres, apparait aux chanoines comme la plus belle menuiserie du royaume'. Mais en 1510, on met neuf mitres a l’orgue de Saint-Michel de Bordeaux; aussi les fabriciens concédent-ils sans fausse modestie que cet ouvrage est « chose singuliére »*. Qu’est cela pourtant en face de la richesse décorative que prend l’orgue de Saint-Bertrand-de- Comminges en 1536? Et a Chartres méme, quand en 1542 Rolland Foubert, menuisier, donnera au buffet de Notre- Dame les compléments rendus nécessaires par Paccroissement du nombre des tuyaux, que de chapiteaux il lui faudra faire, que de couronnements et de culs-de-lampe, et des arcs-boutants, et des « enfans nudz de quattre piedz et demy de hault », des aigles, etc.°

Vers 1530 l’on imagine de disposer les bouches des tuyaux de montre non plus sur une ligne horizontale, comme dans les orgues du moyen age, mais sur des lignes brisées et méme courbes, ce qui rend l’aspect de la facade encore plus divers et ornemental. Souvent, le plus gros tuyau est placé au centre, entouré de maniére variée par les « chateaux » qui contiennent les plus petits’. Deux tours, de chaque cété du buffet,

r. Arch, Eure-et-Loir, G 173.