J. Planté, La facture d’orques au XVI*s., p

trois hiérarchies qui rendent « une harmonieuse mélodie par trois divers tons agréables qui sembloient estre des voix angéliques ». La fin du chant était marquée par le son de la trompette, embouchée cette fois par Dieu le Pére'. A la cathédrale de Poitiers, l’orgue tout entier « peint et figuré » était surmonté par deux anges qui sonnaient aux grandes fétes?. A Saint-Michel de Bordeaux, le contrat de facture de 1510 stipule que sur l’orgue seront deux anges « sonnans les trompetes et sainct Michel qui combatra le diable. Aussi vireront les estoilles par vans et les testes joueront, ainsi qu’il s’apartient a telle besoigne »*. C’est le facteur lui-méme, Loys Gondet, que l’ceuvre de |’église charge de fournir ces mécanismes. De méme le facteur Pierre Bardon est tenu envers le chapitre de Saint-Just, a Narbonne, quand il entreprend de réparer en 1537 les orgues de cette cathédrale, de « fere torner le soleil et lunes et steilhes au grand orgue »*. En 1541 encore, Nicolas Quesnel, « ymaiginier », fait deux anges « mouvantz pour mettre sur l’admortissement des orgues », a Saint-Maclou de Rouen’.

Parfois des figures grotesques viennent se méler aux célestes images. Schlick, dans son Miroir des Organiers et des Organistes, raconte qu'il a visité les orgues récemment construites d’un ordre mendiant: un moine automate surgit d’une fenétre jusqu’a la ceinture, dés que l’orgue joue, ce qui effraie jeunes et vieux, hommes et femmes, fait jurer les uns et rire les autres’. On devrait, poursuit Schlick, éviter ces tétes de singes a longue barbe ouvrant une gueule énorme’,