Spiegel, p. 9d

3. Arch. Gironde, G 2238, n° 52. Les chantres, les cymbales, le « papegayl » et la fldte allemande se retrouvent & Vorgue du jubé a la cathédrale de Toulouse, qui comprend en outre « le jeulx de pifres, le jeulx sourt, le jeulx de nazars petits et grans, le jeulx des cornes, ...le jeux de petit carillon, le jeulx de petites orgues, ...le tabourin et un jeulx de regalles ». Le principal qui sert de fondement a tant de jeux aigus est lui-méme un grand plein jeu: c’est lui que vient en 1531 réparer le facteur Jacques Cormier; ce plein jeu comporte, au-dessus du jeu fondamental, son octave, sa 15°, sa 19°, sa 22°, puis une grosse flite avec sa 12° et sa 15°: c’est un double principal avec les fournitures. Il s’y joint un « bas jeu de regales » (J. Anglade, Contributions 4 Vhist, de Vart méridional, p. 257).

prouve une /nstruction pour combiner les jeux que rédigea maitre Loys*. De la comparaison du contrat et de cette instruction, il ressort évidemment que l’orgue comportait d’abord un principal (fleute), qui avait rang de premier jeu; et que l’orgue se complétait d’un neuviéme jeu, qui était probablement une mutation. Ainsi s’explique que l’organier conseille, pour le jeu de cornet, de prendre les jeux n® 1, 5 et 6 (principal, cornet et cymbale); pour les cymbales, de prendre les jeux 1, 2, 6 et 9 (principal, fourniture, cymbales et quelque mutation, peut-étre un petit nasard) ; pour les « gros cornetz », de prendre seulement cornet et cymbale ; pour le « grant jeu doult », les jeux n®* 3, 8 et g (papegay, chantres et petit nasard).

Quel est donc ce jeu de papegay, que l’on combine avec d’autres pour obtenir des jeux de mutation composés ? On pourrait croire al’un de ces jeux d’oiseaux que le xvi° siécle a aimés et que l’on obtenait en faisant passer le vent dans des godets remplis d’eau. Mais ce n’est pas le cas icl, puisque ce papegay entre dans la composition de divers jeux complexes de mutation. C’est vraisemblablement un gros nasard de 4 pieds 1/2, venant introduire dans le son résultant la douziéme du son fourni par le fondamental de 12 pieds. Au-dessus du fa le plus grave, premiére note du clavier, il met un wt distant d’une octave et demie. Le nom du perroquet convient bien au jeu que sa sonorité a fait appeler depuis nasard.

Quant aux « chantres », on les obtient a Saint-Michel en tirant a la fois le registre qui porte ce nom et celui de la flite principale. Le jeu des chantres, qui correspond a notre voix humaine, se forme donc par l'association d’un jeu de fonds a bouche avec un jeu d’anches. C’est encore ainsi que l'on construit parfois, de nos jours, la voix humaine.

Ona remarqué la richesse de cet orgue en jeux de mutation composés. Le cornet et la cymbale se distinguent-ils lun de l'autre par les mémes caractéres qu’aujourd’hui? En ce cas, la cymbale est un plein jeu basé sur une série d’har-

t, Arch. Gironde, G 2238, n° 4o. M. Randier, organiste de la primatiale de Bordeaux, a publié cette instruction dans son opuscule sur les orgues de Saint-André (p. 5). Je me rencontre avec lui dans la plupart des interprétations qu’il propose de ce texte.

moniques qui donne des octaves et des quintes, tandis que le cornet fournit, avec le son fondamental, ses quatre premiers harmoniques. Le jeu de cymbale ne contient pas de tierce. D’autres distinctions reposent sur la matiére employée, sur les dimensions et sur le nombre de rangées de tuyaux pour chaque touche. Au xvi° siécle, le cornet est parfois un demi-jeu seulement. A Narbonne, dans l’orgue de 1537, le jeu de cornet, a cing rangs, n’est établi que sur 21 touches. Au contraire la cymbale, avec ses trois rangs de tuyaux, s’étend aux 42 touches que posséde Porgue'. Elle est probablement a « reprise » dans les octaves supérieures, c’est-adire que chaque note de cette région s’accompagne de son double grave, ou méme des deux octaves inférieures pour les notes les plus aigués.

Voici la composition d’un orgue plus petit, dont le nombre de jeux n’est qu’en apparence supérieur a celui de l’orgue de Bordeaux. Le role principal y est tenu par les jeux octaviants et de mutation: c’est l’instrument construit a Alencon en 1537 pour l’église Notre-Dame? :